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| 編輯推薦： |
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每本书聚焦一个内容主题，让您轻松看懂浮世绘：浮世绘的魅力到底在哪里？看完这套书，您可能就明白了！一套4本，聚焦不同的内容主题：花鸟、美人、猫以及风景，精选各主题经典画作，配以简明易懂的讲解文字，让您如看展般欣赏浮世绘名作，一秒穿越回江户时代，体味当时的市井风情。解读浮世绘发展轨迹，系统梳理艺术脉络：浮世绘在发展过程中受到了其他画派的影响，又逐渐凝结成自己的特色，不同时期的画师各展所长，留下经典传世名作。本书则通过对画作的解读，对浮世绘的发展脉络进行了剖析，让您不仅能欣赏碎片式的画作，更知晓浮世绘的发展历程，了解它是如何延绵至今的。名家名作全收录，经典画作一套全收：书中收录了几十位画师的几百幅画作，既有铃木春信、喜多川歌麿、葛饰北斋、歌川广重、歌川国芳等浮世绘大家，又汇聚了《夜之梅》《雪中乌鹭图》《远东山雀与知更鸟》《菊与雀》等浮世绘名作，让您不必东奔西跑地看展，在家就可以欣赏到大师作品。历史、文学、文化知识荟萃，收获多维知识：浮世绘与日本的历史、文化、文学有着分不开的联系。本系列书既是浮世绘图集，又是一部故事集，它满载与浮世绘相关的历史轶闻、文学知识、文化常识，引领您透过浮世绘感受日本
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| 內容簡介： |
“浮世绘”套装共包含4本精美图文书，每一部都聚焦浮世绘艺术中的一个绘画主题：《浮世花鸟绘》希望引领您欣赏到多样而本真的花鸟绘之美；《浮世猫百景》让您能直观领略浮世绘与猫文化碰撞的魅力；《浮世美人绘》带您初探浮世绘美人画中蕴含的日本趣味之“粹”；《歌川广重：名所江户百景》则通过歌川广重的经典之作展现了日本江户时期的民间百态。
《浮世花鸟绘》：沿着浮世花鸟绘的发展轨迹，解读百余幅名家之作。从初始阶段的质朴到时期的震撼，浮世花鸟绘发展过程中的每一个阶段都涌现出独具特色的绘师留下传世经典。铃木春信的清丽雅致、喜多川歌麿的细腻感性、葛饰北斋的天才构思、歌川国芳的独具匠心……同时，书中各种花鸟趣闻、历史故事、文化知识为花鸟绘的风雅世界锦上添花。
《浮世猫百景》：论起在浮世绘中登场较多的动物，毫无疑问一定有猫。书中收录了以歌川一门（歌川广重、歌川国芳、歌川国贞、歌川芳藤、月冈芳年等）为代表的多位知名浮世绘师的百余幅以“猫”为题材的浮世绘画作，其中不乏世间仅存一幅的珍贵画作，带读者从江户时代横跨明治时代，一窥浮世绘流派脉络及日本版画艺术的高峰，领略浮世绘中猫咪的千姿百态。
《浮世美人绘》：美人是浮世绘的重要题材，本书收录二百七十余幅图片，顺序梳理了三百年浮世绘中美人形象的审美演变。全书甄选了二十四位画师的一百一十幅精美大图，从怀月堂派美人的丰腴华丽、铃木春信美人的纤细风情、喜多川歌麿美人的自然浪漫，再到溪斋英泉美人的妖冶不屈、镝木清方美人的散漫耽美……回顾和展示了不同时期画师的作品特色。
《歌川广重：名所江户百景》：歌川广重被誉为日本“浮世绘三杰”之一，擅长运用秀丽的笔墨、和谐的色彩表达出富于诗意的大自然景致。《名所江户百景》是歌川广重的代表作，这本图集淋漓尽致地展现了日本江户时期的民间百态。浪漫的樱花、婀娜的歌舞伎、人头攒动的街头，栩栩如生，跃然纸上。歌川广重的画作开启了风景绘的新局面，甚至影响了印象派、后印象派与新艺术运动的艺术家。
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| 關於作者： |
有书至美
