《巴黎评论·作家访谈1-7（套装7册）（一期不落地刊登当代伟大作家的访谈，冠以小说的艺术、诗歌的艺术、批评的艺术）》 - 美国《巴黎评论》编辑部，编 - Meg Book Store

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『簡體書』巴黎评论·作家访谈1-7（套装7册）（一期不落地刊登当代伟大作家的访谈，冠以小说的艺术、诗歌的艺术、批评的艺术）

書城自編碼： 3802895
分類：簡體書→大陸圖書→文學→外国随笔
作者：美国《巴黎评论》编辑部，编
國際書號(ISBN)： 9787020171491
出版社：人民文学出版社
出版日期： 2021-08-01

頁數/字數： /
書度/開本： 32开釘裝：平装

售價：HK$ 553.8

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《巴黎评论·作家访谈7》

編輯推薦：

《巴黎评论》的作家访谈系列是“世界历史上持续时间*长的文化对话行为之一”一次访谈从筹划到完成，往往持续数月甚至跨年奠定了“作家访谈”这一访谈类型的高度和标准
玛格丽特·尤瑟纳尔、伊萨克·迪内森、希拉里·曼特尔、埃莱娜·费兰特、西蒙娜·德·波伏瓦、珍妮特·温特森、伊丽莎白·毕肖普、玛丽莲·罗宾逊、简·莫里斯、多萝西·帕克、琼·狄迪恩、格蕾丝·佩雷、娜塔莉·萨洛特、尤多拉·韦尔蒂、洛丽·摩尔、安·比蒂。

美国《巴黎评论》杂志“诗的艺术”栏目诗人访谈专辑，囊括十八位世界著名诗人长篇访谈：玛丽安·摩尔、叶夫根尼·叶夫图申科、布莱兹·桑德拉尔、乔治?塞菲里斯、安妮?塞克斯顿、菲利普·拉金、约翰·阿什贝利、德里克·沃尔科特、W.S.默温、奥克塔维奥·帕斯、耶胡达·阿米亥、伊夫·博纳富瓦、切斯瓦夫·米沃什、特德·休斯、加里·斯奈德、谢默斯·希尼、罗伯特·勃莱、杰克·吉尔伯特。

《巴黎评论》是世界著名的文学杂志之一，从一九五三年起坚持刊发世界*的短篇小说作品，被广泛地认为是国际*线的精品文学阵地，自创刊以来已积累了数百篇优秀的文字艺术品。二〇一二年，时任《巴黎评论》总编辑的洛林·斯坦

內容簡介：

套装共7册：作家访谈1-7

“作家访谈”是美国文学杂志《巴黎评论》（Paris Review）*持久、*著名的特色栏目。自一九五三年创刊号中的E.M.福斯特访谈至今，《巴黎评论》一期不落地刊登当代*伟大作家的长篇访谈，*初冠以“小说的艺术”之名，逐渐扩展到“诗歌的艺术”“批评的艺术”等，迄今已达三百篇以上，囊括了二十世纪下半叶至今世界文坛几乎所有的重要作家。作家访谈已然成为《巴黎评论》的招牌，同时树立了“访谈”这一特殊文体的典范。

一次访谈从准备到实际进行，往往历时数月甚至跨年，且并非为配合作家某本新书的出版而作，因此毫无商业宣传的气息。作家们自然而然地谈论各自的写作习惯、方法、困惑的时刻、文坛秘辛……内容妙趣横生，具有重要的文献价值，加之围绕访谈所发生的一些趣事，令这一栏目本身即成为传奇，足可谓“世界历史上持续时间*长的文化对话行为之一”。

经《巴黎评论》授权，我们从“作家访谈”栏目中挑选了中国读者比较熟悉的六十余位受访作家的访谈，分四卷陆续出版。

《巴黎评论·作家访谈1》收录的受访作家包括如下十六位：卡波蒂、海明威、亨利?米勒、纳博科夫、凯鲁亚克、厄普代克、马尔克斯、雷蒙德?卡佛、米兰?昆德拉、罗伯-格里耶、君特?格拉斯、保罗?奥斯特、村上春树、奥尔罕?帕慕克、斯蒂芬?金、翁贝托?埃科。

