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◆小津安二郎荣获日本紫绶褒章奖、日本艺术院奖!
◆小津安二郎电影先后6次荣获日本《电影旬报》十佳电影!
◆本书收录《彼岸花》获艺术祭文部大臣奖、都民电影大赛金奖! 作家榜版《小津安二郎经典作品集》,8大硬核入手理由:
1、全新译本,原汁原味:诗人翻译家张丽娟,译自日文原版,译文生动传神,还原小津安二郎的电影世界。
2、内外双封,颜值爆表:新锐插画师联手作家榜经典团队,量身定做内外精美封面。
3、全新彩插,图文并茂:中国插画师赖彩婷手绘58幅全彩原创插图,还原日式风味。
4、全新译后记,讲透精髓:特别收录译者6000字长文译后记,讲述作者生平及作品背后的精彩故事,开拓读者视野。
5、全新注释,扫除疑难:地名、人名、典故等背景加注,方便各年龄段读者无障碍阅读。
6、全新版式,阅读舒适:版式疏朗美观,行距适中,图文结合,呈现日式生活美学。
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读经典名著,认准作家榜!
內容簡介:
直抵温暖治愈的日式生活美学!
“读懂小津安二郎,你就懂得了人生。”
小津安二郎,日本家喻户晓的电影导演、剧作家。他一生共执导影片54部,创造了独特的电影美学,深刻影响了日本乃至世界电影史的发展,也影响了日本现代生活美学和人们对日常生活的态度。
翻开小津安二郎经典作品集,你会惊喜地发现:小津安二郎常常三言两语,让人醍醐灌顶,瞬间唤醒我们对日常生活的热爱。
本书收录小津安二郎的《彼岸花》《早安》《浮草》。
關於作者:
[日]小津安二郞
(1903年12月12日—1963年12月12日)
日本获奖无数的电影导演、剧作家。
生于日本东京深川,父亲从商,小津兄妹五人,他为家中次子。幼时喜欢绘画,14岁时立志成为导演。
18岁时考试落榜,失学一年。19岁再次落第。此后,在一所普通小学担任代课教员。上课之余,经常给学生们讲电影故事,深受欢迎。
20岁,在叔父的帮助下,进入松竹蒲田制片厂,担任摄影助理。24岁,拍摄了首部电影《忏悔之刃》,此后一直致力于电影事业。
小津安二郎一生共执导影片54部,多部作品享有国际声誉,其代表作《东京物语》被英国媒体评为“影史十大影片”之首。
他的电影作品绝大部分剧本,都是由他本人亲自执笔或是与他人联袂创作。他的作品特色鲜明——简朴、克制、温和,带给人们无限温暖和心灵抚慰。
60岁时,小津安二郎在自己生日的当天病逝。根据他本人的遗愿,墓地安在镰仓圆觉寺,与母亲一同长眠。
他的墓碑上无名无姓,只刻有一个大大的“无”字。
[日]野田高梧
(1893年11月19日—1968年9月23日)
日本剧作家,曾任日本电影剧作家协会会长。与小津安二郎联手,打造了多部知名电影,被誉为日本电影“黄金时代”的开创者之一。
译者简介
张丽娟
诗人,日语翻译家。
山东龙口人。
曾旅居日本多年。
译有中原中也诗集《山羊之歌》(2019年)。
目錄 :
《彼岸花》
《早安》
《浮草》
译后记 遗憾方为人生
內容試閱 :
译后记
遗憾方为人生
一
小津安二郎(1903年12月12日——1963年12月12日)是日本著名电影导演、剧作家。他一生共执导影片54部,多部优秀作品享誉世界影坛。2012年,由英国权威电影杂志《视与听》举办、知名导演与影评人评选出“影史十大影片”,小津安二郎的代表作《东京物语》位列其首。其本人获得的主要荣誉有:1952年第2届日本电影蓝丝带奖最佳导演奖;1958年紫绶褒章;1958年日本艺术祭文部大臣奖;1959年日本艺术院奖;1961年第8届亚太电影节最佳导演奖。1962年,小津安二郎入选日本艺术院会员。
小津安二郎开创了含蓄隽永、余味悠长的电影风格,被世人赞誉为“小津调”。随着小津安二郎在电影史上声誉日隆,剖析其电影美学和风格的著述卷帙浩繁。而一部优秀的电影作品,离不开好的剧本,也可以说“小津调”的电影,是建立在“小津调”的剧本之上的。
