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| 編輯推薦： |
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室内设计的历史，其实包含着建筑、艺术、装饰、各种营造和材料技术的发展历史，甚至也包括社会和经济的影响，而这种影响几乎涉及到了构筑建筑内部环境的所有要素。本书的亮点是以“技术发展、艺术演变、社会影响”诸因素，构成梳理室内装饰设计发展历史的总体结构；并更多关注中国及亚洲地区的发展，以形成全面、客观、真实的阐述“世界建筑室内装饰设计发展历程”的完整学术论著。
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| 內容簡介： |
本书是对世界室内设计历史的一次总体回顾。本书对室内设计历史的描述，覆盖了世界各主要文明区域，贯穿了从史前至当代的各个历史时期，包括古希腊和古罗马、欧洲中世纪、文艺复兴到巴洛克、19世纪设计改革、美洲和亚洲的传统与变迁、中国古典建筑及明清家具……，直至今日的各类建筑室内及其他相关内容，涵盖了与之相关的各主要文化艺术思潮，衍生的流派和风格，以及曾对其产生过重要影响的历次设计运动，以期展示完整的世界室内设计发展历史。
本书可供建筑设计、室内设计、艺术设计等相关专业的研究者和从业人员，室内设计与装饰艺术爱好者，以及高等院校相关专业的学生与教师等阅读参考。
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| 關於作者： |
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朱淳，华东师范大学设计学院，教授，曾任中国美术学院环境艺术系副教授、教授、中国美术学院上海设计艺术学院副院长、教授。2004年5月至2007年5月任上海师范大学美术学院教授，副院长。2005年起任华东师范大学设计学院教授、副院长、院教学委员会委员主任、校教学委员会委员等。主要学术研究方向：环境设计与历史研究；城市更新与可持续发展研究等。
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| 目錄：
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第1 章 营窟栖居——人类早期的生存环境 1
1.1 史前人类的穴居环境 1
1.2 人类的定居与聚集 4
1.3 华夏民族聚居地：半坡遗址 5
第2 章 曙光乍现——早期的村落与城镇 7
2.1 两河流域的发展 7
2.2 苏美尔文明 8
2.3 古巴比伦传奇 10
2.4 尚武的亚述 11
2.5 波斯君王的宫殿 12
2.6 法老的世界 16
第3 章 蔚成经典——古希腊的建筑与室内 19
3.1 古典文明的先声 19
3.2 希腊文明与建筑 22
3.3 古希腊建筑室内的装饰 24
第4 章 盛世帝国——古罗马的建筑与室内 29
4.1 古罗马的建筑传统与革新 30
4.2 古罗马的居住建筑与室内 34
4.3 古罗马公共建筑 37
4.4 建筑室内的壁画与雕刻 39
第5 章 圣灵至上——拜占庭与中世纪建筑与室内 41
5.1 拜占庭式建筑 42
5.2 罗曼式风格 49
5.3 摩尔人的宫殿 51
5.4 哥特式教堂 56
第6 章 回溯古典——文艺复兴运动 61
6.1 文艺复兴与人文主义 62
6.2 文艺复兴早期的建筑师 63
6.3 文艺复兴盛期的建筑与建筑师 67
6.4 文艺复兴晚期与矫饰主义 69
6.5 装饰艺术的手法 75
6.6 建筑空间与装饰 77
6.7 文艺复兴的影响 79
第7 章 豪情激荡——欧洲的巴洛克风潮 83
7.1 标新立异的意大利 84
7.2 登峰造极的法国 89
7.3 节制保守的英国 95
