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| 編輯推薦： |
★东野迷必须，首次在书中公开个人生活照！
★用单板滑雪点燃斗志，挑战另一种极限人生，讲述超级畅销书背后的写作故事。
★每一本精彩之极的推理作品背后，都有一次疯狂的运动之旅。
必须共同承担与对抗
短暂时期的命运共同体
确认缔结信赖关系的两人
如何赢得游戏又赢得对方？
“我开始想要和树理在一起更久一些。不只是这样，还在想等拿到赎金后，有什么方法可以让我们不用分手。”
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| 內容簡介： |
东野圭吾作品集（4本套装）（绑架游戏 濒死之眼 11字谜案 挑战）
《濒死之眼》
死于交通事故的女人，将死前瞬间所看见的烙印在眼底，魔力之眼、致命之眼逐渐操控一切…
雨村慎介是东京一家高级酒吧的调酒师，某天深夜下班后被陌生人袭击致重伤，险些丧命。袭击者随后在家中自杀。数日后，慎介渐渐恢复意识，配合警方接受调查，发现自己失去了一部分记忆，忘了自己是一场严重的雨夜车祸的肇事方，而那场车祸夺去了一个女人的生命。不久，一名神秘女性现身慎介打工的酒吧，令慎介一见钟情……面对致命的诱惑和巨大的谜团，慎介如临大敌，他该如何从困局中逃脱？
1998年首次发表于光文社《小说宝石》，连载一年。2007年出版单行本，2011年出版文库本，被称作“幻之作”：小说中的女主受制于幻、化身为幻、制造出幻，以幻复仇。
《11字谜案》
11名旅行者前往无人岛航海旅行，旅途中遭遇船难。其中，10名乘客游到了岛上，只有一名男子未能游上岸，他的女朋友恳求大家前去救人。面对汹涌的大海和恶劣的天气，劫后余生的同伴们都畏难退缩，最终，一名游泳健将挺身而出，但他同时提出了一个意外的要求……本书以倒叙的方式，透过女性推理小说家的私人调查视角追查旧案，撕开了一群互相利用的“坏人们”的真面目。
1987年以kappa小说出版，1990年出版文库本，2009年出新版。2011年改编电影上映，永作博美主演。
《绑架游戏》
商界精英佐久间为日星汽车做的推广方案遭到驳回，挫败感令他心生怨气。这一晚他来到日星汽车副社长家门口，没想到正好撞见一位少女翻墙而出。这位少女是副社长的私生女树理，由于家庭问题而离家出走。出于共同的报复心理，佐久间与树理自导自演了一出赎金为三亿日元的绑架案……
可是，*让佐久间失算的是，他爱上了树理。
《挑战》
东野圭吾人到中年却突然喜欢上了单板滑雪，痴迷到无法自拔。每逢休息日就疯狂往返于雪山，乐此不疲。他在书中自称“大叔滑手”，用近乎嘲讽的诙谐笔法记录了自己学习单板滑雪的日子。
滑雪、世界杯、冰壶……回归普通人生活的东野圭吾，竟然如此迷恋各种体育运动。为了有机会参与每次的滑雪，无视家人和朋友的苦心劝阻，甘心挑战各种冒险。
写作和运动，是东野圭吾并行的两种人生状态，在写作中他挑战自己的极限，又在滑雪中挑战人生的极限。
“单板滑雪很有趣，这是事实，但有趣不是全部，世界上比滑雪有趣的东西多了去了。我觉得让我入迷的，是‘进步’。”
——东野圭吾
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| 關於作者： |
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[日]东野圭吾，日本著名作家。1958年出生于日本大阪，毕业于大阪府立大学电气工学专业，1985年获第31届江户川乱步奖，成为职业作家。1999年获第52届日本推理作家协会奖。2006年获134届直木奖和第6届本格推理大奖。早期作品多为精巧细致的本格推理，之后文风逐渐超越传统推理小说的框架，成为日本大畅销书作家。