小津安二郎的54部电影作品,绝大多数的剧本是由他本人执笔或是与他人共同创作的。在与他人合著的剧本中,有27部是小津和著名剧作家野田高梧联袂打造的。尤其是从1949年的《晚春》至1962年的《秋刀鱼之味》,这13年间,小津安二郎导演的全部电影的剧本都出自这两位大师之手。《晚春》《麦秋》《茶泡饭之味》《东京物语》《早春》《东京暮色》《彼岸花》《早安》《浮草》《秋日和》《小早川家之秋》《秋刀鱼之味》,这12部作品无论是影片还是剧本都堪称经典。
二
◎?不变的嫁女主题
12部经典作品中,《晚春》《麦秋》《彼岸花》《秋日和》《秋刀鱼之味》都属于嫁女系列。不仅主题类似,就连出场人物的名字也多有重复。譬如《晚春》《麦秋》《东京物语》中的纪子,《晚春》《东京暮色》《东京物语》《彼岸花》《秋日和》中的周吉等。
接近一半的嫁女名篇,翻来覆去熟悉的名字,难怪人们说起小津电影,印象总是不变的嫁女主题。也有人说小津总在重复自己。小津自己则有过这番表述:“动辄会有人说:‘偶尔也创作部不同风格的作品呀!’但我会告诉他:‘我就是个豆腐匠,做豆腐的人去做咖喱饭或炸猪排,怎么会好吃呢?’”(《报知新闻》1955年3月27日刊登)
因为是个豆腐匠,所以就只做豆腐;因为有想表达的东西,所以不厌其烦地一次次出发。我想这叫作坚持。
即使小津的作品有着某种程度的重复,但认真读下去,便会发现,其实每一部作品都在试图表达一些新的东西。
暮春时节,草长莺飞。《晚春》的故事徐徐拉开帷幕。
没有大的波澜起伏,庸常的生活碎片构成了《晚春》,一切都在平平淡淡中行进,如同每一天的日升月落,其间,你会邂逅一些美好,一些感动。
故事缓缓推进。纪子与服部,原本青梅竹马的两个人,走着走着就远了,熟悉的过去变得虚幻。当服部自己坐在音乐厅,身边是空荡荡的座位时,那一句“你切的咸萝卜都还连着不断呢”,听来格外令人唏嘘。
故事继续推进。时光如水,夜以继日地冲刷,洗白了岁月,冲散了亲人。纪子嫁人,纵千般不舍,到头来父女终要分别。最后的团聚时光,父亲的絮叨令人印象格外深刻。然而再多的絮叨都留不住时光的脚步。“一定要幸福”成为父亲对出嫁女儿唯一的祝福。
春天再晚都会来,春天再长也会去。
《晚春》说,一定要幸福。
《麦秋》最后定格在大和乡下:一望无垠的麦田,麦子已经熟透,金黄的麦浪随风起舞。
成熟的麦子被收割后,离开土地,这是麦子的秋天。纪子离开父母,远嫁去了秋田;父母则离开生活了16年的东京,回到大和老家守住生命的秋冬。
所以麦秋,是高潮也是结局。故事最后,特别能感受到题目《麦秋》的意义与分量。
自然与人生并无二致。成熟意味着分别,每一次分别时都期待着下一次的相聚。然而,对于日渐老去的父母,还会有多少次相聚?在平凡的日子里寻味快乐与幸福,又在寻常的快乐与幸福中品味着淡淡感伤,在感伤中触摸活着的意义,最终抵达生命的通透。
与《晚春》中对爱情迷茫的纪子不同,《麦秋》中的纪子颇有主见。她放弃了身价颇高的单身汉,选择丧偶有女、生活困窘的谦吉,很多人为之唏嘘;而纪子笃定,她说:“我并不太信任一个年满四十还优哉游哉独自生活的男人呢。有小孩的男人反而更值得托付呢。”纪子是淡定而通透的。
故事最后,老夫妇眺望熟透了的麦田,想着远嫁的女儿,想着一家人曾经热闹幸福的生活。父亲周吉说人的欲望是无穷的,母亲志希说我们毕竟幸福地生活过呢。老人是知足而通透的。
故事琐碎平淡,但绝不庸俗,充满烟火气息,淡出生活的真味。整个故事是温馨的,有着大半个世纪前的缓慢节奏,在当前浮躁快速的社会洪流中,依然有着治愈人心的力量。
《麦秋》说,成熟的生命是金色的通透。
《彼岸花》与《秋刀鱼之味》,两部作品的题目有着异曲同工之妙。前者故事中没有彼岸花,后者故事中不见秋刀鱼。然而读罢掩卷长思,彼岸花分外妖娆,秋刀鱼余味悠长。
彼岸花是一种什么花?
