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| 編輯推薦： |
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| 內容簡介： |
由中华诗词学会名誉会长叶嘉莹先生主编，夏承焘、唐圭璋、龙榆生、缪钺、钱仲联、余冠英、林庚、程千帆、任中敏、詹安泰十位诗词研究大家讲给大家的入门课。
王兆鹏、刘跃进、陈水云、葛晓音、罗时进、张伯伟、景蜀慧、戴伟华、曹辛华等当下领军学者编选整理，并撰写万字导读。
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| 關於作者： |
主编叶嘉莹，号迦陵，1924年生于北京，先后在台湾大学、美国哈佛大学、加拿大不列颠哥伦比亚大学、北京大学等任教。2008年荣获首届“中华诗词终身成就奖”；2012年获聘为中央文史研究馆馆员；2016年获年度“影响世界华人大奖”终身成就奖。后在南开大学捐设“迦陵基金”，志在面向海内外弘扬中华诗教。
执行主编陈斐，1983年生于甘肃西和。2010年在中国人民大学国学院获文学博士学位（硕博连读）。现为中国艺术研究院《文艺研究》杂志社副研究员。主要从事唐宋和近代诗词、学术史研究。出版《南宋唐诗选本与诗学考论》等专著；作为主编或执行主编，编纂整理“民国诗学论著丛刊”“名家谈诗词”“诗词名家讲”“学术前沿粹览”“名家撷芳”“国学句典”“国学通识读本”等大型丛书；在《文艺研究》《文学评论》《文学遗产》等期刊发表论文数十篇。兼任*“迦陵杯”诗词讲解大赛、“诗词中国”创作大赛评委等，央视“跟着书本去旅行”“挑战不可能”“中国诗词大会”“百家说故事”等节目策划、审片、主讲等。
夏承焘（1900—1986），浙江温州人。曾任浙江大学教授、中国韵文学会名誉会长、《词学》主编等。是现代词学的开拓者和奠基人，被海内外誉为“一代词宗”。著有《唐宋词人年谱》《唐宋词论丛》等。
陈水云，现为武汉大学文学院教授。中国词学研究会副会长兼秘书长，主要从事词学、明清文学、中国文学批评史研究。著有《中国词学的现代转型》等。
唐圭璋（1901—1990），江苏南京人。曾在南京师范大学等校执教。兼任国务院古籍整理出版规划小组顾问、中国韵文学会会长、中华诗词学会名誉会长、《词学》主编等。主要从事词学文献整理与研究。著有《宋词三百首笺注》《宋词纪事》等，编纂有《全宋词》等。
王兆鹏，现为中南民族大学教授、博士生导师，兼任中国词学研究会会长等。著有《唐宋词史论》等，三次荣获夏承焘词学奖一等奖。
龙榆生（1902—1966），江西万载人。曾在中山大学等校执教。现代词学研究的主要奠基人之一。创办并主编《词学季刊》。著有《词学十讲》《唐宋词格律》等，编有《唐宋名家词选》等。
曹辛华，现为上海大学特聘教授、“伟长学者”。中华诗词学会副会长。研究方向为诗词学、唐宋文学等。著有《民国词史考论》等，编纂《全民国词 第一辑》等。
钱仲联（1908—2003），著名学者，先后在苏州大学等校执教。尤擅清诗研究及诗集笺注。著有《韩昌黎诗系年集释》《剑南诗稿校注》等。
罗时进，现为苏州大学特聘教授、古典文献研究所所长。兼任中国唐代文学学会副会长。主要从事唐宋元明清诗文研究、文献学研究。著有《唐诗演进论》等。
程千帆（1913—2000），湖南长沙人。著名学者。先后在四川大学、武汉大学、南京大学等校执教。曾任中国唐代文学学会会长等。主要从事中国古代文学研究等。著有《两宋文学史》《唐代进士行卷与文学》等。
张伯伟，现为南京大学文学院教授、域外汉籍研究所所长。主要从事中国诗学、域外汉籍研究。著有《东亚汉籍研究论集》等。
林庚（1910—2006），原籍福建闽侯，生于北京。先后在厦门大学、北京大学等校执教。主要从事中国古代文学研究，兼擅新诗创作，著有《中国文学史》《唐诗综论》等。
葛晓音，北京大学教授，主要从事魏晋南北朝隋唐五代文学研究，著有《八代诗史》《汉唐文学的嬗变》等。
