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| 編輯推薦： |
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1.作者曾获奥斯卡技术成就将和艾美奖，从事视觉效果工作已经超过30年2.本书是数字电影摄影工具与技术百科，聚焦数字电影摄影的基本原理、工具、技术细节与流程3.涵盖数字电影摄影全流程，从传感器、色彩科学原理到工作流程设计，从摄影机和镜头选择到后期调色制作，直至电影的数字发行放映
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| 內容簡介： |
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本书由在数字视觉效果领域工作了超过30年的戴维·斯顿普(David Stump) 编著。这是一本关于数字电影摄影工具和技术的书。它详细解释了数字电影摄影机的工作原理及专业流程，并教授了相关的理论和实践。成功的电影摄影师必须兼顾艺术素养、技术能力和商业头脑。需要熟练掌握打光、合成、取景并具备其他美学思维，同时熟悉数字摄影机、记录仪和相关工作流程，此外还要知道如何选择正确的设备（在预算范围内）完成工作。本书重点关注目前常用的设备和技术，详细说明数字摄影机的工作原理，选择不同的摄影机会带来怎样的结果，以及如何选择正确设备使摄影师能更有创意的讲述故事。本书主要内容包括：摄影机传感器、色彩与色彩空间难题、帧速率与宽高比、摄影镜头与摄影机、高分辨率数字电影摄影机、摄影机的设置与操作、工作流程准备与设计、现场拍摄须知、色彩管理与工作流程、显示、后期制作与数字中间片、数字电影的交付与存档。本书非常适合电影摄影专业的学生以及在职电影摄影专业人士阅读。
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| 關於作者： |
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戴维·斯顿普作为摄影指导、视觉效果摄影指导、视觉效果主管和立体摄影师（包括真人动作工作和从2D到3D的转换工作），从事过许多电影和电视制作。这为他赢得了艾美奖和奥斯卡科技成就奖。戴维·斯顿普是AMPAS、ATAS、ASC、PGA、IATSE、SOC、SMPTE和许多其他行业协会的成员。目前，他作为数字电影高帧率研究小组的共同主席，为SMPTE从事志愿者工作。他还参与了AMPAS Academy颜色编码系统（ACES）文件格式项目，他在元数据领域做出了重大贡献。David目前是ASC技术委员会相机小组委员会的主席。在他的指导下，美国制片人协会和美国电影摄影师协会的共同努力最近完成了ASC/PGA相机评估系列和ASC/PGA图像控制评估系列的制作。2017年凭借美剧《美国众神》的杰出特殊视觉效果提名黄金时段艾美奖。2001年奥斯卡技术成就奖得主。1999年凭借迷你剧《世纪风暴》提名黄金时段艾美奖。
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| 目錄：
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目录第 1章 什么是数字技术 1什么是图像像素？ 2感光单元不等于像素！ 2从模拟到数字 3盒子里面有多少只蜡笔？ 3关于亮度编码 6恰可识别阈值（JND）与平方根积分（SQRI） 8线性编码的不足 8伽马（Gamma） 910bit Log Cineon/DPX文件格式 12Cineon和DPX的编码范围 13颜色采样的计算 13奈奎斯特采样定理 13简单理解奈奎斯特定理 13第 2章 摄影机传感器 16数字摄影机传感器与胶片的区别 16感光器尺寸对成像的影响 18CCD与CMOS 183片式2/3英寸传感器 19分光棱镜非常难设计 20色像差 20镜头设计中的远心度 21CCD成像时的漏光问题 22解决CCD成像漏光问题的3种办法 22行间转移式CCD 24拜尔排列传感器与多重曝光RGB像素 25拜尔排列滤色列阵 25光学低通滤波 26红外滤波 26理解拜尔排列图像 27图像的解拜尔 29拜尔传感器摄影机的分辨率 29将原始图像转为RGB图像 29解马赛克（De-mosaic）合成三原色 30镜头校正 31图像裁剪 31图像的缩放 31白平衡 31色彩转换 31色彩增强 31色调曲线 31伽马曲线 31降低比特深度 31有损压缩 31电影DNG格式 31卷帘快门与全局快门 32黑场降噪 33动态范围=曝光宽容度 34数字电影中何种程度的噪声水平会被观众接受？ 36噪点和较低动态范围的问题 36固定图案噪声、读取噪声、电路噪声和光子噪声 37光的处理与高光宽容度 39填充率 40灵敏度和ASA感光度 41灵敏度 42ISO、ASA与曝光系数 43第3章 色彩 45CIE 1931 RGB色彩匹配函数 46电影摄影中的色彩空间问题 46色彩的采样与下采样 48YCbCr色彩与Y′CbCr色彩 49色彩空间转换 51色彩通常取决于设备 51ACES色彩空间 52未来电影图像终极解决方案—ACES 52ACES组件 52ACES的优势 53ACES色彩空间编码 53ACES的监看 53数字电影的色彩空间：P3、XYZ和ACES 56第4章 色彩空间难题 58什么是色彩空间？ 