《巴黎评论·作家访谈2》收录的受访作家包括如下十六位：E.M.福斯特、弗朗索瓦丝?萨冈、奥尔德斯?赫胥黎、哈罗德?品特、豪尔赫?路易斯?博尔赫斯、艾萨克?巴什维斯?辛格、E.B.怀特、巴勃罗?聂鲁达、约翰?斯坦贝克、库尔特?冯内古特、胡里奥?科塔萨尔、唐?德里罗、苏珊?桑塔格、伊恩?麦克尤恩、诺曼?梅勒、大江健三郎。

《巴黎评论·作家访谈3》收录的受访作家包括如下十五位：威廉?斯泰伦、T.S.艾略特、埃兹拉?庞德、艾伦?金斯堡、索尔?贝娄、约瑟夫?海勒、卡洛斯?富恩特斯、菲利普?罗斯、约翰?欧文、多丽丝?莱辛、玛格丽特?阿特伍德、托妮?莫里森、阿摩司?奥兹、V.S.奈保尔、石黑一雄。

《巴黎评论·作家访谈4》是该系列的*一辑，共收录以下十四位作家的长篇访谈：格雷厄姆?格林、鲍里斯?帕斯捷尔纳克、W.H.奥登、乔伊斯?卡罗尔?欧茨、E.L.多克托罗、威廉?特雷弗、马里奥?巴尔加斯?略萨、艾丽丝?门罗、若泽?萨拉马戈、萨尔曼?鲁西迪、哈维尔?马里亚斯、大卫?格罗斯曼、大卫?米切尔、米歇尔?维勒贝克。

《巴黎评论?作家访谈5》是该系列的*一辑，共收录以下十六位作家的长篇访谈：弗朗索瓦?莫里亚克、威廉?福克纳、伊夫林?沃、让?科克托、威廉?卡洛斯?威廉斯、伯纳德?马拉默德、詹姆斯?M. 凯恩、田纳西?威廉斯、纳丁?戈迪默、詹姆斯?鲍德温、V.S. 普里切特、普里莫?莱维、理查德?福特、伊斯梅尔?卡达莱、莉迪亚?戴维斯、达尼?拉费里埃。

《巴黎评论·作家访谈6》15位受访作家简介：
拉尔夫?艾里森（Ralph Ellison，1914—1994），美国小说家、文学评论家，1953年凭长篇小说《看不见的人》获美国国家图书奖，1975年成为美国艺术文学院院士，被《纽约时报》誉为“美国文学圣山上的众神之一”。罗伯特?弗罗斯特（Robert Frost，1874—1963），美国诗人，曾四次获得普利策诗歌奖。伊利亚?爱伦堡（Ilya Ehrenburg，1891—1967），苏联作家，代表作《人·岁月·生活》被誉为苏联“解冻文学”的开山巨作和“欧洲的文艺史诗”。路易-费迪南?塞利纳（Louis-Ferdinand Céline，1894—1961），法国小说家，1932年凭代表作长篇小说《茫茫黑夜漫游》获法国雷诺多文学奖，罗伯·格里耶、君特·格拉斯、威廉·巴勒斯、冯内古特等作家皆深受其影响。阿瑟?米勒（Arthur Miller，1915—2005），美国剧作家，以戏剧《推销员之死》《萨勒姆的女巫》闻名，1949年获普利策戏剧奖。约翰?多斯?帕索斯（John Dos Passos，1896—1970），美国小说家，以长篇小说《美国》三部曲闻名于世海因里希?伯尔（Heinrich B?ll，1917—1985），德国作家，1972年诺贝尔文学奖得主。哈罗德?布鲁姆（Harold Bloom，1930—2019），美国文学评论家，20世纪下半叶英语世界重要的文学评论家，以《影响的焦虑》《西方正典》《误读图示》等著作闻名于世。《巴黎评论》“作家访谈”栏目“批评的艺术”子单元的首位受访者。钦努阿?阿契贝（Chinua Achebe，1930—2013），尼日利亚小说家、诗人、评论家，2007年国际曼布克奖得主，现代非洲文学的代表性人物，被誉为“非洲文学之父”。罗伯特?戈特利布（Robert Gottlieb，1931— ），美国作家、出版人，被广泛视为 20世纪下半叶伟大的编辑之一，历任西蒙-舒斯特出版社、克瑙夫出版社、《纽约客》杂志总编辑，托妮·莫里森、约翰·契弗、莱辛、萨尔曼·鲁西迪等著名作家都是他的作者。《巴黎评论》“作家访谈”栏目“编辑的艺术”子单元的首位受访者。约翰?勒卡雷（John le Carré，1931—2020），英国间谍小说大师，以长篇小说系列“史迈利三部曲”闻名，《泰晤士报》将其评为1945年以来伟大的50位英国作家之一。A.S.拜厄特（A. S. Byatt，1936— ），英国小说家、诗人，1990年布克奖得主，《泰晤士报》将其评为1945年以来伟大的50位英国作家之一。乔纳森?弗兰岑（Jonathan Franzen，1959— ），美国作家，美国国家图书奖得主，美国艺术文学院院士，代表作有长篇小说《纠正》《自由》等，被《时代》杂志誉为“伟大的美国小说家”。埃马纽艾尔?卡雷尔（Emmanuel Carrère，1957— ），法国作家、编剧，费米娜文学奖、雷诺多文学奖、法兰西学院文学大奖得主，代表作有《搅局者》等小说和《对面的撒旦》等非虚构作品。凯尔泰斯?伊姆莱（Imre Kertész，1929—2016），匈牙利作家，2002年诺贝尔文学奖得主。

