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| 編輯推薦： |
◎著名作家龙一，20年小说写作技术精华
创作多部经典谍战小说——《潜伏》《借枪》《代号》《接头》《深谋》《暗探》《暗火》等，由短篇小说《潜伏》改编的同名电视剧，堪称现象级热播剧，豆瓣评分9.4。
◎小说创作初学者的自我精进指南
拆解中短篇小说的各个元素：开端、转折点、主要人物、对抗人物、次要人物……
剖析大师们的小说技术手法：海明威、毛姆、老舍、杰克·伦敦……
分享小说影视化的亲身经验：《潜伏》《借枪》《代号》……
◎乏味的写作技术是对故事的一种浪费
好故事≠好小说！小说家≠说书人！相同的故事，由不同的小说家写作，有的读起来兴味盎然，有的却味同嚼蜡。写作技术的高下，决定小说趣味的差异。
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| 內容簡介： |
有些小说令人手不释卷，有些小说却令人昏昏欲睡，趣味的差异决定小说的优劣。研究小说的趣味，便是研究如何让读者长久保持注意力的技术手段。
经典谍战小说《潜伏》《借枪》作者龙一，总结二十余年的小说创作技术和经验，剖析海明威、毛姆、老舍、杰克·伦敦等文学大师的中短篇小说文本，拆解小说的各个元素——开端、转折点、主要人物、对抗人物、次要人物、喜剧人物，阐述小说趣味性的十五个来源。同时，讲述《潜伏》《借枪》《代号》等作品，如何改编成热播影视剧的经验。
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| 關於作者： |
龙一
本名，天津市作家协会副主席、文学院作家，文学创作一级。
1961年生于天津，祖籍河北省盐山县。生于饥荒之年，长于物质匮乏时期，故而好吃；长期研究中国古代生活史，慕古人之闲雅，于是好玩。汉语言文学专业出身，写小说引读者开心为业。
著有长篇小说《迷人草》《借枪》《深谋》《暗探》《暗火》《代号》《接头》《地球省》《烹调爱情》，以及小说集《潜伏》《刺客》《恭贺新禧》《藤花香》《美食小说家》等。
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| 目錄：
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章 小说趣味的来源
节 开端
第二节 转折点
第三节 主要人物
第四节 对抗人物
第五节 次要人物
第六节 喜剧人物
第二章 小说技术点滴
节 小说是什么
第二节 如何培养创造力和想象力
第三节 脚踏实地，自尊自爱
第四节 间接人生经验与直接人生经验
第五节 回家深入生活
第六节 真实的历史与历史的真实
第七节 作家需要给自己出难题
第八节 “折叠”叙述技术
第九节 小说设计中常见的三个难题
第十节 一篇小说的诞生
第三章 小说与影视剧
节 谈谈小说与影视剧
第二节 小说家须尊重编剧的劳动
第三节 《潜伏》影视剧改编意见
第四节 《借枪》影视剧改编意见
第五节 《代号》影视剧改编意见
第六节 《接头》影视剧改编意见
第七节 《古风》电影设计方案
后记 为小说技术说几句话
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| 內容試閱：
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即使是寻常的阅读经验也可以告诉我们，曾经有一些小说极为强烈地吸引着我们，让我们为之迷醉、手不释卷，而另有一些小说则让我们昏昏欲睡、难以卒读。造成如此巨大差异的原因，从小说技术上来讲，我们通常称之为“趣味的差异”。那么趣味又是什么东西呢？其实，趣味就是能让读者长久地保持注意力的那种东西。而研究小说的趣味，便是研究如何把读者牢牢地拴在我们笔下的技术手段。这是些可以传授的原理，而非不可传授的才华。
作为一位小说家如果不能尽早掌握这些原理，他就只能在艰苦的个人实践中去摸索，而他花费数年得来的宝贵经验，其实早在百年前便已经有了完备的归纳和总结。同样，如果我们能够自觉地学习小说技术，并将之运用到创作中去的话，我们也就不必在漫长的摸索中浪费宝贵的生命，而能够使自己尽早地成熟起来，即使才智不足以成为伟大的小说家，也完全可以把自己教育成为还不错的普通小说家。
一部好的小说通常由三部分组成：内容，现在人们称之为“题材”；才华，有时也被称作“天分”，指的是每一位小说家的描述才能；技术，这是小说三个组成部分中可以通过学习来掌握的，有操作性的东西。不论是多么伟大的人，不掌握这项专门技术，也无法成为一位好的小说家。本章谈的主要是中短篇小说的技术问题，这只是小说技术的一部分内容。
节 开 端
多数小说家在创作一部作品之前，先要草拟一个提纲，有详有略，其实多半是个故事梗概。然而，即使是完全相同的提纲，交由两位不同的小说家来写作，终得到的却常常是两个完全不同的结果，有的读起来让人兴味盎然，有的却可能含糊不清、味同嚼蜡。那么，同样的故事为什么有如此巨大的差异呢？原因其实很简单，这是由技术水平的高下不同所造成的。