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| 內容試閱：
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解说
陆秋槎
东野圭吾的《绑架游戏》一书，于2000年起在杂志连载，终出版于2002年。整本书以绑架为题材，“游戏”则是贯穿始终的关键词。该作在杂志上连载时的标题是《青春的死亡面具》，这也是个十分贴合内容的标题，也许是因为暗示性太过强烈，终换成了现在的标题“ゲームの名は誘拐”，直译过来是“游戏的名字是绑架”。写作这本书时，东野圭吾已经凭借《秘密》《白夜行》《单恋》等重剧情、轻推理的作品，跻身畅销作家之列，连载期间还出版了游戏色彩更强烈的《超·杀人事件》，与《绑架游戏》同一年发表的作品则有《湖畔谋杀案》和《时生》，正是他风格日趋多样、人气缓步登顶的时期。《绑架游戏》在这些作品中或许并不那么显眼，却是东野圭吾代表性的绑架推理，在各类绑架推理的榜单上也几乎从未缺席过。
尽管同属恶性犯罪，相比以杀人为题材的推理小说，绑架类作品的数量显然连零头都不够，并且在许多绑架推理中也出现了杀人案。不过，也有几位尤其钟爱这一题材的作家。
以唯美文风和意外动机著称的连城三纪彦，曾发表过两部绑架推理长篇《人间动物园》（2002）和《人造花之蜜》（也译作“蜜”，2008），另有四部短篇《邪恶的羊》（收录于《命运的八分休止符》，1983）《来自过去的声音》（收录于《鼠之夜》，1983）《请找到我》（收录于《没有脸的肖像画》，1993）和《小小异邦人》（收录于同名短篇集，2014）。可以说，绑架题材贯穿了连城三纪彦的整个创作生涯。特别值得一提的是，《人造花之蜜》和《小小异邦人》分别是他后的长篇与短篇。
1982年获江户川乱步奖出道的冈岛二人，实际上是两位作家合作时使用的笔名，他们的合作仅仅持续了八年，却出版了二十余本书，其中绑架题材占到了相当高的比例。在八十年代，岛田庄司因为热衷于设计肢解尸体的谜题而被人送了个“分尸的岛田”的绰号，与之相对应的则是“绑票的冈岛”。早在出道的前一年，两人就合作了一部绑架推理《希望明天是个好天气》（终出版于1983年），也杀进了乱步奖评选的后一轮，却因可行性遭到评委质疑而落选。在这部长篇里，被绑架的不是人而是一匹价值数亿日元的纯种马。他们后来发表的《任你怎么藏》（1984）和《七天里的赎金》（1986）也都是颇具创意的绑架推理。冈岛二人此类题材的代表作，是1988年出版的《99%诱拐》。这是一部极其超前的作品，里面的一些构想放在现在也不过时。
如今仍活跃着的推理作家里，也有一位对绑架这一小众门类有过诸多贡献，甚至曾被期待成为“21世纪的冈岛二人”，他就是因《樱树抽芽时，想你》（2003）而为中国读者所熟知的歌野晶午。歌野晶午自1988年凭《长家杀人事件》出道以来，挑战过诸多题材，保持着极其稳定的产量与质量。他笔下的绑架题材可以举出《光明正大的绑架》（1990）、《想被绑架的女人》（1992）、《世界的终结或开始》（2002）、《コモリと子守り》（2012，标题是文字游戏难以翻译）。其中《想被绑架的女人》一书所开创的模式时常被其他作家模仿借鉴。
除了这三位热衷于创作绑架题材的作家，其他推理作家也对这类题材偶有涉足，其中也不乏如天藤真《大诱拐》（1978）、原尞《被我杀害的少女》（1989，也译作“我杀害了那个少女”）、法月纶太郎《一的悲剧》（1991）、折原一《绑架者》（1995）、芦边拓《时之诱拐》（1996）、贯井德郎《绑架症候群》（1998）、黑田研二《笑杀魔》（2002）、大山诚一郎《Y的诱拐》（收入《字母庄之谜》，2004）、东川笃哉《再也不绑架了》（2008）、石持浅海《松鼠的窒息》（2010）等佳作。这些作品，或是情节刺激引人入胜，或是在模式上有所创新，全都极大地拓展了绑架推理这一小众门类的可能性。