7.4 其他国家 98
第8 章 奢华糜情——法兰西与洛可可风 103
8.1 宫廷与洛可可风格 104
8.2 法国的开端 106
8.3 德国的延伸 115
8.4 英国的抵抗 118
第9 章 重寻辉煌——古代经典的再发现 121
9.1 启蒙运动背景 122
9.2 法国大革命前后 122
9.3 英国的复古之路 127
9.4 其他国家 134
第10 章 昔日情怀——浪漫主义与复古风 137
10.1 复古的三股流派 138
10.2 法国的浪漫主义气息 139
10.3 折衷主义兴起 141
10.4 英国的短暂徘徊 145
10.5 美国的实用与折衷 147
10.6 德国的复兴风格 149
10.7 奥地利的比德迈风格 151
第11 章 新旧大陆——美洲的传统与变迁 153
11.1 前哥伦布时期的美洲 154
11.2 殖民时期的美洲 157
11.3 美国的联邦时期 161
第12 章 天方夜谭——东方风格与亚洲传统 169
12.1 欧洲人眼中的“东方风格” 169
12.2 日本传统建筑与室内 176
12.3 印度传统建筑与室内 178
12.4 奥斯曼帝国与土耳其建筑 187
第13 章 华堂溢彩——中国传统建筑与装修 191
13.1 明清建筑与装修的形式特征 192
13.2 明清建筑内檐装修的设计 197
第14 章 纷繁靡丽——英国维多利亚时期 203
14.1 维多利亚时代的风气 204
14.2 技术进步带来的变化 205
14.3 家具制作与室内设计 208
14.4 英国的维多利亚风格 210
14.5 维多利亚风格在美国的蔓延 214
第15 章 美学变革——艺术与手工艺运动 219
15.1 英国与“艺术与手工艺运动” 220
15.2 唯美主义运动 223
15.3 艺术与手工艺运动在美国 225
15.4 向现代设计过渡 231
第16 章 探寻新风——新艺术运动 235
16.1 新艺术运动的兴起 236
16.2 新艺术运动对欧美的影响 241
16.3 英国与格拉斯哥学派 245
16.4 维也纳分离派 247
第17 章 机器时代——现代主义运动兴起 249
17.1 早期现代主义运动 250
17.2 现代派艺术与现代设计 252
17.3 现代主义的先驱者 255
17.4 包豪斯与设计教育 259
17.5 现代主义的出路 263
第18 章 几何时尚——装饰艺术与摩登风格 269
18.1 装饰艺术与现代主义 269
18.2 装饰艺术与法国 270
18.3 装饰艺术在美国 276
18.4 好莱坞与英国设计 280
18.5 室内装饰的职业化 282
第19 章 北欧风情——斯堪的纳维亚设计 289
19.1 自然质朴的风情 290
19.2 手工艺传统的传承 291
19.3 以人为本的功能主义 293
19.4 斯堪的纳维亚与现代主义 297
第20 章 百废再兴——战后恢复与现代主义发展 307
20.1 美国现代主义的发展 308
20.2 法国战后的现代主义 316
20.3 意大利的战后重建 318
20.4 英国战后现代主义的发展 321
20.5 室内设计教育与装饰业的复苏 323
第21 章 引领风尚——室内设计与消费文化 327
21.1 女权运动与家庭装饰 327
21.2 交通方式改变生活 329
21.3 当代主义与青年市场 330
21.4 新艺术复兴与波普艺术 335
21.5 多元化与非主流风潮 339
第22 章 华夏近作——中国近现代室内设计 343
22.1 近代西式建筑与室内设计萌发 344
22.2 近代多元化设计风格 349
22.3 中华人民共和国成立后的建筑与室内设计 357
22.4 开放的探索与追求 362
22.5 新世纪的新面目 367
第23 章 百家争鸣——现代主义之后 371
23.1 高技风格 372
23.2 后现代主义 377