在日本,每年秋分时节,彼岸花群开于田埂与堤坝上,火红一片。其花形娇艳,色彩也绚烂,但有花无叶,有叶无花。
传说中,彼岸花开一千年,落一千年,花叶永不相见。情不为因果,缘注定生死。
所以,这样的彼岸花被赋予了悲情色彩——无尽的爱、悲伤的回忆、死亡的前兆和地狱的召唤。
多像人世间的父母与子女,子女最绚烂的日子,便是父母凋零的开始。一朝零落,不复相见。
《彼岸花》说,生命轮回不休,彼岸花开绚烂。
秋冬是什么况味?于日本人而言,秋冬是秋刀鱼的味道。
秋刀鱼是秋冬季节的时鲜,从每年八九月份到次年三月,在日本列岛依次巡游,它们的出现,意味着秋冬的到来。所以,秋刀鱼的名字便蕴含着萧瑟凛冽之味。无论你喜不喜欢,秋冬总归要来。如同故事中的平山周平,终有一天要嫁掉女儿,独自迎来生命的寒冬。
品味秋刀鱼是怎样一种体验?日本人总是取最新鲜的秋刀鱼,撒上盐烤着吃,鲜美咸香中夹杂着丝丝苦腥,味道未臻完美,却总是余味无穷。如同人生,没有圆满,但同样令人沉醉。
即便普通如秋刀鱼,一旦错过这个季节,便再难寻觅—如同不加珍惜悄然逝去的芳华与爱情;如同故事里的路子与三浦,一旦错过,便成永远。
平凡普通,余味无穷,这是秋刀鱼;由生至死,盛极而衰,这是人生。有容易错过的秋刀鱼,没有重复走过的人生。
《秋刀鱼之味》说,且走且珍惜。
关于《秋日和》,小津安二郎有这样一番讲述:“这世间,原本很简单的事情,若大家一哄而上往往就搞复杂了。即使看着复杂,但人生的本质或许意外地简单。”
故事中,田口、间宫、平山一哄而上,为已故同窗好友三轮的遗孀秋子、女儿绫子的婚事操碎了心,却好心办坏事,造成母女嫌隙。故事中,三个中老年男人的对话幽默风趣,很多场景令人忍俊不禁。故事的基调确如片名《秋日和》,秋阳明媚,秋风送爽。当然,这风吹着吹着便带来萧瑟与凉意,这是嫁别爱女的秋子内心的寂寥,也是蕴含在幽默轻松中的淡淡感伤。
《秋日和》说,天凉好个秋。
关于自己的作品,小津还说过:“摒弃所有的戏剧性,不让人哭,却展现出悲伤;不刻画戏剧性的冲突,而让人们领略人生滋味……”
其实,不唯《秋日和》,这种冷静克制的讲述风格,贯穿小津安二郎的作品始终。
◎?家庭的悲欢离合
社会变革,家庭聚散,是再正常不过的社会现象。然而,落到每家每户,落到个人身上,便是承载着悲欢离合的人生故事。
何谓经典?随着时间的流逝,不仅不褪色,反而愈加清晰感人的作品方可称为经典。1953年的作品,依然感动着今天的我们。由此看来,《东京物语》堪称经典之经典。
一对乡下的老夫妻,在邻居艳羡的目光中,开启了充满自豪与希冀的探亲之旅——去大都市看望事业有成的子女。长子医学博士毕业,在东京经营一家诊所;大女儿开美容店;小儿子在大阪铁路部门工作。
然而,希望中的美好,总是遭遇现实的摧毁。养家糊口、忙碌工作的不得已,总能战胜陪伴父母的孝心。有意无意间,儿女们带给父母一个又一个遗憾。而儿女被生活的巨浪裹挟向前,浑然不觉身后父母的失落,最终迎来“子欲养而亲不待”的千古憾事。
二儿媳纪子的体贴,是二老探亲之旅最温情的记忆。然而,次子昌二已经去世八年,即便纪子还想留在过去,生活也会裹挟着她一路向前。她说“遗忘他的日子越来越多了”。人生最大的矛盾其实是你还想停留在过去,岁月早已向前。
儿女长大成人,拥有了自己的生活;父母逐渐老去,走向寂寞。父母以为孩子们在大城市过着光鲜的生活,却不晓得他们每前进一步都是拼尽全力。孩子们纵然知道白发人去日无多,却像鸵鸟一般将头埋进沙子,妄想着岁月静好。
通篇故事没有强烈的批判,没有非此即彼的对立,更多的是家长里短,更多的是无可奈何。唯其如此,更动人心。
