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| 編輯推薦： |
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本书为理解当代空间展示设计的本体与外延的关系提供了新的视角。利用范式理论中范式转移的历史性分析方法，从宏观层面审视空间展示设计的范式转移，并从整体的转移变化中对其本体性问题进行深入辨析。基于对空间展示设计范式转移的宏观分析，明晰当代空间展示设计的范式特征与发展趋势，探寻当代空间展示设计的设计观、内在价值取向、内在模式以及设计策略等核心问题，回应当代空间展示设计发展过程中面对的时代困扰。
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| 內容簡介： |
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本书借助范式理论的宏观研究视角，以及范式转移概念所蕴含的系统性动态研究方法，以媒介范式转移为研究路径，推导展示媒介发展的特征与趋势，进而实现对当代空间展示设计范式转移，对其设计观、价值目标、内在模式及具体策略等核心内容进行辨析。从范式转移的过程中理清当代空间展示设计的内在特征、价值导向、设计策略等核心问题，建立当代空间展示设计的独立认知架构，对当代空间展示设计的本质和价值进行深入研究。为空间展示设计领域提供有益的参考和启发。
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| 關於作者： |
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柳棱棱，艺术学博士，中央美术学院讲师。曾多次参与*、省级博物馆策划及设计研究，包括中国历史研究院·考古博物馆展陈策划研究、中国设计博物馆（筹）策划研究、世博会博物馆空间艺术计划策划设计研究等；并多次参与国内外主题活动艺术策划及设计研究，包括庆祝中华人民共和国成立70周年国庆招待会艺术策划与设计研究、美国纽约“天下华灯”空间艺术计划策划设计研究、2020迪拜世博会中华文化馆文化创意系列活动策划设计等。作品曾多次获奖，并入选“为中国而设计”第九届全国环境艺术设计大展；《十二星座纪念币》获国家外观设计专利；《博物馆泛教育空间的情境化设计研究》发表于*期刊《油画》；《叙事到顿悟：“一体化情境体验”策略驱动博物馆创新设计研究》发表于艺术类核心期刊《美术观察》。
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| 目錄：
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导论
第一节 时代之思
第二节 兴起与现状
第三节 方法与路径
第四节 整体结构
第一章 当代空间展示设计研究的新视角
第一节 范式与范式转移的内涵与贡献
第二节 范式与范式转移的应用策略与方式
第三节 小结
第二章 媒介范式转移：从“信息传递”到“拟像建构”
第一节 媒介传播范式的转向：从“单向传播”到“沉浸传播”
一、第一媒介时代
二、第二媒介时代
三、第三媒介时代
第二节 媒介认识论的转向：从“媒介技术论”到“媒介本体论”
一、媒介技术论
二、媒介本体论转向
三、本体论中的意义建构
第三节 媒介空间观的转向：从“媒介的空间”到“空间媒介化”
一、媒介空间观的演进
二、媒介的空间与空间媒介化
第四节 媒介形象的演进趋势：走向超真实的“拟像”
一、媒介形象与“拟像”理论
二、拟像审美：超真实与模式
三、第三媒介时代的“媒介内爆”
第五节 小结
第三章 空间展示设计的范式转移：从“信息场”到“拟像场”
第一节 展示媒介的“模式”转向：从“分类说明”到“叙事建构”
一、媒介技术论下的“分类说明”
二、拟像化的内在建构模式——叙事
第二节 展示内容的“超真实化”：从“展品真实”到“现象真实”
一、展品真实原则的局限性
二、现象真实的外在表征——超真实
第三节 展示空间的“媒介内爆”：从“实体空间”到“超维时空”
一、实体空间的一体化
二、内爆：超维时空的生成
第四节 当代空间展示设计——构建“拟像场”
一、拟像场：超真实的超维时空感知场
二、拟像场的形态特征
三、拟像场对相关概念的突破
第五节 小结
第四章 “拟像场”中的棱镜传播模式
第一节 现有展示设计传播模式研究概况及局限
一、展示设计中的拉斯韦尔5W 模式及其局限
二、展示设计中的“编码?译码”模式及其局限
三、展示设计中施拉姆的大众传播模式
第二节 当代空间展示设计的传播模式——棱镜传播
一、棱镜的光学成像与色散效应
二、棱镜传播模型的构建
第三节 棱镜传播的模式分析
一、“主题构建”与“资料库生成”
二、棱镜传播中观众认知的具身性
第四节 小结
第五章 当代空间展示设计构建拟像场的机制与策略
第一节 展示媒介的拟像化机制
一、拟像场中的媒介化现实
二、媒介化现实的核心要素——形象、身份和知识
第二节 当代空间展示设计的拟像场构建策略
一、开放的叙事视角构建拟像场的身份机制
二、统一的时空语境构建拟像场的知识机制
三、戏剧性的超真实情境体验构建拟像场的形象机制
第三节 小结
第六章 结论
第一节 当代空间展示设计的本体与外延
第二节 当代空间展示设计的范式特征
第三节 空间展示设计的未来展望
后 记
参考文献
附录彩图
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| 內容試閱：