由此我们可以得出一个结论：精彩的故事梗概并不意味着精彩的小说。
有人会问：故事梗概难道不是小说设计吗？我可以回答是，但小说设计与传统的故事梗概毕竟有着巨大的区别。它们重要的差异在于，故事梗概是讲给人听的，听的是情节；而小说设计的目的则是在此基础上完成作品，是给人阅读的，读的是文本。于是，小说设计便有了自己独特的设计需要——作品完成后能够保持读者注意力的需要。正因为如此，一部小说的初步设计首先要完成以下几项工作。
◎ 故事情境的设计
我们首先要弄清楚的是，一部小说的结构是由什么组成的？简单地说，它是由一系列危机组成的，由危机构成小说的一个又一个高潮，而在高潮之间还不能少了妙趣横生的起连接作用的聚合与交流，当后一个也是的一个高潮结束之后，我们还必须要给出一个意味深长的结尾。仅此而已吗？不是，上述的小说结构还缺少一个至关重要的部分——开端。
开端通常能够决定这部小说的风格、人物设置和危机产生的合理性与走向，以及它的内容是史诗性的还是心灵史的，或者仅仅是生活的切片。
中短篇小说的结构通常被粗略地分为三个部分：开端、主体和结尾，开端是先被读者接触到的那一部分内容。不过，开端并不意味着只是小说的个自然段或节，开端是整部小说中具有完备功用的一个部分，在有些短篇小说中甚至会占据全篇三分之二以上的篇幅。在开端部分，作者所要完成的工作有许多。
首先，角色出场，刺激因素（指给主要角色制造困难的对立角色）也将出场。常见的情况下，这是两组人物。人物是产生小说趣味的重要因素，我将在后面详谈。
其次，阐发主要叙述目的，亦即故事情境的构筑。到目前为止，还没有任何一部成功的小说没有主要叙述目的的存在，年代久远的作品如莫泊桑的《项链》、都德的《后一课》，近一些的如海明威的《杀人者》、毛姆的《雨》。即使是伍尔芙的《墙上的斑点》和《邱园纪事》， 也同样有着强烈的主要叙述目的，只不过这两部作品中的角色是叙述者自己，而叙述目的则是叙述者的主观目的。这是现代主义小说对叙事手段的改进，到如今也已经成为传统了。
再次，引进说明性材料。这是个容易被初学者忽略，却又至关重要的技术。对于任何一部小说来讲，读者是从何处了解到小说角色的身份、性格特征与个人历史等相关内容的？是说明性材料；你又是如何让读者发现这部小说的社会生活背景的？是说明性材料；主要角色为什么要去完成主要叙述目的？是说明性材料；主要角色在生活中有无数选择的可能，为什么偏偏要选择这个主要叙述目的呢？是说明性材料；主要角色如果不完成主要叙述目的会带来多么大的危害，而他完成这个主要叙述目的又将面临多么严峻的考验？还是说明性材料。恰如其分地处理好说明性材料，是一位小说家水平高低的标志之一，因为它往往无法描述，不得不求助于没有文采的叙述。而让说明性材料产生阅读趣味，则又是更大的难题。这也恰好说明近年来我国的中短篇小说为什么会放弃描述，而一窝蜂地选择了叙述文体的原因。
讲了这么多，那么故事情境又是什么东西呢？简单地说，就是一个人不得不去做某件事。我之所以要用主要叙述目的和故事情境这两个概念来说明同一件事，是因为这两个概念围绕同一内容表述了两个侧重面，主要叙述目的倾向于情节和行动，而故事情境则意味着更多的美学与伦理意义，这是同一件事所负担的无法分割的两种责任。此事虽然说起来简单，但有许多作品正是因为没有在开端部分设计出一个很好的故事情境，或在编辑的废纸篓里安身，或无声无息地发表并无声无息地消失。
方才我讲，故事情境就是一个人不得不去做某件事。这件事也许是去求爱，或是要拯救某个人乃至全人类，或是要做出一个关乎个人命运的重大决定，或是去复仇，当然也可能是为了实现某种野心。不管这个人或这件事多么伟大或多么渺小，这个目的对这个人物都必须是至关重要的，关乎生命、前途、理想、道德等一切我们所能想到的重大内容的一部分。
我们不妨举一个例子来说明故事情境的生成方法：
比如“上任”，一个人做官了要去上任，这显然是一件再普通不过的生活内容，不足以成为小说。那么，如果我们让一个前土匪做了官前去上任怎么样？我们只是将主人公的身份略加变化，于是文学意义便出现了。所以，无论在任何时候，只要我们在写作，我们选择的标准只有“文学性”一条。而在这个时候，读者也必然会对这位特殊身份的官员产生好奇心。注意！读者的好奇心是小说趣味的发端，不能引起读者的好奇心，小说的趣味性便无从谈起。
然而，仅此一点不足以支撑小说的开端，于是我们不妨给这位官员增添几位助手——同样是前土匪，还是以往平起平坐的同伙。于是读者根据自身的阅读经验，就会嗅到同谋或火拼的味道，就会产生期待，读者的注意力便这样被短暂地保持住了。
我们绝不能忽视读者的期待，否则必将会被他们抛弃。我们不妨再使出第三招——强加给这伙前土匪的任务是必须去捕捉现土匪和革命党。于是主要叙述目的被引了出来，故事情境也得以建立，危机发展的空间也被拓展开来，下面就是主要角色面临选择了，而只有选择才能揭示人物真相。
以上是老舍的短篇小说《上任》的开端。由于内容的原因，这篇作品很少被人提起，但它在小说技术上的示范作用却是极为出色的。
由此我得出的结论是：出色的故事情境是小说趣味的个来源。
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