父母子女意味着什么?但听汽笛长鸣,火车直奔远方。
生命的意义何在?且看大海宽广,时而宁静时而澎湃。
品味至此,你会不会产生终极的孤独?也许,遗憾方为人生。
《东京暮色》继续展现小津作品的精髓——直面衰老与死亡。
冬日的天空,下雪的黄昏,榉树的梢头,苍白的阳光……这一切都在提示着一个华美落尽、尽显生命底色的阴冷故事正在上演。
妻子喜久子抛弃子女、家庭,与人私奔,遭背叛打击的周吉含辛茹苦养大三个儿女,却又不得不承受儿女各自遭遇不幸的打击。
——儿子正年轻,登山出了意外,从此阴阳两隔。
——大女儿孝子夫妻不睦,不声不响跑回娘家。最后虽然回到丈夫身边,但丈夫的神经质,注定了孝子余生的艰难。
——从小缺失母爱的明子误入歧途,生活放纵,未婚先孕,男朋友宪二避而不见。失意的明子借酒浇愁,却在穿越道口时被电车撞飞,生命终止于花季。
聂鲁达有句诗:当华美的叶片落尽,生命的脉络才历历可见。读《东京暮色》,你会想到余华的《活着》。
1961年上映的《小早川家之秋》,围绕着洒脱不羁的大老板小早川万兵卫,上演了一场悲欢离合的家族故事。
大资本的冲击,给酿酒世家小早川家笼罩上淡淡的阴影。而一家之长的万兵卫我行我素的个性,给家族带来诸多不安定因素。他固然关心小女儿的婚事、孀居儿媳的幸福、家族的生意,但不羁的性格让他更留恋外面的花花世界。一次邂逅,令其和失散多年的老情人旧情复燃。
故事围绕万兵卫两次心肌梗死昏倒展开。第一次很快好转,尽管家人提心吊胆,本人却满不在乎,甚至丢下和他玩捉迷藏的孙子,溜出门去偷会老情人,活脱脱一个老顽童。第二次发病,昏倒在老情人家中,幸运不再,一命呜呼。
曲终人散,小女儿远嫁,大家庭解体,家族企业也走向被大资本兼并的命运。
《东京物语》《东京暮色》《小早川家之秋》,一脉相承的“小津调”,于平淡中娓娓道来。当然,惊艳会有的,就在回首的刹那。
1959年,小津安二郎荣获日本艺术院奖。“因为获得了艺术院奖就推出一本正经的电影,若被人这么说也怪讨厌的……”,据说正是基于上述心态,两位大师一反常态,创作出了轻松幽默的喜剧片《早安》,该片于1959年上映。
主人公是小实、小勇两个孩子。小津对孩童角色的处理自有定评。及至《早安》,孩子的形象更是深入人心。通篇故事下来,小津式幽默贯穿始终,人物形象饱满生动,串联起生动的故事情节。八卦是非,似乎是邻里关系的主题。而大人与孩子之间的冲突,借助放屁游戏的善意讽刺,让《早安》故事于欢快诙谐中多了一些理性的思考。
◎?关乎婚姻爱情
《早春》是小津作品中篇幅最长的一部。故事围绕着一群年轻的上班族展开。上班之余,他们偶尔郊游聚餐、开心唱歌、斗嘴磨牙,这些轻快的插曲呼应着早春的明媚。公司间的派系争斗给上班族带来生存压力,这是早春的料峭。在派系争斗中负重前行的男主杉山,被电车伙伴金子千代诱惑出轨,导致老婆离家出走。
剧本安排了多处巧妙的对比:
悲情的三浦在病床上的一番感慨最令人动容。乡下出来的孩子终于在心仪的大公司谋得职位,无比热爱工作,却一病不起,只能每天躺在家里想象同事们按部就班的每一天。讽刺的是,三浦爱而不得的正是被同事们深恶痛绝的。
昔日战友眼中的杉山,有体面的工作、漂亮的妻子,按部就班走下去,最后或能升任董事,成为人生赢家。而杉山本人的感受则完全不同:孩子早夭,妻子唠叨,薪水过低,赏识自己的公司前辈被外调,现任部长打压异己,顶着千分之一的升迁机会,无异于顶着千斤压力。
还有急流勇退的河合,对比顶着压力一路爬到公司中层的老朋友小野寺。
急流勇退者毕竟微乎其微,绝大多数人还是背负着生活的重压一路前行。所以,大师将更多的笔墨给了年轻的主人公杉山,通过杉山的视角,讲述婚姻生活和职场生活的真实——爱不起来,也恨不起来,只能被生活裹挟着一步步向前。