反观东野圭吾的这本《绑架游戏》，仅就推理层面而言，怕是未能跳出前人的窠臼。其创新之处并不在于“绑架”，而在“游戏”。
以下内容可能对读者造成某些暗示，建议看完正文之后再阅读。
《绑架游戏》的男主角佐久间在广告公司就职，业绩突出，几乎从未受过挫折。然而他新企划的项目，却因合作公司的副社长葛城的反对而难以继续进行。不仅如此，葛城甚至质疑了他的工作能力。咽不下这口气的佐久间，当晚来到葛城的豪宅附近，正好撞见一位妙龄女子翻墙而出。他跟踪并帮助了那名女子，对方告诉她，自己是葛城的私生女，在家中过得不愉快，想尽快谋求经济上的独立，离开那个家。于是，出于报复心理，佐久间便与那名女子一起谋划了一场绑架游戏，谎称自己被绑架，向葛城索要三亿元的赎金……
很明显，就算打着“游戏”的旗号，男女主的计划无疑会犯下欺诈罪，而且是涉案金额特别重大的那种。按照计划，男主角只能得到三千万日元的分成。作为一位事业有成的社会精英，他显然没有必要为这区区三千万而让自己背上坐牢的风险。然而他还是制定并实施了“游戏”计划，这固然是一种不服输的心里在作祟，进一步讲，这是因为他将自己的人生视作一场必须不断获胜的游戏，在这场游戏里只要胜利即可，而风险则是输掉游戏的人才需要考虑的事情。
书中特别提到了一款由男主角策划的电子游戏，《青春面具》。在这款游戏里，角色的面貌会受到先天和后天因素的影响而改变，也可以通过佩戴各式各样的面具来应对各种情形，以实现目的，获得幸福。这个设定或许不难让人想起卡尔·荣格的“人格面具”理论，以及由该理论衍生出来的游戏“女神异闻录”系列。东野圭吾执笔《绑架游戏》时，正是在该系列第二代发售之后，不知是否受到了影响。
这段看似与主线情节无关的内容，却是整本书的文眼所在。大多数推理小说里，作者都会铺设大量的线索与伏笔，读者根据这些信息便有可能推理出真相。而在《绑架游戏》一书里，线索少之又少，但这仍是一场信息公平的游戏——作者给读者的不是线索而是暗示，根据这些暗示读者可以猜出真相。而全书重要的暗示就藏在对《青春面具》这款游戏的描述中。同时，这里面也包含了东野圭吾对推理小说的一些理论性思考。
如今一提到东野圭吾，大多数推理读者只会想到他的畅销与高产，但实际上，他还是一位极具洞察力的理论家，对推理小说的本质颇多洞见。不论是《名侦探的守则》（1996）里对推理小说的种种套路的反思，还是《嫌疑人X的献身》（2005）里对“P≠NP”问题的类比，都不难看出东野圭吾从未放弃过对推理小说的理论性思考，并将这些思考巧妙地融入了小说里。这本《绑架游戏》也不例外。
实际上，推理小说本身就很像是作者与读者之间的一场游戏。只不过，在这场游戏里作者一方会竭力求胜，读者却更希望游戏以自己的落败告终。对于读者来说，被作者“骗到”反而能体会到更多乐趣。然而，即便如此，读者也绝不会放水故意输掉比试，而是会动用全部的智慧与直觉来与小说作者一决胜负。作者为了取胜，不得不想尽办法误导读者，使对方无法看破真相。其中一个颇为有效的误导手法便是在角色上做文章——作者可以给角色戴上各种假面来误导读者。《绑架游戏》不仅运用这一战术成功误导了成千上万的读者，更是将其总结成了一套理论。
也许是为了凸显这种理论层面的思考，《绑架游戏》里对角色的处理稍有些用力过猛之嫌。书中男主角设计的电子游戏，让玩家可以用一张虚伪的面具来掩盖自己的本来面目，而我读罢《绑架游戏》，只看到了一张张面具，却没有看到一张真实存在的脸。我甚至怀疑，这些角色是否就像卡尔维诺笔下“不存在的骑士”那样，卸掉盔甲之后便什么也不剩了。