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序言欣闻柳棱棱撰写的《拟像场――当代空间展示设计》即将出版，我作为柳棱棱博士生涯的导师，看到他在学术研究上卓有成效，并且把提出的新思路和见解与大家共享，内心有所望焉。在此，把本书推荐给大家，希望和大家共同完善空间展示设计领域的系统研究。新媒介的技术“灵魂”是信息技术、数字技术，尤其以虚拟现实为主，而虚拟现实也不断地拒斥着时间，因为“在涉及技术的文化中，没有持久性可言”。从媒介的发展史来看，媒介的发展从未与技术产生过割裂。媒介发展史本身就是一部技术史，对媒介的掌控必须面向未来；因此，媒介与未来早已有合二为一的势态。媒介的时间性使其本质始终呈现为一种“进行式”，与空间展示设计的发展也有异曲同工之妙。本书对媒介发展经历的三个范式时代的演进过程进行了很好的梳理与阐述，并试图推导了展示媒介范式演进的特征，以及媒介拟像化的发展趋势。其讨论的问题本质还在于不同时代、不同社会背景下，媒介与展示在社会发展过程中的关系问题。媒介、技术、展示的关系历久弥新，并互相成就，相互影响，技术引发的传播模式的变化会影响媒介语境的变化，相应地也会影响展示的传播机制。而本书的学术价值主要体现在作者采用宏观动态的研究方法，从纵向的历史维度与横向的时代维度，对空间展示设计的本体与外延问题进行了较为系统的理论性研究。尤其是借助媒介理论剥离空间展示设计的纷繁复杂的外在形式，提出了从“信息场”到“拟像场”的转变趋势的观点，进而提出了当代空间展示设计建构“拟像场”的本质特征。其中，创造性地将光学成像原理与当代空间展示设计的传播特征进行同构，构建了以“拟像场”为目标的 “棱镜传播模式”，为廓清当代空间展示设计中遇到的各种热点问题提供了辨析与思考的路径。然而，何为空间展示设计的本体与外延，又如何限定？如何厘清本体与外延之间的关系？如何从设计学的社会意义高度表现出强大的社会作用力和推进力？这也是本研究所涉及的话题。书中从空间展示设计特定的“拟态环境”出发，体现了不同以往的新观点、新模式、新手段、新境界。新观点更侧重以受众为主体切入的知识、文化、体验诉求；新模式更注重传播信息的有效力度；新手段更体现于“拟像场”思路方式的独特性；新境界更在于对内容超真实化、空间超维化的共同认知上。从宏观的、整体性的视角把展示媒介和社会大众串联起来，把物质的真实性和信息的现象性融合起来，把推介和需求连接起来，进行多层次的理论分析，从而有效地理解、廓清空间展示设计的本体与外延，并对空间展示设计的理论框架有所完善。鉴于此，书中提出的研究思路、观点及设计范例，虽然还需要更加深入的研究作为补充，但不能忽视的是，这些有关“空间展示设计”的研究视角、设计范例是有其独特见解及超前意识的。因此，有志于探索、完善与提高“空间展示设计”专业领域的学者，应该能从本书中找到一些有益的参考与启示。唯望柳棱棱的研究能给这个领域的研究增添些许积淀和一种新的视角，当然也诚望他能在对这个方向的探索上越走越远。黄建成2022年10月
通过已有研究可以发现，媒介发展历经了从“信息传达”到“拟像建构”的范式转移。展示媒介在这样的拟像化发展趋势中，围绕超真实、模式和内爆特征，形成了“展示内容超真实化”“建构模式叙事化”和“展示空间超维化”三个层面的转变。由此，推导出空间展示设计从“信息场”到“拟像场”的范式转移，进而提出建构“拟像场”成为当代空间展示设计的核心诉求与价值目标。本节将围绕“拟像场”这一核心概念进行定性分析与理论建构，深入剖析拟像场的具体概念、内涵与特征，为进一步廓清当代空间展示设计的本体与外延问题提供理论支撑。
一、拟像场：超真实的超维时空感知场
基于上文的分析，本书试图对“拟像场”做出如下定义：拟像场是以观众感知为中心，利用叙事建构思维与影像逻辑，连接所有展示媒介，构建具有超真实性的“超维时空感知场”。它使观众能够超越当下时空，实现超真实的感知体验。拟像场既包括客观媒介形象场，又包括主观感知形象场，如图3-27 所示。具体内容如下。
（1）拟像场是一个意义建构的动态过程，始于策划师与设计师对意义建构过程的整体设计，完成于“观众”对意义消解和二次重构的过程。
（2）观众作为拟像场的核心，既是拟像场的建构者，又是其传播者。
（3）拟像场中所有展示媒介及展示技术相互渗透，叠合并嵌入以观众为核心的展示环境中，形成一个强耦合的有机整体。
（4）超维时空作为拟像场的核心媒介，既包括物理性的实体空间，也包括各种媒介空间和观众的感知空间。
（5）超真实是拟像场的外在表征，是展示媒介界面与观众感知界面消解内爆的区域，也是展示媒介与意识环境融合的超维时空场。既是物质的，也是精神的；既是真实的，也是虚拟的。
（6）“影像逻辑”作为当代观众感知世界的主流方式，是实现展示内容与观众沟通的桥梁，也是实现超维时空感知的基础，更是叙事建构思维的视觉化表达。其核心手法――蒙太奇，具有将不同媒介时空组接的能力，被深度嵌入拟像场的建构过程中。
在第三媒介时代，媒介的传播方式从“单向传播”转向“沉浸传播”，从“媒介技术观”进入“媒介本体观”，媒介形态从“分散”走向“融合”，这一切都预示着当代媒介形象走向超真实的拟像。习惯了拟像化生存的当代观众，不再执着于对展示信息机械性的接受与解读，而是乐于通过展示媒介，参与到展示意义的建构过程中。智能移动传播媒介、高速信息传播技术及虚拟现实技术，使观众成为兼具社会性与数字性双重人格的超媒介，为展示媒介与观众的关系带来了颠覆性的变革；同时，也促使当代空间展示设计从展示内容超真实化、建构模式叙事化和展示空间超维化三个层面交织演进，最终形成从“信息场”到“拟像场”的转变。拟像场作为一种超真实的超维时空感知场，成为当代空间展示设计的核心诉求与价值目标，这也必将带动展示媒介内部各要素的进一步变革，孕育出独具特色的形态特征与传播模式。
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