《巴黎评论·作家访谈7》
《巴黎评论》是二十世纪——以及如今的二十一世纪——少数几个真正重要的文学杂志之一。
——玛格丽特·阿特伍德

每期《巴黎评论》我都有，我非常喜欢上面的访谈。如果把它们编成书，那将是伟大的书，对《巴黎评论》本身也很有益。
——欧内斯特·海明威

几乎从记事起，我就被《巴黎评论》的访谈所深深吸引。它们汇集在一起，构成对“文学是怎样的”这一问题最好的、最现成的探究。从许多方面看，问文学是“怎样的”比问“为什么”更有意思。
——萨尔曼·拉什迪

在我写首部长篇小说时，每次卡住，我都会本能地从桌旁站起来，在那个烟雾缭绕的房间里，重读《巴黎评论》对福克纳、纳博科夫、多斯?帕索斯、海明威或者厄普代克的访谈，努力找回对写作的信念，找到我自己的路。……多年后，在我自己也出现在《巴黎评论》上之后，再度重读这些访谈，是为了唤醒自己写作初期的希望和焦虑。三十年过去了，读这些访谈时我仍带着当初的热情。我知道自己并没有被引入歧途：我比以往更强烈地感受到了文学带来的欢乐和苦恼。
——奥尔罕·帕慕克

《巴黎评论》的访谈总是从最佳的视角切入大作家们的内心和写作伦理。你独自坐在沙发上集中阅读它们，就能获得艺术硕士（MFA）创意写作课程的训练。
——戴夫·艾格斯

应该在酒会、朗读会、婚庆、狂欢等各种各样的热闹场合把《巴黎评论》的这些访谈集派发出去。它们也非常适合从高中一直到艺术硕士课程的各级学校课堂使用，事实上，我曾用这些访谈开设整整一个学期的创意写作课。别的地方哪里还能让我找到世界上最伟大的作家和他们说过的智慧、荒唐、愤怒之言，并把它们带进课堂呢？这些访谈精彩纷呈，令人激动，不可或缺。
——科伦·麦凯恩

關於作者：

“作家访谈”是美国文学杂志《巴黎评论》（Paris Review）*持久、*著名的特色栏目。自一九五三年创刊号中的E.M.福斯特访谈至今，《巴黎评论》一期不落地刊登当代*伟大作家的长篇访谈，起初冠以“小说的艺术”之名，逐渐扩展到“诗歌的艺术”“批评的艺术”等，迄今已达三百篇以上，囊括了二十世纪下半叶至今世界文坛几乎所有的重要作家。作家访谈已然成为《巴黎评论》的招牌，同时树立了“访谈”这一特殊文体的典范。

一次访谈从准备到实际进行，往往历时数月甚至跨年，且并非为配合作家某本新书的出版而作，因此毫无商业宣传的气息。作家们自然而然地谈论各自的写作习惯、方法、困惑的时刻、文坛秘辛……内容妙趣横生，具有重要的文献价值，加之围绕访谈所发生的一些趣事，令这一栏目本身即成为传奇，足可谓“世界历史上持续时间*长的文化对话行为之一”。

