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編輯推薦: |
“小译林童书”精选世界儿童文学佳作,梅子涵、黄蓓佳、阿甲、张之路、张弘等大咖导读,全国知名语文教师赞誉推荐,为孩子成长赋能。
?孩子爱读的大奖童书
汇集世界儿童文学名家作品,精选荣获国际安徒生奖、路旁之石图书奖等童书大奖的佳作
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內容簡介: |
“小译林童书”立足译林出版社外国文学的品牌优势,下沉读者年龄层次,精选经得起时间淘洗、能带给小读者爱与勇气的世界获奖儿童文学作品。这套书是一个开放性的书系,分辑出版,图文并茂。本套系主要目标读者是7—10岁少年儿童,精选的作品不仅是世界儿童文学知名奖项的精品佳作,更是世界儿童文学创作领域多年积淀之作,历久弥新。《魔柜小奇兵》是美国教育协会推荐的100本童书书单,获《纽约时报》年度小说、太平洋西北地区小读者选择奖等多个大奖。《妈妈的银行账户》英文版出版当年即荣登《纽约时报》畅销书榜,后成为美国中小学写作课题源、“全美中小学推荐读物”。《老师,水缸破了!》是安徒生奖决选作家代表作,伊朗、瑞士、奥地利年度童书。《我被爸爸绑架了》是日本路旁之石文学奖、“国家图书馆文津图书奖”推荐图书。
“小译林童书”系列主题温暖励志,符合当下主流价值观和儿童阅读趣味,引导孩子热爱阅读,开阔视野,在阅读中不断提升自我。这些作品十分贴近孩子的生活,又跟孩子的生活有所不同,阅读这样的好书,不仅可以激发孩子的阅读兴趣,还可以丰富孩子的人生体验。为帮助孩子读好、读懂这些作品,本套童书将邀请知名儿童文学作家或童书推广人,如黄蓓佳、张弘、南桥等撰写导读。
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關於作者: |
琳妮·里德·班克斯
英国作家,1929 年生于伦敦。班克斯写过 45 本书,代表作是儿童文学作品《魔柜小奇兵》,世界各国售出超1000 万册,并被搬上银幕,成为一部广为流传的儿童奇幻电影。该系列还陆续出版了《小奇兵归来》《小奇兵的秘密》《魔柜的秘密》《通往奇兵世界的钥匙》,这些书影响了整整一代英美小读者。
胡桑·莫拉迪·凯尔马尼
1944年生,伊朗知名儿童文学作家,作品风格清新温暖,画面感很强,多部作品被搬上电视和银幕,如《老师,水缸破了!》《妈妈的客人》《石榴开花》。2014年入选国际安徒生奖作家奖的六人决选名单。
角田光代
日本当代女作家,畅销小说家。与吉本芭娜娜、江国香织同被誉为当今日本文坛三大女作家。凭借出道作《寻找幸福的游戏》获海燕新人文学奖。此后,三次入围芥川奖。1990年代后期,角田光代开始创作儿童文学作品。1998年,《我是你哥哥》获得坪田让治文学奖;1999年,《我被爸爸绑架了》获得产经儿童出版文化奖,并于2000年再获路旁之石文学奖。
儿童文学的创作给角田光代的写作事业带来新的转机。2002年,《空中庭园》获日本大众文学*高奖项直木奖提名;2005年,《对岸的她》获直木奖;2007年,《第八日的蝉》获得第2届中央公论文艺奖。
凯瑟琳·福布斯
美国作家,祖籍挪威。1940年代,她以家族经历为背景创作了《妈妈的银行账户》《妈妈的房客》两篇故事,在《读者文摘》发表,读者反响热烈。她一口气续写了十几篇其他的故事。这些温馨感人的短篇后来结集成书,便有了这本《妈妈的银行账户》。
七十年来,《妈妈的银行账户》不断再版、重印,打动了一代又一代的读者。
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目錄:
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第 一 章 生日礼物
第 二 章 门关了
第 三 章 印第安人
第 四 章 户外探险
第 五 章 汤 米
第 六 章 酋长死了,酋长万岁
第 七 章 不请自入的兄弟俩
第 八 章 牛 仔
第 九 章 射击战
第 十 章 早餐停战协定
第十一章 学 校
第十二章 裤袋里的秘密
第十三章 美术课和玩具店
第十四章 钥匙不见了