59人类对色彩的感知 60量化人类的色彩感知—CIE 1931 63彩色图片摄影 64彩色电影摄影 64电视的色彩 69CIE 1976—CIE L*a*b* 72高分辨率视频的诞生 73掌控数字化革命 74数字图像的诞生 75混合工作流程—胶片与数字共存 78奈奎斯特采样理论（又是数学！） 82调制传递函数和对比度灵敏函数 84在文件格式间保持图像质量 85查色表（LUT） 86压缩 90展望数字时代 91参考资料来源 97第5章 MTF/分辨率/对比度/奈奎斯特理论 99对比度随着频率增加而降低 101数字摄影机的调制传递函数 102光学低通滤波器 104用一个简单的例子说明MTF的级联 105分辨率不等于锐度 105提高图像清晰度时需要考虑的重要因素 107关于4K 109还是关于4K 109缩放和再采样 110MTF与成像链路上的最后一环：投影 112第6章 帧速率与宽高比 114获取图像的帧速率范围 114逐行和隔行帧速率 115隔行扫描帧与逐行扫描帧 116隔行扫描导致的问题 116高帧率的历史 119格式与宽高比 120第7章 镜头 125评估镜头质量的优劣 125安琴（Angenieux）Optimo变焦镜头 130Optimo Anamorphic 56～152mm 2倍挤压变焦变形镜头 133阿莱/富士能（ARRI/Fujinon）Alura变焦镜头 133佳能（Canon）电影镜头 134库克（Cooke）镜头 137镜头元数据是什么数据？ 142富士能（Fujinon）电影镜头 142Hawk 2倍和1.3倍挤压变形定焦及变焦镜头 146徕卡（Leica）Summilux-C镜头 150Primo近摄系列定焦镜头 153Panavision微距及特种镜头 157施耐德（Schneider）镜头 162蔡司（Zeiss）镜头 166景深 173胶片尺寸和高清传感器尺寸是怎样影响镜头的？ 175滤镜因素 1782/3英寸HD（高清）摄影机镜头的后焦 178用蔡司Sharp Max校准后焦 179评估镜头 180镜头的测试方法及标准 180对镜头进行投影评价 181第8章 关于摄影机 183摄影机和镜头组类型 183准时开拍，开机启动时间，预卷的现场管理 184拍摄时观察图像 184监看区域 185创建、存储和调用摄影机设置 185关于重量和平衡 186摄影机机内记录与外置记录 186机载录音与外置录音 186机载摄影机控制与外置摄影机控制 187用好摄影机控制功能 187附件设计：调焦器和遮光斗等 187镜头后机内滤镜 187摄影机供电 188镜头卡口和后焦问题 188拍摄Log模式和RAW格式 188用于HD（高清）拍摄的数码单反摄影机 189手持拍摄 191数字媒介、X射线/磁力计和运输安全管理局（TSA） 191数字摄影机和宇宙射线 191第9章 高分辨率数字电影摄影机 192ARRI（阿莱）摄影机（见图9.1） 192ARRI ALEXA/ALEXA XT摄影机 192ALEXA工作流程 192ALEXA XT Plus摄影机（见图9.4） 193ALEXA XT M摄影机 193ALEXA XT Studio摄影机 194Blackmagic摄影机（见图9.7） 199佳能摄影机（见图9.10） 202松下（见图9.16）AJ-HPX 3700摄影机 212RED（见图9.20）摄影机 217Silicon Imaging（见图9.24）SI-2K摄影机 225Sony（见图9.26和图9.27）摄影机 227Vision Research（见图9.35）Phantom高速摄影机 245第 10章 摄影机的设置与操作 255标准测试彩条和测试音 255SMPTE时间码 255现场时间码 256时间码是如何被承载的 257每秒29.97帧是怎么回事？ 257丢帧时码和非丢帧时码 257生成时间码的5种工作模式 257快门和曝光时间 258超越180°最大快门开角 259摄影机的设置与操作菜单 261色彩矩阵 265Log（对数）输出信号 268HyperGamma曲线 271HD-SDI 输出 271RAW（原始）图像输出 272监看输出—一个警示故事 272双链路输出—另一个警示故事 273同步和黑场同步信号 273测试信号输出 273如何使用波形监视器和矢量示波器 274为何要使用色彩测试卡及如何使用色彩测试卡 278DSC色彩测试卡 280电子取景器 282“独眼杰克”曝光球 284传感器清洁—拍摄传感器灰尘检查图像 285如何清洁灰尘 285坏点或亮点像素 286第 11章 准备工作、工作流程设计与测试 287失败的准备就是准备失败 287同导演分享视听语言 287拆解剧本 287采景 287用于采景的工具 288拍摄数字影片的剧组规模 291请一位超棒的灯光师 291现场的灯光布置 291请一位了不起的场务组长 291找一名最好的跟焦员！ 291设备清单 291DIT（数字影像工程师） 291工作流程 292确定工作流程所需的检查清单 292LTO，离线/在线LTFS系统，以及从LTO套对数据 292工作流程示例 293华纳兄弟的下一代生产工作流程报告 293工作流程图示例 298到底有多少数据？ 