《巴黎评论》（The Paris Review），美国老牌文学季刊，1953年由美国作家乔治?普林顿、彼得?马修森等人创刊于法国巴黎，后编辑部迁回美国纽约，并持续出版至今。自创刊之日起，六十多年来，《巴黎评论》一直坚持刊发世界顶级的短篇小说和诗歌，并成功发掘推介了众多文学新人，著名作家如诺曼?梅勒、菲利普?罗斯等人的写作生涯正是从这里起步。

收入《巴黎评论·作家访谈7》的16位受访作家：

阿尔贝托?莫拉维亚（1907—1990），意大利著名作家，代表作有长篇小说《鄙视》《同流者》等。

乔治?西默农（1903—1989），闻名世界的比利时法语侦探小说家，代表作有“麦格雷探长”系列小说等。

弗兰克?奥康纳（1903—1966），爱尔兰短篇小说家，被叶芝称作“爱尔兰的契诃夫”。著名的“弗兰克·奥康纳国际短篇小说奖”以他的名字命名。

罗伯特?洛威尔（1917—1977），美国诗人、散文家、翻译家，美国第六任桂冠诗人，被誉为“我们时代的诗人历史学家”“美国最后一位声名卓著的公众诗人”。

威廉?S.巴勒斯（1914—1997），美国作家，代表作有《裸体午餐》《瘾君子》等，其作品对“垮掉的一代”深具影响。

约翰?契弗（1912–1982），美国作家，长篇小说处女作《沃普萧纪事》摘得1958年美国国家图书奖。《约翰·契弗短篇小说集》获得1979年普利策小说奖和美国国家书评人协会奖。

唐纳德?巴塞尔姆（1931—1989），美国后现代主义小说家，被誉为“今日众多年轻作家的文学教父”，一生创作了大量短篇小说，另著有长篇小说《白雪公主》等。

约瑟夫?布罗茨基（1940—1996），著名俄裔美籍诗人，1987年诺贝尔文学奖得主，被公认为20世纪最伟大的诗人之一。

欧仁?尤奈斯库（1909—1994），法国剧作家，荒诞派戏剧最著名的代表之一，代表作有《秃头歌女》《犀牛》等。

艾丽斯?默多克（1919—1999），英国著名作家、哲学家，被誉为“全英国最聪明的女人”，共六次进入布克奖短名单，为该奖历史上获得提名最多的作家，并以《大海，大海》夺魁。