缪钺（1904—1995），江苏溧阳人。曾任浙江大学、四川大学教授。1981年，被国务院学位委员会批准为首批博士生导师。兼任国务院古籍整理出版规划小组成员、顾问，中国唐史学会、中华诗词学会顾问等。著有《诗词散论》《读史存稿》等。
景蜀慧，现为中山大学历史系教授。著有《魏晋诗人与政治》等，主持修订点校本二十四史之《南齐书》《梁书》《陈书》。
缪元朗，现为四川大学教授，著有《缪钺先生编年事辑》等。
余冠英（1906—1995），江苏扬州人。曾任教于清华大学、西南联大。1954 年起，任中国科学院文学研究所研究员，后任该所副所长、学术委员会主任、《文学遗产》主编。主要从事中国古代文学研究，著有《汉魏六朝诗论丛》《诗经选》《乐府诗选》等。
刘跃进，现为中国社会科学院学部委员，《文学评论》《中国文学年鉴》主编，兼任中华文学史料学学会会长、全国古籍整理出版规划领导小组成员。著有《门阀士族与文学总集》等。
蔡丹君，中国人民大学文学院副教授，著有《从乡里到都城：历史与空间变迁视野中的十六国北朝文学》《浮世本来多聚散：唐诗中的二十一种孤独》《见南山：田园诗史话》等。
詹安泰（1902—1967），广东潮州人。著名古典文学学者、文学史家，曾任教于中山大学等。在《诗经》、诗学等方面有深入研究，尤精词学。著有《词学研究》《花外集笺注》等。
彭玉平，现为中山大学教授，中国词学会副会长等。从事中国古代文学与文学批评的研究工作。著有《王国维词学与学缘研究》等。
任中敏（1897—1991），江苏扬州人。著名词曲学家，戏曲理论家。历任上海大学、扬州师范学院等校教授。中国首批博士生导师。著有《敦煌曲初探》《唐戏弄》《唐声诗》等。
张之为，云南大学文学院副教授，中国唐代文学学会理事、中国刘禹锡研究会副秘书长，著有《〈唐声诗〉校理》《唐诗与音乐》等。
戴伟华，现为广州大学人文学院教授，广东省人民政府文史研究馆馆员，享受政府特殊津贴。中国刘禹锡研究会会长，中国唐代文学学会顾问。著有《唐方镇文职僚佐考》等。
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| 目錄：
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《诗可以歌》 任中敏著 张之为、戴伟华编选、导读
《词体与声情》 夏承焘著 陈水云编选、导读
《词的真伪与高下》 唐圭璋著 王兆鹏编选、导读
《填词与选调》 龙榆生著 曹辛华编选、导读
《词史与词境》 詹安泰著 彭玉平编选、导读
《奇气灵光之境》 缪钺著 缪元朗编选、景蜀慧导读
《诗的传统与兴味》 余冠英著 刘跃进、蔡丹君编选、导读
《诗坛点将录》 钱仲联著 罗时进编选、导读
《诗的活力与新原质》 林庚著 葛晓音编选、导读
《唐诗的历程》 程千帆著 张伯伟编选、导读
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| 內容試閱：
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总 序/叶嘉莹
我从小喜欢读诗、背诗，1945年大学毕业后就开始登上讲台教授古典诗词。我所以一生以诗词为伴，不是出于对学问的追求，而是古典诗词生发的精神力量对我的感动和召唤，这一生命感发蓄积着古代伟大诗人的心灵、智慧、品格、襟抱和修养。我一生经历很多苦难和挫折，在外人看来，我一直保持乐观、平静的态度，这与我热爱古典诗词实在有很大关系。
诗歌价值在于滋养精神和文化。中国古代伟大诗人往往是用生命谱写诗篇、用生活实践诗篇，他们把自己内心的感动写了出来，千百年后的我们依然能够体会到同样的感动，这就是中国古典诗词的生命力。古典诗词凝聚了中华文化的理念、志趣、气度、神韵，是我们民族的血脉、中华儿女的精神家园。