第十五章 地板下的冒险
第十六章 异姓兄弟
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內容試閱:
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生命,是最大的魔法
张弘(儿童文学作家、魔法童书会创办人)
一个别人玩过的塑料小人,一个垃圾桶边捡回的老旧铁皮柜——亲爱的小读者,如果你在过生日时收到这样的“礼物”,恐怕会有一点儿小失落吧!现在谁不是在玩智能手机、智能手表?谁不曾戴上VR眼镜沉浸于3D游戏?谁还会稀罕“塑料小人”这种过时的玩意儿?——居然还要把塑料小人放进旧柜子里“办家家”?哦,我仿佛看见了你不屑的表情。
不,下这样的结论为时过早!在很多儿童文学作品里,生日那天总会有一些神奇的事发生!而且,真正的强大的魔法,无须借助VR、AI这类炫酷的科技,书中的小主人公奥姆里只是闭起眼睛,一心一意地转动起太婆留下的钥匙——柜门开了,从此一段神奇的冒险经历降临。
怎么个神奇法?铁皮柜里不只有一块搁板,它充满了再过一百年都无法实现的魔法:把塑料小人变成活人。
不是你以为的电子游戏中会跑会眨眼会说话的角色,而是活蹦乱跳的人!虽然活起来的印第安小人“只比(奥姆里的)中指大一丁点儿”,牙齿小到“要不是反光,你几乎都看不见”;可是你瞧,他“光溜溜的肩膀在不停地起伏,古铜色的皮肤亮晶晶的,上面全是汗,就连他头带后面插着的那根羽毛也在不停地颤动”,他是活的!
即使魔柜只有这么一个“大变活人”的本事,这个故事也够“吸睛”了。单单是书中对活起来的印第安小人细致入微的描摹,就让人们大开眼界。这种如闻其声、如见其人、如临其境的体验,是任何新潮的电子游戏都无法给予的。印第安小人仿佛就在我们的眼皮子底下,“坐在屋顶上,一只脚勾住屋顶的主梁,先用他的短刀仔细地把树皮切割成大小合适的条状,再把它们一条一条地搭上去”……
不过,只是让小人活起来,这充其量也就是一个魔术师的戏法,还称不上是神奇的魔法!读着读着,我们会和小主人公奥姆里一样发现,一旦玩具拥有了生命,他就不是任人摆布的玩具;一旦有肉有血,他就同时拥有了情感:恐惧、愤怒、忧愁、快乐……他自然会“嗷嗷待哺”,也会发号施令。魔柜真正的神奇在于:它变出了一个“真人”。它也让奥姆里认真地思量:成为“人”,拥有“真生命”,究竟是怎么一回事。
说到奥姆里,魔法令他的身份在不知不觉中改变:他不是玩具的小主人,而是印第安小人眼里的“巨无霸仆人”,更是可以把小人变回塑料,又唤醒其生命的“造物主”。而且,他不光可以“造出”一个印第安人,还可以“造出”马、牛仔、酋长、印第安小人中意的媳妇——却又可以将这所有的生命打回塑料原形——一切只需要转动铁皮柜的钥匙。
是的,发现魔柜这个“变来变去”的天大秘密的过程,让我们的心一直悬到了嗓子眼,让我们捧牢了这本书舍不得放下,看得张大了嘴说不出话来。本以为一切只是游戏一场,却没想到交到你手中的这把钥匙并非游戏遥控器,而是“生命遥控器”——怎么按下每一个键呢?我们跟随着奥姆里小心翼翼、如履薄冰,生怕一个失手酿成追悔莫及的大错。这场阅读由此成了大冒险,心情起起伏伏不算,每隔几页,灵魂就会被这些 “人性拷问”击中:
“他们……来自各自的时代、各自的地方,说着各自的语言,有各自的生活。你不能就这么把他们放在那儿,让他们做你想要他们做的事。”
“你别碰他!他是我买来的,我变活的……他是我的!”
“你利用他们,他们是人,你不能利用人。”
做出关乎生命权的决断,对于成人来说都是艰难的, 更何况对于奥姆里这么一个还在上小学的孩子。突然间他就要养一个小人,要给他食物,给他住处,给他马;要保护他,不能让任何人知道,还不能让他被老鼠咬了,更不能让伤病夺去他的性命;要调停他和牛仔小人之间的争斗;还要给他找媳妇……一开始,奥姆里真的觉得这份生日礼物开启了世上美妙的奇遇,可是猝不及防地,生命的难题接踵而至。或许,这才是真正有意思又有意义的故事:它比真实的生活精彩,又和真实的生活一样充满无常和无奈。而小读者,就是在享受这份晴天朗日的精彩的同时,突然被暴风雨劈头盖脑地袭击,由此见识了人生的荒诞与艰难,也不由得要发问要思考:生命究竟是怎样的一段历程?