克劳德?西蒙（1913—2005），法国新小说派作家，1985年诺贝尔文学奖得主，代表作有《弗兰德公路》等。

纳吉布?马哈福兹1911—2006），埃及作家，1988年诺贝尔文学奖得主，被誉为“阿拉伯文学之父”，代表作有长篇小说三部曲《宫间街》《思宫街》《甘露街》等。

乔治?斯坦纳（1929—2020 )，美国著名文艺批评大师、翻译理论家，当代杰出的人文主义知识分子，代表作有《语言与沉默》《悲剧之死》《巴别塔之后》等。

塔哈尔?本?杰伦（1944— ），摩洛哥法语作家，龚古尔文学奖评委之一，1987年龚古尔文学奖得主，代表作有长篇小说《神圣的夜晚》等。

朱利安?巴恩斯（1946— ），英国当代著名作家，2011年布克奖得主，代表作有小说《福楼拜的鹦鹉》《终结的感觉》等。

赫塔?米勒（1953— ），罗马尼亚德语作家，2009年诺贝尔文学奖得主，代表作有《低地》《国王鞠躬，国王杀人》等。

1
杜鲁门·卡波蒂（1957）黄昱宁/译
欧内斯特·海明威（1958）苗炜/译
亨利·米勒（1961）王岳杭/译
弗拉基米尔·纳博科夫（1967）丁骏/译
杰克·凯鲁亚克（1968）菊子/译
约翰·厄普代克（1968）盛韵/译
加夫列尔·加西亚·马尔克斯（1981）许志强/译
雷蒙德·卡佛（1983）小二/译
米兰·昆德拉（1984）叶子/译
阿兰·罗伯-格里耶（1986）林盛/译
君特·格拉斯（1991）吴筠/译
保罗·奥斯特（2003） BTR/译
村上春树（2004）比目鱼/译
奥尔罕·帕慕克（2006）方柏林/译
斯蒂芬·金（2006）张坤/译
翁贝托·埃科（2008）张芸/译
2
序／奥尔罕·帕慕克　仲召明／译　　　
E.M.福斯特（1953）郭旻天／译
弗朗索瓦丝·萨冈（1956）朱艳亮／译
奥尔德斯·赫胥黎（1960）姚向辉／译
哈罗德·品特（1966）李亦男／译
豪尔赫·路易斯·博尔赫斯（1967）杨凌峰／译
艾萨克·巴什维斯·辛格（1968）菊子／译
E.B.怀特（1969）丁骏／译
巴勃罗·聂鲁达（1971）俞冰夏／译
约翰·斯坦贝克（1975）章乐天／译
库尔特·冯内古特（1977）贝小戎／译
胡里奥·科塔萨尔（1984）唐江／译
唐·德里罗（1993）但汉松／译
苏珊·桑塔格（1995）吴嘉茜／译
伊恩·麦克尤恩（2002）冯涛／译
诺曼·梅勒（2007）晏向阳／译
大江健三郎（2007）许志强／译
3
威廉·斯泰伦（1954）杨向荣/译
T.S.艾略特（1959）刘雅琼/译
埃兹拉·庞德（1962）周瓒/译
艾伦·金斯堡（1966）赵霞/译
索尔·贝娄（1966）杨向荣/译
约瑟夫·海勒（1974）杨向荣/译
卡洛斯·富恩特斯（1981）温峰宁/译
菲利普·罗斯（1984）陈以侃/译
约翰·欧文（1986）唐江/译
多丽丝·莱辛（1988）邓中良华菁/译
玛格丽特·阿特伍德（1990）仲召明/译
托妮·莫里森（1993）许志强/译
阿摩司·奥兹（1996）钟志清/译
V.S.奈保尔（1998）陶泽慧/译
石黑一雄（2008）陶立夏/译
4
格雷厄姆?格林（1953）陈焱/译
鲍里斯?帕斯捷尔纳克（1960）温哲仙/译
W.H.奥登（1974）马鸣谦/译
乔伊斯?卡罗尔?欧茨（1978）朱杰/译
E.L.多克托罗（1986）柏栎/译
威廉?特雷弗（1989）管舒宁/译
马里奥?巴尔加斯?略萨（1990）魏然/译
艾丽丝?门罗（1994）梁彦/译
若泽?萨拉马戈（1998）王渊/译
萨尔曼?鲁西迪（2005）林晓筱/译
哈维尔?马里亚斯（2006）蔡学娣/译
大卫?格罗斯曼（2007）唐江/译
大卫?米切尔（2010）唐江/译
米歇尔?维勒贝克（2010）丁骏/译
短篇小说课堂
乔伊·威廉姆斯《微光渐暗》/丹尼尔·阿拉尔孔评
克雷格·诺瓦《一个醉赌鬼而已》/安·比蒂评
伦纳德·迈克尔斯《城市男孩》/大卫·贝泽摩吉斯评
简·鲍尔斯《艾米·摩尔的日记》/莉迪亚·戴维斯评
詹姆斯·索特《曼谷》/戴夫·艾格斯评
丹尼斯·约翰逊《搭车遇祸》/杰弗里·尤金尼德斯评
玛丽-贝丝·休斯《鹈鹕之歌》/玛丽·盖茨基尔评
豪尔赫·路易斯·博尔赫斯《博闻强记的富内斯》/亚历山大·黑蒙评
伯纳德·库珀《老鸟》/艾米·亨佩尔评
托马斯·格林《除了有病我现在相当健康，没骗你》/乔纳森·勒瑟姆评
玛丽·罗比森《莱克利湖》/山姆·利普斯特评
唐纳德·巴塞尔姆《闹着玩的几个小故事》/本·马库斯评
雷蒙德·卡佛《要不你们跳个舞？》/大卫·米恩斯评
伊森·卡宁《窃国贼》/洛丽·摩尔评
斯蒂芬·米尔豪瑟《飞毯》/丹尼尔·奥罗斯科评
居伊·达文波特《英格兰银行里的晚餐》/诺曼·拉什评
诺曼·拉什《谎言堆砌的存在》/莫娜·辛普森评
莉迪亚·戴维斯《福楼拜的十个故事》/阿莉·史密斯评
伊凡·S. 康奈尔《阔太布里奇的浮华生活》/威尔士·陶尔评
达拉斯·韦伯《飞向斯德哥尔摩的夜航》/乔伊·威廉姆斯评