23.3 晚期现代主义 382
23.4 解构主义 384
23.5 特立独行的设计师 387
23.6 东西方文化的交融 391
23.7 生态主义与绿色设计 392
第24 章 永续未来——新世纪的前沿与可持续发展 395
24.1 可持续发展与可再生资源 396
24.2 生态建筑与技术革新 398
24.3 旧建筑改造与LOFT 发展 400
24.4 时尚跨界与品牌传达 405
24.5 涉猎建筑之外的领域 409
24.6 人工智能与室内设计 411
24.7 回顾与前瞻 414
主要人名索引 415
主要参考文献 429
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| 內容試閱：
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现实世界中，人类社会的许多重要事件、人们对生活的各种体验以及人类文明中的许多创造性活动，绝大多数都发生在建筑内部，也即室内环境中，而这种建筑的内部环境是人类活动得以展开的主要的空间。自从人类开始了有意识的建筑活动之后，对建筑内部空间环境质量的关注和作为，几乎与整个人类文明进程并肩而行。可以这样认为：对建筑内部空间的有意识的计划与干预，无论这种计划和干预是从艺术、技术的角度，或以经济、政治等其他方式进行，都是一种对室内空间的设计行为，即广义上的“室内设计”。
人类历史可以上溯至几百万年之前，但真正有文字记载或考古发掘佐证的历史不过1 万年左右。而这些证据都表明：人类对建筑内部空间有意识的设计，是伴随着人类文明的演化而不断地变化、延续。人类在创造着各种文明的同时，也以自己的智慧、灵感和坚韧，塑造着赖以生存的室内空间。而这种建筑内部空间环境营造的历史，已经远远超出了纯粹建筑设计和装修的历史，而在这种室内环境的创造中，社会、经济、宗教、艺术、技术和各种文化无不留下深刻的烙印。
因此，室内设计的历史，其实包含着建筑、艺术、装饰、各种营造和材料技术的发展历史，甚至也包括社会和经济的影响，而这种影响几乎涉及构成建筑内部环境的所有要素。
基于上述原因，对室内设计历史的研究，不得不将其置于一个更大的范围和更加广阔的历史背景之下。考虑到这样一个前提，本书的研究与著述是在下列前提下展开的。
一、室内空间的设计与营造是在建筑内部空间中进行的，对室内设计历史的研究也无法脱离这样的一个基本事实：建筑营造技术的进步和设计的发展很大程度上决定了室内空间的形态，也为室内设计的展开提供了先决条件，这就意味着对室内设计历史的研究是建立在对建筑艺术与技术研究的基础之上的；而另一方面，对建筑历史更为充分的研究，也为相对滞后的室内设计历史研究提供了有力的支撑。因此，在本书中，建筑设计历史的研究成果为本书提供了基本的脉络。
二、在人类对建筑室内环境进行创造性活动的早期，尤其是在西方工业革命之前的大部分历史时期，对室内环境的计划与干预，几乎都是以艺术的方式进行的，这几乎包含了当时与视觉感受有关的所有艺术形式：绘画、雕刻、装饰和各种工艺，这种趋势在欧洲的文艺复兴时期达到了。虽然这种情形在近代，特别是20 世纪之后出现了根本的变化，但作为主要诉诸于视觉感官的一种设计追求，室内设计从根本上来说，依然是一种艺术的设计过程。可以说，室内设计的历史根本上也是一种艺术发展的历史。
三、在人类文明的发展过程中，宗教与信仰始终是一种无与伦比的驱动力。在历史上，各种宗教建筑几乎是人类建筑创造能力的终极表现，这种巨大的创造力同样也表现在室内空间环境的营造上。每一历史时期，这种创造力都几乎挟持了所有的艺术手段：绘画、雕刻、装饰、工艺，乃至各种材料与技术，创造出至今仍叹为观止的宗教建筑的室内空间：从拜占庭教堂的萌芽，到哥特式风格的蔓延，无不呈现出信仰力量的巨大。因此，在本书中，宗教活动对室内环境营造的影响也将被置于一个重要的位置。