奥姆里终于决定:不管开启这趟神奇的冒险旅程的魔法是什么,都必须再次借助它,把这些小人送回他们自己的时代、自己的国度。此时的他,已经是这场“游戏”的“赢家”:他放弃了当“造物主”,因为他已经隐约了解到生命的真正归属——虽然在他这个年龄,还有点儿说不清道不明。不过至少他已经明白了,同为生命,自己并不比小人优越,他无权操控他们的生死。
好的儿童文学作品就是这样,让孩子们笑,也让孩子们流泪,还让孩子们思考,更让孩子们体验未知的人生,由此丰富人生。《魔柜小奇兵》中就时时充满了感人至深的生命体验,无论是印第安人和牛仔、和奥姆里的结拜,还是印第安人和媳妇、马匹紧紧成为一体共同穿越时空,这些情节都以真诚拨动我们的心弦。特别是书的结尾,此情此景让人久久回味:
他们还在那儿,只是变成了塑料的——形态、轮廓和外表都保持了真人的样子。两个男孩各自拿起了自己的小人。一把他们拿在手里,他俩就控制不住地仔细检查起来,那些生命赋予的鲜活细节模糊了——塑料无法表现出精美的珠饰、飘逸的长发和健美的肌肉,还有兽皮的皱褶、马身上皮毛的光泽,以及女人光滑的肌肤。塑料小人还在这儿,但是,那几个人,那几个性格迥异的灵魂,已经不在了。
帕特里克的目光和奥姆里的目光相遇了,两个人的眼睛都湿润了。
“我们可以让他们回来,也就是几秒钟的事儿。”帕特里克哑着嗓子说道。
“不行。”
“我知道,他们回家了。”
合上书,你一定会和我一样好奇,写出这个魔法故事的作家是谁呢?
她叫琳妮·里德·班克斯,1929年出生于英国伦敦,今年已经九十二岁了。琳妮年轻时非常热爱舞台和电影,梦想成为一个大明星。虽然美梦没有成真,但是她始终痴迷戏剧。后来,她成为英国电视新闻中的*一位女记者,又在三十多岁时跟随丈夫移居以色列,并在当地教孩子们英文。种种经历成就了她的这本《魔柜小奇兵》:她懂得孩子们的小心思,她了解孩子们对异域文化的渴望,她更擅长把故事讲得一波三折,把人物刻画得惟妙惟肖,把一幕 幕场景写得活灵活现,仿佛一切就在你的眼前上演。
琳妮曾写过一篇自问自答式的“采访录”,其中透露了《魔柜小奇兵》的幕后故事:她有三个儿子(他们的名字和这本书中三兄弟的名字一模一样),老三奥姆里讨厌家中浴室里那个泛黄的铁皮柜,总想把它扔了,于是琳妮编了一个魔柜的故事“哄娃”,结果她自己也被这个故事迷住了,索性把它写成书,没想到畅销世界,卖了一千多万册。
《魔柜小奇兵》还圆了琳妮的“电影梦”,被成功搬上了大银幕。不过我敢打赌,电影再好看也不及这本书。电影里的印第安人和牛仔,因为是真人出演,所以免不了呈现出大人的言谈举止,可是在书中,我们看到的是一个叫奥姆里的男孩眼中的小人,他们打打闹闹、哭哭笑笑。每一个小读者,都会被印第安小人犀利的黑眼睛仰视,心里都会回响着印第安小人的声音:“兄弟!”
更何况,文字营造的想象世界,虽比电影朦胧,却有更多的可能性,字里行间传递出更多的情感,也留给我们更多慢慢回味、一步步往深处探寻的空间。就像书的结尾,奥姆里的小伙伴帕特里克把变回塑料的骑马牛仔放进口袋里,但他始终舍不得把手抽出来,而是一直插在口袋里捂着那个小人,好像还想继续给它温暖一样。
这本书也会一直温暖我们。虽然*后一页总会合上,但是曾经跟随奥姆里呵护过真的生命,曾经与小人们有过惊奇的对视,我们就永远忘不了这段跨越时空、走进彼此心灵的奇遇。下次,当你打开一个旧的铁皮柜时,当你翻出床底下的旧玩具时,你会想起这个故事,对不对?