5.
弗朗索瓦·莫里亚克（1953）——王宏图胡泊译
威廉·福克纳（1956）——王义国蔡慧译
伊夫林·沃（1963）——张冲译
让·科克托（1964）——林晓筱译
威廉·卡洛斯·威廉斯（1964）——汪雁译
伯纳德·马拉默德（1975）——杨凌峰译
詹姆斯·M.凯恩（1978）——冯倩珠译
田纳西·威廉斯（1981）——张坤译
纳丁·戈迪默（1983）——姬方盈臧清译
詹姆斯·鲍德温（1984）——吴琦译
V.S.普里切特（1990）——张旋译
普里莫·莱维（1995）——索马里译
理查德·福特（1996）——彭伦译
伊斯梅尔·卡达莱（1998）——文敏译
莉迪亚·戴维斯（2015）——吴永熹译
达尼·拉费里埃（2017）——郁梦非译

內容試閱：

弗朗索瓦?莫里亚克：《巴黎评论》：在某个地方你曾谈到小说作为一种完美的文学形式非常伟大，它是各门艺术之王。莫里亚克：我当时是在赞美我的商品，但是没有任何一种艺术比其他种类艺术更加高贵。只有艺术家才称得上伟大。托尔斯泰、狄更斯和巴尔扎克是伟大的，而不是他们所展示的文学形式。威廉?福克纳：《巴黎评论》：有人认为你作品中太喜欢写暴力。福克纳：那就等于说木匠太喜欢用榔头。其实暴力也不过等于是木匠手里的一件家伙。光凭一件家伙，木匠做不成活儿，作家也写不出作品来。伊夫林?沃：《巴黎评论》：这是不是说明您经常润色、经常实验？沃：实验？天呐，怎么可以！看看像乔伊斯这样的作家，就明白实验会有什么结果了。他一开始写得还不错的，然后你就看着他带着满心虚荣，写疯掉了。写到后来他就是个神经病。让?科克托：《巴黎评论》：当你写作时，你会想到一个抽象的潜在读者或者评论者吗？科克托：你得一直将注意力集中到内在的东西上。一个人一旦意识到受众，为了受众而履行职责，这是悲惨的，这是丑陋的。威廉?卡洛斯?威廉斯：《巴黎评论》：我还有一两个问题。你认为你的医学课程以及科学学科对你的诗歌有何影响？威廉斯：科学家对诗人非常重要，因为他的语言对他很重要……当然，对诗人也很重要。我不想偏离主题太远，不过人们总是让我说话要准确些。伯纳德?马拉默德：《巴黎评论》：真的有人能教……写作？马拉默德：你教的是写作者——多少表现出一点才华的那些。一开始，年轻的写作者只是倾倒出自己的才华，但并不太清楚那才华的本质。你要做的，就是拿起一面镜子，举到他们的作品前面，然后，在某种意义上，他们能看清自己展示或表露的东西。詹姆斯?M. 凯恩：《巴黎评论》：阿尔贝?加缪对您写作的赞誉，您有何回应？凯恩：他写了些关于我的文字——其中多少也承认他的一本书是模仿我的书写的，他还尊称我为伟大的美国作家。可是我从没读过加缪……对于小说我并不无知，但读得很少。我不敢读小说，因为可能会太喜欢某个人的书！田纳西?威廉斯：文化现状文学的重要地位已经被电视取代了，你觉得是不是？真是这样。我们现在已经没有了拥戴作家创作，或者给予他们很好支持的那种文化。我指的是严肃的艺术家。如今在百老汇他们只想要廉价的喜剧、音乐剧和重排剧。严肃作品想要制作出来都几乎毫无可能，即便出来，能演一个星期就算是幸运了。

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