四、工业革命以及后来的各种技术进步，给人类观念带来的变化，无论如何表述也不会过分。特别是近一百年来，由技术进步带来观念的变化，尤其是审美观念的变化，则是近代历为重要的变革因素。它引发了无数次与设计有关的改革运动，也促进了人类对自身创造力的重新审视。从19 世纪末的“艺术与手工艺运动”直至今日的室内设计中各种备受关注的议题，包括当今网络时代在室内设计领域中的各种变化，几乎都与此有关。因此，对各种技术进步问题的讨论：从材料、机械、营造技术到当今各种信息技术，都与本书的主题有关。
五、人类文明的演化一开始即是处于不同的区域与环境，而这种地域的差异也导致世界范围内建筑与室内空间设计上巨大的差异。虽然在相当长的时期内，以欧洲为主体的西方文明发展历史曾经作为过建筑和其他历史的“经典”，但是随着对东方文化和其他地域文化更深入的了解，即便是西方的学者也不得不认为：东西方文化的这种差异并不能归咎于文明发展程度的高低或前后，这种区别与差异的存在，恰恰表明了对多元文化的认知是人类文明发展到一定历史阶段必然要出现的结果。虽然20 世纪中叶以后出现的国际现代主义曾一度试图用统一的风格来抹平这种差异，但是随着对现代主义运动更深入的认识和批判，在世界范围内对多元文化的重新认识，也使本书的研究范围拓展到西方或欧洲以外的区域。其中当然包括著者所处的地域与所受文化影响的背景：对中国的传统建筑文化的研究与传承当然是一种义不容辞的责任。
回溯近代历史，不难发现：以艺术与手工艺运动为开端，建筑师开始加入艺术家的行列，并像关注一所建筑的外部一样去关注建筑的内部；美学运动和新艺术运动的建筑师和设计师们则以更明快、更有机的格调去迎合客户的需要；到20 世纪第二个十年，随着批量生产引起的新观念激发了现代主义的建筑师和设计师们去寻找室内设计新的途径，与此同时提出了一种全新的美学观。为试图提供更好的居住条件和工作环境，现代主义运动创造了一种观念形态上积极的、不加装饰的、简朴的、纯粹主义者的设计类型，国际现代主义的影响一直持续至今。而室内设计的职业化和专门化，则是出现在20 世纪70 年代之后，并且在不同的设计领域专业化有了长足的进步，这也在一定程度上促进了对室内设计专业历史的系统研究。
综上所述，本书所涉及的内容范围之广泛、历史时期之久远、地理区域之广阔，凡此种种，无不令人望而却步，唯能所作的是在有限的篇幅中，择其重点，将多数人所知的案例作为研究对象；更多的努力则是出自对案例材料的选择：唯有直接的感受、清晰的图例和细致的分析，方能让读者有更真实的体验。当然，这样的选择也无法避免挂一漏万的可能。虽然我们力求所选的案例具有一定的典型性和代表性，但在当今海量信息的环境下，做到这点几乎是勉为其难。另一方面，我们也希望本书的研究能够将以往常被忽略的、但在室内设计历史研究的过程中不可或缺的人物和细节的线索提供给读者。好在读者也可以从不同的渠道获得不同的资讯，足以构成一个相对客观、完整的认知体系。
本书问世的初衷，当然也应当归因于越来越多的专业从业者和学习者对一部能够融会中西方、贯穿几千年的室内设计发展历史的需求。正是这种对未知的探究和历史的兴趣，激励了著者对这一领域持续而多方面的关注。而在这一领域中，虽然有人耕耘在先：有从西方建筑数典颂今者，亦有取华夏艺匠博采众长者，然能融会贯通者鲜有。
本书著者不揣冒昧，历时十余年，旁搜远绍，聚沙成塔，终成一集。然当今建设的速度，令昨日的时尚转瞬即成历史；在室内设计的领域，更风生水起，常令人望洋兴叹。然而，九层之台，起于累土；千里之行，始于足下。期望本书的研究成为这一领域的探路者，或是一块引玉的砖。
本书由朱淳教授制定全书的结构框架并撰写主要章节；郭强撰写部分章节并提供部分插图；郭强负责本书的编排工作；书中部分案例由相关设计师（已在书中注明）提供，一并致谢。
此外，特别感谢深圳技术大学为本书出版提供的支持。
朱 淳
2021 年3 月
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