2003年根据本书改编的电影《g@me.》，情节展开与感情铺垫远比小说更合理，结局也多了几重反转。至于为什么必须对原作剧情做出修改，导演井坂聪给出的理由则是担心无法让观众共情。恐怕，绝少有读者能对这本《绑架游戏》里的任何一个角色共情，更不要说产生代入感了。这样追求纯粹与的处理方式，的确突出了主题，却也为此牺牲了许多更能打动读者的东西。
当然，如果我们仅仅将它视作作者与读者之间的一场游戏，而每个读者翻开这本书时都是在与作者展开较量，那么毫无疑问，绝大多数的对决都会以东野圭吾的胜利告终。所以，作为一个推理迷，与其苛求感情铺垫与角色塑造的真实性，倒不如单纯地投入这场游戏，去享受久违的被欺骗的快感。
当她说出结婚这两个字的瞬间，我同时也对她失去了兴致。
不管是她丰满的胸部还是长长的美腿，还有光滑细致的皮肤，看
起来都只是像展示橱窗里的模特儿的一部 分。
我让她看看我一副扫兴的表情之后下了床，穿上脱下丢在一
旁的内裤，看着镜子整理乱七八糟的头 发。
“什么嘛，那种表情！”她坐起身来，用手撩拨长发，“不需
要那么露骨地摆出讨厌的表情 吧。”
我连回答的心情也没了。看看闹钟，八点差五分，时间刚刚
好。我关掉五分钟后要响的闹钟开 关。
“我都已经二十七岁了，”我都这样了，她还继续说，“我问
问这样的话也是应该的 吧！”
“我说过，我从来没有考虑过结婚这件事。”我就这样背对着
她 说。
“你是说你不怎么考虑，并不表示完全不考 虑。”
“是这样 吗？”
反正就这么一回事，要是争辩到底反倒会变成无聊的一件
事。我在床边开始做我的俯卧撑。节奏是很重要的，出力时要吐
气，完全依照健身房教练的指 导。
“喂！你生气 啦？”
我不回答，因为会算不清楚到底做了多少下俯卧撑。二十八、
二十九、三十，到这里开始有点吃力 了。
“那么我要问问看，你对我到底有什么打 算？”
做到第四十二下时不支倒地，我顺势躺在地上，将两脚伸入
床下，准备做仰卧起 坐。
“并没有特别的打算。我就是喜欢你，想要好好抱抱你，所
以跟你上床。就只是这 样。”
“所以你并没有考虑结婚这件 事。”
“一开始应该就说过了吧，我没有考虑过这件事。我和你不
一样，从没考虑过，现在不会以后也不 会。”
“我要是告诉你我讨厌这样 呢？”
“没办法啦！那你去找想要结婚的男人吧，以你的条件很容
易就可以找到 的。”
“这么说你是对我厌烦 啦？”
“没这回事。我们交往只不过三个月而已吧。但是既然想法
不一样，只好死了这条 心。”
她沉默了下来。不知道她在想什么。自命不凡的女人，应该
不会说出什么不得体的话吧。在她沉思默想的时候我开始做仰卧
起坐。年过三十的男人，肚子很容易长赘肉，所以这是每天早上
不可欠缺的运 动。
“我走了。”她说完便下床，和我预料的回答几乎一 样。
就在我做仰卧起坐的时候，她开始穿上衣服。黑色洋装。也
没有补妆，手里拿着包 包。
“我是不会打电话来的！”她丢下这句话后离开屋子。我就这
么横躺在床边，听着这声 音。
虽然她是个身材很好的女人，但也只能这样了。要说是钟情
于她的肉体也无可厚非，因为我实在是没那个念头要与她共度一
生。当然，只要对结婚这件事敷衍一下，还是有办法继续和她交
往，等哪天真厌烦的时候，再提出分手就好啦。但是这种做法跟
自己的个性不符，不是怕良心的不安，而是嫌麻烦。到现在为
止，谈了数不清的恋爱，其中不乏不断堆积谎言和妥协而持续交
往的经验，后倒也练就了一身不会惹上麻烦的功夫。
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