而在被动前进的过程中,有限的自主选择变得至关重要:选择留在都市还是外调去大山?选择出轨的刺激还是回归家庭的平静?最终杉山貌似做出了正确的抉择——远离喧嚣和欲望的都市,去大山里守着寂寞,守着回归家庭的路。
此时,春天已远,夏天来临。
《茶泡饭之味》,作者的意图是描述夫妻爱情的理想存续状态。故事除了从女性的角度看待男人的优缺点,也试着从男性的立场阐述男人的特点。
出身长野农村的佐竹茂吉与千金小姐妙子相亲结婚,出身差异造就生活习惯的截然不同:一个偏好粗茶淡饭、淳朴自然;一个追求精致生活、浪漫享受。婚后多年,出身问题始终横亘在夫妻之间,成为许多矛盾的激化点。
最后二人误解消融,一起吃了顿朴素美味的茶泡饭。故事至此,过去的冲突早已烟消云散,字里行间弥漫着茶泡饭的滋味——淡淡的,暖暖的,简单且包容,清爽留余香。这不仅是茶泡饭之味,也是作者想表达的夫妻间的况味吧。
世事喧嚣,不如一起吃顿茶泡饭吧。
《浮草》中的男主人公是歌舞伎戏班班主驹十郎,他领着一众戏班成员,行走江湖,过着浮萍般的漂泊生活。两个情人,一个儿子,与爱情有关,与婚姻无缘,所以驹十郎注定了一生漂泊不定。在小津作品中,这篇故事罕见地设置了多处紧张刺激的戏剧性场面,也被称作“小津歌舞伎”。
三
关于自己的作品,小津安二郎有这样一番表述:“比起故事本身,我更想刻画诸如轮回啦、无常啦这样一些深刻的东西。迄今为止这是最辛苦的……电影也是如此,不要推到最后,我想留有余白,让余白发酵成绵长的余味。”(日本《电影旬报》1952年6月上旬号)
翻译过程中,再普通不过的家长里短,看似寻常的对白场景,不知不觉间便入了心,仿佛小桥流水,叮叮咚咚,声声扣着心扉,又像是一杯岁月的醇酿,入口平淡,回味绵长。是了,这便是大师的深刻和余味。
譬如说吧:
《晚春》中纪子和服部沙丘上的对话——
纪子 是啊,我切的咸萝卜,总是连着不断呢。
服部 那不过是菜刀和砧板间的对应关系,可是咸萝卜跟吃醋,二者之间,哪有什么有机的关联啊?
纪子 那你喜欢吃吗?连着的咸萝卜?
服部 偶尔吃吃也还不错吧,连在一起的咸萝卜呢——
到后来,不甘心的服部再次抛出纪子的“连着不断的咸萝卜”,而纪子只淡淡回了一句“菜刀钝了”。一句足矣,往事远矣。
《东京物语》中上野公园里老夫妻的对白最简单也最耐人寻味——
周吉 哎,这城市可真大呀。
富美 是啊。要是不小心在这里走散了,怕是一辈子都见不着面喽。
《麦秋》最后,老夫妻坐在大和乡下的祖屋,眺望着成熟的麦田,看到送亲的队伍从田间走过,便想起了远嫁的女儿——
志希 ——纪子,也不知道现在怎样了……
周吉 唔……一家人就这么散开了……不过啊,我们已经很不错啦……
志希 ……经历了那么多事情……活了这么长的时间……
周吉 唔……人的欲望是没有止境的呢……
志希 嗯……可是,我们真的幸福过呢……
周吉 唔……
一句“幸福过呢”,听来真是滋味万千啊。
人生是什么?是父母子女一场却终要离散,是矛盾无处不在,是“未觉池塘春草梦,阶前梧叶已秋声”……
人生还是什么?《秋刀鱼之味》中,晚景凄凉的佐久间老先生说:“人生一世,到头来终究是一个人啊……”
人生还是什么?《小早川家之秋》中,借农夫之口如是说:“不断地死去,不断地出生,生命就是这样循环往复啊……”
人生还是什么?《彼岸花》说,是“今天贺喜明天奔丧”。一句话,褫其华衮示其本相,赤裸裸的人生本就这么残酷。平山刚参加完好友河合千金的结婚典礼,第二天就要参加某某友人的告别仪式。忙忙碌碌间无非是喜迎与哀别。但谁又能停下奔忙的脚步?!