读诗、讲诗有三个层次。第一个层次是直觉的、感性的。比如李商隐“无题诗”到底说些什么，你可能不懂，可是你一读，觉得它意象很美，声音也很美，这就是你对一首诗的直觉感受。第二个层次是知性的、理性的，即考察一首诗的历史、背景、思想。第三个层次则完全从读者接受角度来读，我们对一首诗的诠释不一定是作者原来的意思。意大利学者墨尔加利就曾经提出来一个术语“创造性背离”，即我们对一个作品的阐释有自己的创造，这个创造很可能不同于作者原意。像王国维在《人间词话》中以古人写爱情的小词说明“成大事业大学问”的三种境界，就是这样一个例子。也就是说，当你在读诗或词时，不仅探讨作者原意，更读出一种真正属于你自己的、从你内心兴发出来的东西。
其实这就是中国古老的、孔子说诗的方法。孔子说诗可以“兴”，是说诗可以给读者兴发感动，引起读者更多感发和联想——这样的感发正是诗歌强大的生命力所在，这样讲诗词才是真正的诗教传承。
我一向认为，“兴”是中国诗歌精华所在，使你内心涌动生生不已的活泼的生命。几千年来，中国有这么多伟大诗人留下这么多诗篇，让千古之下的我们读过之后内心震动，从而豁然兴起，这是一件多么美好的事情！
今天我们诵读诗词，如果只为能背会写，无异于买椟还珠。诵诗读诗，重要的是体会一颗颗诗心，与古人生命情感发生碰撞，进而提升自己当下修为。我的老师顾随先生也曾经讲过“中国说‘诗教’，不是教作诗，是使做好人”。今天我们提倡中华诗教，就是要透过诗词，用今人的生命体悟和古人交流，用诗人的生命品格滋养今人的生命质地，这个过程本身将产生强大的感发作用，使作者、讲者与听者都得到生生不已的力量。在这种以生命相融会、相感发的活动中，自有极大的乐趣。
这些年有关部门和机构推进《中国诗词大会》、“中华经典诵读工程”，2019年开始举办“迦陵杯?诗教中国”诗词讲解大赛。比赛以我的别号命名，专门面向全国中小学语文教师，鼓励古典诗词的读诵与讲解。去年暑期，虽然我还在病中，但仍然和决赛选手们在南开大学见面，与大家一同齐声高诵我的小诗：“中华诗教播瀛寰，李杜高峰许再攀。喜见旧邦新气象，要挥彩笔写江山。”我衷心希望这个大赛能选拔出一批优秀语文教师，大家一起把古典诗词薪火传续下去。如闻一多先生指出的：“诗人对诗的贡献是次要问题，重要的是使人精神有所寄托”，我们这些诗教传薪者的使命，就在于发掘古典诗词中的感发力量，让中国古典诗词成为更多人生命中的指路明灯。每一代人有每一代人的责任，学人文科学的人更应该担当起传承民族精神命脉的责任。
此时此刻全球抗疫，不知道有多少人可以从中华诗词中获得慰藉和勇气。作为一位96岁的老人，我一生经历过很多苦难。记得2007年冬季我因肺炎住院，病愈后曾写过一首和友人的小诗：“雪冷不妨春意到，病痊欣见好诗来。但使生机斫未尽，红蕖还向月中开。”数千年来，中华优秀传统文化代有承传，千百年来传诵的古典诗词也必将滋养一代代中华儿女的精神世界。
（本文由南开大学文学院教授张静整理，原题为《红蕖还向月中开》，初刊于2020年3月20日《人民日报》。经叶老授意，作为本丛书总序。）
??附记：
余初学诗，读叶嘉莹先生以兴发感动解说诗词的论著，甚为心契。后来读顾随、俞陛云等先生的说诗文字，读《唐诗解》《山满楼笺注唐诗七言律》等明清诗解、诗说，才慢慢明白，由叶嘉莹先生发扬光大并注入新质的说诗理路，在我国由来已久。当我自己也走上诗词研究之路、对学界状况有所了解后，又恍然觉得：这种真正能够接续中华诗词命脉的说诗理路，在当下面临着严峻的传承危机。盖说诗和引诗不同，引诗可以断章取义、各取所求，说诗则必须符合诗词自身的表意规则及互文语境。诗词表意具有含蓄性、暗示性和跳跃性，“语码”系统更为独特，不像散文语言那样直白、连贯、易解，更与日常生活中使用的社会话语相去甚远。《文心雕龙?知音》云：“夫缀文者情动而辞发，观文者披文以入情。”作诗是抒志摛文、将情志外化为文字的“编码”过程，而说诗则是沿波讨源、通过文字探求情志的“解码”过程。现代学术将“研究”与“创作”断为二事，部分学者的国学功底相对比较浅狭，且缺乏创作体验，对诗词这套独特的“语码”系统不甚了解，难以还原互文语境，故其说诗，难免隔靴搔痒、支离破碎。而一切研究，不管选题、理论、方法如何，都应该奠基于对文本的准确解读之上，否则无异于空中楼阁。欲提高对诗词文本的感悟力和解读力，除了学习写诗丰富创作体验外，揣摩擅于说诗的名家的理路、方法，亦必不可少。