奥姆里把那个铁皮柜放在他床边的桌子上,然后打开柜门,看着柜子里面,开始思考:放什么东西进去好呢?
“这种柜子一般是用来放药的,”吉利恩说,“你可以把你的滴鼻液放在里面。”
“不要!那是对它的浪费,而且我没有别的药了。”
“为什么不把这个放在里面呢?”妈妈伸出手,拿出了帕特里克送的印第安人,说,“我把你的裤子放进洗衣机的时候发现的。”
奥姆里小心翼翼地把印第安人立在那块搁板上。
“你要把柜门关上吗?”妈妈问。
“对,还要把它锁上。”
他锁好了柜门,亲了亲妈妈。妈妈帮他关了灯,他躺了下来,侧着身,看着那个柜子,心满意足。就在他快要睡着的时候,他的眼睛忽然唰地睁开了,他好像听到了一个很轻很轻的声音……不对,他听错了,周围很安静,他的眼睛又合上了。
而到了早上,他就没法再以为是自己听错了,事实上,他就是被这个声音吵醒的。
天还只是蒙蒙亮,他一动不动地躺在床上,瞪着那个柜子,那一连串诡异的声音就是从那里面传出来的,拍打声、敲打声、抓挠声,还有—他没听错吧?——一个尖厉的声音,像是——好吧,几乎就像是小小的人的声音。
说实话,奥姆里真的吓呆了,换谁谁不会呢?很显然,那个柜子里有个活的东西。后来,他终于伸出手,摸到了柜子,然后小心翼翼地拉了一下柜门,柜门关得很紧。就在他拉柜门的时候,那个柜子动了动,只是很轻的一下,随后里面的声音突然停止了。
他躺在床上发呆,心里纳闷:难道这一切都是他的幻想?过了好久,那个声音都没有再出现。终于,他忍不住小心地转了一下那把钥匙,打开了柜门。
那个印第安人不见了。
奥姆里一下子坐了起来,眼睛拼命地往黑暗的角落里瞧。突然,他看到了他,但是他已经不在那块搁板上了,而是到了柜子底层,而且,他也不是立正的姿态了。此刻,他正蜷缩在黑暗的角落里,身体被柜子的前挡板遮住了大半。还有,他活了。
这一点,奥姆里一眼就看出来了,因为尽管那个印第安人努力让自己保持静止不动—像刚才躺在床上的奥姆里那样—可他实际上一直在喘粗气,光溜溜的肩膀在不停地起伏,古铜色的皮肤亮晶晶的,上面全是汗,就连他头带后面插着的那根羽毛也在不停地颤动,就好像这个印第安人一直在发抖一样。奥姆里凑过去,想看得清楚一些。他呼出来的气喷在了那个已经缩成一团的小人身上。印第安人看到他一下子跳了起来,那只迷你的小手猛地伸向了自己的腰间,按在了一把比大头针还要小的短刀的刀柄上。
奥姆里和印第安人僵持在那儿,大概有一分半钟,两人谁都没动,连大气都没敢出,就这么面面相觑,干瞪着眼。印第安人的眼睛是黑色的,眼神既凶狠又惊恐。他咧着嘴,露出一口亮闪闪的白牙,他的牙太小了,要不是反光,你几乎都看不见。他贴着柜子里面的后柜板站着,手里紧紧地抓着他的刀,因为受到了惊吓,他的动作很僵硬,但脸上仍然是一副桀骜不驯的神情。
奥姆里开始从震惊中缓过神来,他的念头就是要把爸爸妈妈和两个哥哥叫来,但是,有一股力量(他也不知道那是什么)阻止了他。也许他是怕自己一把眼睛从那个印第安人身上移开,哪怕只移开一秒钟,印第安人就会消失,或者重新变回塑料小人。那么等家里人赶来,他们就会笑话他,而且还会责备他撒谎。这也不能怪他们,要不是亲眼所见,谁会相信这种事呢?
奥姆里没有叫人的另一个原因是:要是他没在做梦,要是这个小印第安人真的活了,那这肯定就是自己这辈子碰到过的神奇的事了,他想把这个秘密藏在心里,至少不要一开始就让别人知道。
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