303带宽 303万兆以太网/光纤通道 303广域网传输 304Sohonet 304Latisys/Datacenter 304Aspera、Netflight、Ekinops及其他 304PIX系统 304测试，测试，测试！ 304第 12章 拍摄现场须知 312监视器、帐篷和导演 312你是制片人的商业伙伴 313你是导演最勤奋的好朋友 313制片厂最关心你什么时候能够拍完当天的第 一个镜头 313拍摄 313每天收工后的工作—剧组成员 314样片 314第 13章 色彩管理/压缩/工作流程 315摄影机内置色调处理与原始数据 315现场外观管理 315色彩管理的必要性 315超越高清视频的摄影机外观管理所带来的挑战 316从现场或近场拍摄到最终调色的外观管理 316监看环境和监视器的校准 316一个关于现场色彩校正的警示故事 317LUT色彩查找表、交换空间和工作空间 317ASC CDL 318ASC CDL传递函数 319不同图像编码的表现 321视频伽马（Video-Gamma）和线性（伽马1.0） 321视频伽马（Video-Gamma）示例（见图13.6～图13.17） 321Log（对数）编码 322Log（对数）编码示例（见图13.8～图13.29） 323ASC CDL交换格式 324Adobe SpeedGrade现场调色软件 324Assimilate Scratch调色软件 325Black Magic DaVinci Resolve调色软件 325CineTal DAVIO校准盒 326Colorfront On-Set Dailies和Express Dailies 326FilmLight Truelight 327FilmLight Image Processor（FLIP）图像处理器 327FotoKem nextLAB 328Fujilm CCBOXX 329Gamma & Density 3cP 329LUTher Box 330MTI Film Control Dailies 330Panavision Genesis Display Processor显示处理器 330Pandora Pluto和YoYo 331Pomfort LiveGrade 332Technicolor DP Lights 332工作流程 333压缩 333帧间压缩与帧内压缩 336JPEG 2000 小波压缩 338JPEG 2000算法的工作原理（见图13.56） 339从拍摄到剪辑的素材传递 342谁负责制作样片，制作过程是怎样的？ 342编解码和封装 342AVID编码 342Apple ProRes编码 343ALE和XML文件是什么？ 344第 14章 录像机 346拍摄项目是如何进行记录的？ 346AJA录像机 346Astrodesign 录像机 349Atomos 录像机 350Blackmagic 录像机 352Cinedeck录像机 353Keisoku Giken 录像机 359Panasonic 录像机 361Panavision SSR-1 固态存储录像机（见图14.30） 365Pix 240i录像机（见图14.31） 366RED 存储 367S-Two 录像机 367Sony 录像机 368Vision Research CineMag存储/CineStation录像机 372第 15章 显示 374波形监视器与矢量示波器 374显示技术 375校准 376用于样片预览及数字影院的数字放映机 383PR-730 分光辐射亮度计（见图15.55） 385第 16章 后期制作和数字中间片 386数字中间片 386完成片工具—数字媒体提取 386完成片工具—数字中间片色彩校正 387色彩校正系统 387Adobe Speedgrade 387Apple Color 387Assimilate Scratch 387Autodesk Lustre 388Avid Artist Color 388Blackmagic DaVinci Resolve 388Digital Vision Nucoda 389FilmLight Baselight 389Pandora Revolution 389MistikaMistika 390Quantel Pablo 390RED Giant Magic Bullet Colorista II 390一级校色 391色彩校正参数 391暗部、中灰和亮部 391暗部（Lift），偏移（Offset） 391中灰 392亮部 393色相 393饱和度 394二级调色 394Power Window与形状 395色彩矢量 395色彩曲线 395遮罩，蒙版，抠像 395动态调色 396色彩校正和抽样的注意事项 396抽样，下采样或子采样 396完成片工具—数字中间片输出 396ACES为调色方面保留了哪些可能性？ 397在10bit Log环境中校色的图像 397在16bit ACES环境中校色的图像 399其他有用的资源 401第 17 章数字电影的交付与存档 403交付一部电影 403数字电影的存档 403将数字化内容用胶片归档 404数字窘境 405数字电影节目包 405从胶片到数字的变迁 406数字发行的特殊发行要素—虚拟拷贝费 406一份交付给电影制片厂的简易存档清单 407画面技术规格 408
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