读懂小津的余味,你便读懂了人生。
四
纠缠山峦的烟霭散尽
春日在晴空下盛放
樱花烂漫,撩拨着我的思绪
此间,我沉湎于《秋刀鱼之味》
残樱零落忧思百结
清酒如药苦入愁肠
……
这是1962年4月9日,小津安二郎在创作剧本《秋刀鱼之味》期间写下的日记。就在两个月前,小津遭遇了丧母之痛,给予他无限疼爱的老母亲撒手人寰。
人生美好时,如春樱盛大开放。但盛到极致必是衰败,秋冬总归要来。《秋刀鱼之味》完成后的第二年冬天,即1963年12月12日,小津60岁生日当天,他如同一个洞悉生命真相的智者,释然放手,奔赴下一场命运而去。
2019年12月,我着手翻译小津先生的经典作品。12月12日清晨,窗外大雪纷飞,我阅读着小津先生的生平,思绪亦如纷飞的大雪。
茫茫白雪中,北镰仓圆觉寺内,一座“无”字碑兀然而立。碑下,沉睡着被誉为“最日本的导演”小津安二郎。
一个用诸多优秀作品温暖着人世的导演、剧作家,墓碑上的“无”字,亦如他的作品,留给世人无限言说的空间。而他转身离去,渐行渐远,直至跟天地融为一体。
火葬场烟囱冒出的青烟随风飘散。亲友们抱着骨灰去往饭店,途中经过一座桥。桥上停着黑色的乌鸦,河滩上也有几只乌鸦正在觅食,有一只栖落在石佛的头顶。
这是《小早川家之秋》最后一幕。寥寥几笔,便将人们的目光从悲情的家族故事引向高处。
深陷其中,是故事。读懂了,便是人生。
抬头,佛祖无喜无悲。
张丽娟
2021年10月15日
1?东京车站
|下午三点左右,车站站台。
2?十二号线
|开往湘南的电车刚刚出发,发车时刻表上,数字噼里啪啦地跳动着。
前来欢送新婚旅行的人们寒暄着往回走。
“今天太谢谢您了,百忙之中还赶来送行。”
“哪里,凑巧天气也这么好……恭喜恭喜。”
诸如此类的客套话。
大家都身穿礼服,手持花束抑或礼物。这样的人群约有三组。
在站台边上,有站务员两人,边打扫边交谈着。
A 今天是个好日子吧?
B 怎么说?
A 估计是黄道吉日。否则怎会有这么多对新婚旅行的?
B 不过,新娘子都算不上漂亮呢。
A 你看到刚才那对了吗?十五分开往热海方向的。
B 噢,差点忘了,那个还真不错。今天就属那位漂亮了。
A 嗯,可不是吗?看来要变天了,你看警报都出了。
B 乐极生悲啊。
A 嗯。
B (忽然发现)喂,又来一位。
A 哦,这个也不错,就是有点儿瘦。
3?站台的柱子上挂着“强风警戒”的标志
4?透过车站旅馆的窗户看到的站台
5?车站旅馆的走廊
|能听到《高砂》的谣曲。走廊上立有告示牌,上书“三岛家、河合家宴席”。
6?婚宴会场
|新郎新娘端坐在正面中央的主宾席位上。
不一会儿音乐结束,大家鼓掌。
坐在主桌一端的是新娘的父母河合利彦(55岁)夫妇,近旁的座席上,坐着河合中学时代的同学平山涉(55岁)与他的老伴清子(48岁),以及同是同窗好友的堀江平之助(56岁)等人。
清子 (对平山)怎么没看到三上先生呢?
平山 呃……(对河合)怎么搞的,三上没来?