我把自己的这个“杞忧”说给叶嘉莹先生和三联书店的郑勇先生，并提议编选一套“名家谈诗词”丛书，对近代以来国学功底深厚且研究与创作兼擅的名家的诗词研究成果进行梳理、总结，得到了他们的鼎力支持。具体来说，“名家谈诗词”丛书拟分辑陆续推出，每辑十家，每家一本。每一名家，均邀请对其治学比较熟悉的门生弟子或与其研究领域相近的领军学者进行编选：从该名家的所有说诗文字中撷取精华篇章都为一集，以普及性为主，兼顾学术性和代表性。每本卷首，由编选者撰写一篇“导读”，介绍该名家的生平和说诗理念、方法、特点、成就、影响等。整体而言，“名家谈诗词”丛书既由点成线，串联起了近代以来诗词研究的学术史，同时也撷英采华，凝聚了近代以来诗词研究的成果精华，非但普通读者可藉此走近、了解中华诗词的“正脉”，专家学者也能由此揣摩路数，提高感悟力和解读力。
“名家谈诗词”丛书从动议到编选都受到叶嘉莹先生的关心、指导。王兆鹏、刘跃进、陈水云、蒋寅四位先生欣然出任丛书编委并进行把关。葛晓音、罗时进、张伯伟、彭玉平、戴伟华、曹辛华、缪元朗等先生愉快地接受编选邀请，他们不仅在选目上精心斟酌，而且撰写了精彩的“导读”。这些“导读”，既通俗扼要，亦不乏学术洞见，有些已先期在《文学遗产》《清华大学学报》等重要学术期刊上发表，颇受好评。丛书策划动议与三联?生活书店一拍即合，郑勇、廉勇等先生为丛书的出版费心费力，他们不放过任何细节、精益求精的精神令人感动。对于以上诸位先生的支持与付出，谨致以诚挚的谢意！
好诗凝聚了人生最美好的心志和情感，读诗可以变化气质、涵养灵魂。中华诗教也就在这“好峰随处改”的快意阅读中传承、光大，社会风气也就在这“润物细无声”的陶冶煦育中好转、净化。希望大家喜欢这套多方殊胜因缘共同襄赞而成的“名家谈诗词”丛书，一起欣赏好诗，共同创造美好的人生和世界！
陈?斐
论宋诗（节选）
唐宋诗之异点，先粗略论之。唐诗以韵胜，故浑雅，而贵酝藉空灵；宋诗以意胜，故精能，而贵深折透辟。唐诗之美在情辞，故丰腴；宋诗之美在气骨，故瘦劲。唐诗如芍药海棠，秾华繁采；宋诗如寒梅秋菊，幽韵冷香。唐诗如啖荔枝，一颗入口，则甘芳盈颊；宋诗如食橄榄，初觉生涩，而回味隽永。譬诸修园林，唐诗则如叠石凿池，筑亭辟馆；宋诗则如亭馆之中，饰以绮疏雕槛，水石之侧，植以异卉名葩。譬诸游山水，唐诗则如高峰远望，意气浩然；宋诗则如曲涧寻幽，情境冷峭。唐诗之弊为肤廓平滑，宋诗之弊为生涩枯淡。虽唐诗之中，亦有下开宋派者，宋诗之中，亦有酷肖唐人者；然论其大较，固如此矣。
兹更进而研讨之。就内容论，宋诗较唐诗更为广阔。就技巧论，宋诗较唐诗更为精细。然此中实各有利弊，故宋诗非能胜于唐诗，仅异于唐诗而已。
唐诗以情景为主，即叙事说理，亦寓于情景之中，出以唱叹含蓄。惟杜甫多叙述议论，然其笔力雄奇，能化实为虚，以轻灵运苍质。韩愈、孟郊等以作散文之法作诗，始于心之所思，目之所睹，身之所经，描摹刻画，委曲详尽，此在唐诗为别派。宋人承其流而衍之，凡唐人以为不能入诗或不宜入诗之材料，宋人皆写入诗中，且往往喜于琐事微物逞其才技。如苏黄多咏墨、咏纸、咏砚、咏茶、咏画扇、咏饮食之诗，而一咏茶小诗，可以和韵四五次。（黄庭坚《双井茶送子瞻》《和答子瞻》《省中烹茶怀子瞻用前韵》《以双井茶送孔常父》《常父答诗复次韵戏答》，共五首，皆用“书”“珠”“如”“湖”四字为韵。）余如朋友往还之迹，谐谑之语，以及论事说理讲学衡文之见解，在宋人诗中尤恒遇之。此皆唐诗所罕见也。夫诗本以言情，情不能直达，寄于景物，情景交融，故有境界，似空而实，似疏而密，优柔善入，玩味无 ，此六朝及唐人之所长也。宋人略唐人之所详，详唐人之所略，务求充实密栗，虽尽事理之精微，而乏兴象之华妙。李白、王维之诗，宋人视之，或以为“乱云敷空，寒月照水”（许尹《山谷诗注序》），不免空洞，然唐诗中深情远韵，一唱三叹之致，宋诗中亦不多觏。故宋诗内容虽增扩，而情味则不及唐人之醇厚，后人或不满意宋诗者以此。
唐诗技术，已甚精美，宋人则欲百尺竿头，更进一步。盖唐人尚天人相半，在有意无意之间，宋人则纯出于有意，欲以人巧夺天工矣。
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