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| 內容簡介： |
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本书包含两部分内容。第一部分介绍歌川国芳鬼怪精灵主题的画作，汇集了歌川国芳鬼怪题的浮世绘画作中的60幅精品。这些鬼怪形形色色，一点也不可怕，相反还很可爱，有些则不是精怪，而是戏法。本部分正面印刷画作，背面则是画作元素的黑白水印效果。这样不会影响内页作为单独作品的装裱，而且背面的黑白图可用于涂色。第二部分介绍这些画作的编号、名称、尺寸、出版商、制作时期和收藏地等信息，以及对画作意境和背景的介绍，还包括日语中常见的语音梗。全书以画作为主，主题诱人，阅读轻松，充满趣味性。
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| 關於作者： |
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金子信久，1962 年出生于东京都，府中市美术馆学艺员，对日本美术史和传统绘画，特别是浮世绘这种为大众喜闻乐见的艺术形式有深入的研究。他对歌川国芳的画作情有独钟，先后整理和出版了不少趣味题材的歌川国芳画作。著有《旅行江户绘画：从琳派到铜版画》、《浮世绘中的猫》、《可爱的江户绘画》、《阿驹的大冒险：胧月猫的草纸》、《有趣的日本美术：江户可爱动物》、《好玩的日本美术：日本装傻绘画史》、《歌川国芳：21 世纪的画技》、《观赏名画美术馆指导：江户绘画篇》、《古怪的日本美术：从禅画到拙巧 》。
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| 內容試閱：
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序 言
本书的主题是“鬼怪”。但是，仔细琢磨一下，“鬼怪”字样出现在标题中有一种提前告诉你“现在我要吓你一跳了！”的感觉。我总觉得国芳先生看了这个书名会骂我“不要乱起书名行不行！”
……
有许多人说，最能代表歌川国芳的是他的“武者绘”。他的成名作《水浒传》系列确实能够给人留下深刻的印象……
好了，没完没了地说我的主观看法也没什么意思，接下来我们可以试着思考一下，在江户时代，歌川国芳到底有多有名。
明治六年，歌川国芳的13 周年忌日上，为了让后世不要忘记老师取得的成就，歌川国芳的弟子们建了一座碑，碑上雕刻的是歌川国芳的武者绘。但是歌川国芳创作的作品涉及多种题材，既有武者绘，也有美人绘、猫画等。就我看来，武者绘既不是他的作品中数量最多的，也不是他的作品中艺术成就最高、画得最好的。而且，不仅是今天我们能看到的作品，那些没有流传下来的作品恐怕也是如此。与歌川国芳同时代的画家斋藤月岑曾经在他的《武江年表》（武江年表）一书中提到过，歌川国芳的“狂画”曾经非常流行。另外，嘉永年间曾有人给当时的画家按照他们的名字和受欢迎程度排名，并且分别注明了他们擅长的绘画领域。在这个排名中，歌川国芳被称为擅长“狂笔”的画家。也就是说，除了武者绘之外，他的“狂画”也颇有人气，他还自称为“狂笔”画家。
所谓“狂画”“狂笔”，大概就是今天说的“戏画”了，也就是指那些为了让读者欢笑或者吓一跳而创作出来的作品。本书主要就是选取的这一类画作。生活在现代的我们来决定歌川国芳的“招牌作品”也许很难，不过通过这本书，你可以欣赏到深受当时的人们喜爱的、歌川国芳的奇异世界——也许有许多画都曾经被不同的人认为是他的“招牌之作”。
……
比如说《福禄寿大脑袋戏画》（福禄寿あたまのたはむれ）系列（作品10、作品11）……
……《滑稽怪物傍晚纳凉》（道外化もの夕涼）（作品5）中有一些怪物与十返舍一九创作的通俗小说《怪物出嫁》（化物の娵入）中的怪物十分相似。
……
……对绘画者来说，原本就没有把其中某一幅画单独拎出来供读者欣赏的意思。而且，通俗小说中的画都是用同一种颜色的墨单独上色的黑白画。而歌川国芳的画则不同，它们线条流畅，每一个图形都十分有张力，整幅画中看不到任何一点多余的线条或者含糊不清的细节。而且，每一幅画都经过了多次上色与转印，才呈现出令人惊叹的、充满生机的美丽色彩。
……
就像这样，即使只是通过这样一幅借鉴了已有创意的单独的画作，我们也能感受到歌川国芳登峰造极的绘画水平。无论是何种题材、何种创意，他都可以将其收为己用，并最终展示给我们一个独特的艺术世界。他对于绘画艺术的深刻理解，以及高超的艺术表现力都令人叹为观止。
也许，对歌川国芳来说，根本不需要“招牌”作品。对某个艺术家来说，一旦选出了某个代表性的作品，人们观赏他的作品时的想法也会不知不觉被所谓的“代表性作品”所影响。我想，歌川国芳就这样继续做他的“绘画艺术的百货商场”就好。我衷心希望大家能够通过这本书尽情欣赏歌川国芳的绘画作品。
金子信久
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