河合 请帖发了,不过他因事缺席。
平山 怎么回事儿?
司仪 诸位,接下来有请新娘父亲的好友、大和商社的常务董事平山涉先生致贺词。
平山 (对清子)到我了吗?
|他嘀咕了一声站起来。来宾鼓掌
新郎新娘也站起身来。
平山 请坐,请坐下吧
|新郎新娘落座。
平山 伴子,恭喜你。(稍微郑重些)嗯,截至目前,大家都说了很多很多祝贺的话,现在也无须我再啰唆了……不过,我早已获悉,新郎新娘相恋已久。偶尔,我也会听到来自新娘伴子的汇报,或者说是一些令人津津乐道的热恋双方间的小事。每当我听到他们热恋的最新消息,哎,就会想起我那白白流逝的青春岁月,不由得感慨万千,真是白活了一把年纪。回首过去,忆及我当年的婚事,实在是枯燥无味,堪称大煞风景呢……呃,虽然我妻子也在这里……嗯,我们那时的情形,其实跟恋爱这种美好的事情完全不沾边儿,只是一味地遵从父母的安排。这一点上,今天的新郎新娘实在太幸福了,令人不胜羡慕啊。嗯,希望你们今后幸福永久,倍加努力……不过,也不用多么努力,我殷切期望二位更加相亲相爱,不断地汇报最新消息,永远当我们的榜样,成为大家羡慕的目标。不当之处还请多多海涵。祝福二位。
|发言完毕落座。掌声响起
河合 谢谢!
平山 啊,见笑了
|说完干了一杯。
7?走廊
|结婚进行曲静静地流淌着
8?同天晚上?西银座的小巷
|这里有一家专营美味菜肴的“若松”酒馆。
9?“若松”的雅座里
|河合、平山、堀江三个人身穿礼服,很随意地围坐在餐桌旁。
堀江 呃,那是什么时候呢,大概有十七八年了吧。我到山口县去,返程时顺便去了吴港。
平山 嗯,那时,三上还在吴港吧?
堀江 在呀。后来他升了舰长。他请我在水交社喝了一夜。各种各样的酒多极了……
河合 那时可是这家伙的鼎盛期嘛。
堀江 可不,此后还神气了一两年。(拿起酒壶看向平山)喂,来一杯吧?
平山 噢,(接受斟酒)三上的闺女也差不多到了出嫁年龄了吧?
河合 啊,他女儿比我女儿正好小一岁。
堀江 今天这位姑娘?
河合 不是,她姐姐。
平山 可不是吗?
堀江 (对平山)你家闺女也该结婚了吧?
平山 嗯,可不是?
河合 看来,咱们这些人大多是女孩儿。
平山 (对堀江)你家可是男孩呢。
堀江 对啊,两个。那句话怎么说来着?若是男方强势就会生女孩,女方强势则生男孩。果真如此吗?
河合 从前就有“头胎女,二胎男”的说法。这是不是意味着,刚结婚那会儿男人比较强势?
堀江 或许是吧。
平山 (对堀江)照这么说,你家可就奇怪了。
堀江 有什么奇怪?
平山 你家两个都是男孩,这怎么说呀?
堀江 这事儿希望能问问我老婆。由此看来,我这个人出乎意料,徒有其表罢了。
河合 净瞎说。
|于是,三个人都笑了。这时老板娘前来问候。
老板娘 啊,欢迎诸位大驾光临,欢迎。(对堀江)先生,您好久没来了。
堀江 哟,你好。
老板娘 河合先生,恭喜您呀。又赶上这么好的天气……
河合 是啊,据说傍晚就要起风,多亏老天帮忙啊。
老板娘 不过,往后您可要冷清了,这闺女一旦嫁人……
河合 哦,已经习惯喽,这都第二回了嘛。
平山 我说,老板娘你有几个呀?
老板娘 什么几个?老公吗?
平山 老公姑且不问,说说孩子呗。
老板娘 噢,孩子呀三个。
河合 都是男孩吧?
老板娘 嗯,是的。您这么清楚?
平山 再清楚不过。是吧?
河合 是啊,果然不假。
堀江 要不是这样那才奇怪呢。
|三人哈哈大笑。
老板娘 诸位,有什么不对吗?
河合 没什么,夸你身体好呢。喂,上酒
老板娘 好的好的。总感觉哪里不对劲儿呢。
|随后便走了出去。三人的笑声回荡着