华中科技大学出版社拥有40年的悠久历史，“有书至美”是其设立在北京的艺术出版分社。我们成立于2017年11月，秉承着“以艺术为名 向生活致敬”的出版理念，致力于以艺术的表现形式探寻生活的无限可能。我们与世界一流出版社Phaidon、Thames&Hudson、DK、Flammrion、Rizzoli等保持着紧密的合作关系，在文化艺术、建筑园艺、生活方式、美饌佳酿等方面持续为亲爱的读者们奉献至美之书。
唐丽丽
首都师范大学美术学院硕士毕业，主修中国画艺术。曾任职于中国青年出版社，从事绘画、设计、日本动漫文化出版近20年，策划并出版了许多大众喜爱的艺术类图书。她在近些年深入研究了日本浮世绘艺术，编辑了《浮世美人绘巨匠：喜多川歌麿》等数种相关图书并出版。
刘佼
本硕连读于中央美术学院，长期从事艺术史方面的研究，对日本浮世绘时期的艺术造诣颇深，曾担任英国斯特拉顿艺术传媒公司艺术总监。现主要从事艺术类书籍及文献的翻译，以及互联网艺术课程的策划。
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| 內容試閱：
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花鸟风月，人间雅事——日本花鸟绘
日本人自古以来便有吟花咏月的情致意趣，他们以“风鸟花月”一词表现自然中的美丽事物以及吟花颂月的风流雅事。早在《万叶集》的时代，日本人便以淳朴情思咏唱自然风物；到了平安时代（794—1185 年），王朝时代的风流雅事自然与风花雪月相映相和，《源氏物语》咏叹繁华落幕的“物之哀”与万物枯荣的规律相契合，而《枕草子》倾诉的季节变化之趣则是直接采撷自然之精华抒己之怀。延绵后世的各代和歌更是将自然情怀发挥到极致。
日本人的自然情怀初显露于文学之中，而文学编织成的美学意识渗透到日本文化的各个方面，在绘画方面集中表现在花鸟绘。日本源远流长的和风自然情怀在受到中国传来的花鸟画的影响之后，逐渐形成了自己的花鸟绘。日本的花鸟绘在吸收中国花鸟画的基础上，融合了大和绘的手法，在画题上也有所拓展。“花鸟”一词中的“花”代表植物，“鸟”代表动物，所以不仅是花、鸟、鱼、虫，日常生活中常见的动物，甚至是传说中的神兽都被归为日本花鸟绘的范畴。
虽然早在平安时代便出现了花鸟纹样的装饰图案，以吟咏花鸟的和歌为主题所创作的“歌绘”中也出现相应的花鸟类绘画，绘卷中也常有以花、鸟为添景的情况，但在中世（1185—1573 年）之前，“花鸟”并未作为独立的画题出现。在镰仓时代（1185—1333 年）末期，水墨画在日本盛行，花鸟作为水墨画中的独立画题开始被大量描绘。此外，中国风格的“唐绘”中也出现了大量以花鸟为主题的作品。以上二者的流行可以说是日本花鸟绘兴起的开端。到了室町时代（1336—1573 年），水墨风花鸟绘进一步成熟，留下了浓墨重彩的一笔，以雪舟为峰。而室町时代晚期狩野派的出现则为日本花鸟绘的发展夯实了根基。
狩野派是日本绘画大的画派，其特点是将中国画的画风与日本旧有的大和绘的手法相结合。狩野派始祖正信之子元信继承其父的画风，开始大量创作“和汉融合”风格的花鸟绘。之后的狩野派绘师继承了这种创作风格，他们以花鸟为主题的障壁画（日本建筑物中贴附于墙壁上的画作的总称）和屏风画一直为当时的掌权者所钟爱。土佐派以及后世的琳派、圆山派都受到了狩野派的影响，日本花鸟绘的历史就这样绵延发展。
到了江户时代（1603—1868年），浮世绘的出现改变了日本的绘画历史，终主宰绘画界。花鸟作为日本绘画史上的重要画题，自然也成为浮世绘的重要组成部分。从初期美人与花鸟相结合的美人花鸟绘到花鸟绘的完全独立，直至在歌川广重时期达到。江户时代的浮世花鸟绘在绚丽的日本绘画史中独留自己的雅韵，也为明治时代以后的美术史奠定根基。本书便将展开浮世花鸟绘的画卷，细数花鸟风月之柔情，看尽人间风雅之事。
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