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| 編輯推薦： |
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作为四大名著之一，《西游记》在古代文学、古典文献学等方面有着广泛的研究价值，对其版本和插图的研究更是《西游记》学术研究的重要方向，但相关研究仍需完善。插图本身可增加书目的审美性，还具有学术研究性、可读性和趣味性，是不可忽视的重要部分，因此《西游记》插图萃编（第一辑）选取国家图书馆藏明清至民国时期14种《西游记》珍稀版本，对其插图进行统一的提取、整理，以影印的方式呈现，用以丰富《西游记》相关的研究史料文献、推动学界研究的广度和深度。
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| 內容簡介： |
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作为四大名著之一，《西游记》在古代文学、古典文献学等方面有着广泛的研究价值，对其版本和插图的研究更是《西游记》学术研究的重要方向，但相关研究仍需完善。插图本身可增加书目的审美性，还具有学术研究性、可读性和趣味性，是不可忽视的重要部分，因此《西游记》插图萃编（第一辑）选取国家图书馆藏明清至民国时期14种《西游记》珍稀版本，对其插图进行统一的提取、整理，以影印的方式呈现，用以丰富《西游记》相关的研究史料文献、推动学界研究的广度和深度。
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| 目錄：
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《西遊記》插圖萃編（第一輯）總目録
第一册
西遊記一百回插圖六十四幅（明）吴承恩 撰明刻本一
鐫像古本西遊證道書一百回插圖十六幅（明）吴承恩 撰（清）黄太鴻 （清）汪象旭 箋評 清初刻本六七
悟一子西遊真詮一百回插圖二百二幅（清）陳士斌 詮解清康熙間刻本一〇三
西遊真詮一百回 插圖二十幅（清）陳士斌 詮解清康熙間刻本三〇三
西遊證道奇書一百回插圖十七幅（明）吴承恩 撰（清）黄太鴻 （清）汪象旭 箋評 清乾隆間九如堂刻本三四三
西遊原旨二十四卷一百回插圖八幅（清）劉一明 解清嘉慶二十四年 （1819）刻本三七七
通易西遊正旨分章注釋一百回插圖四幅（清）張含章 注 清道光十九年 （1839）眉山何廷椿刻本三九五
西遊記評注一百回插圖四幅（清）含晶子 評注清光緒十八年 （1892）刻本四〇五
第二册
新説西遊記一百回插圖一百二十二幅（明）吴承恩 撰（清）張書紳 注
清光緒間邗江味潜齋石印本一
繡像西遊記四卷（明）楊致和 編清繡谷錦盛堂刻本一二三
西遊真詮一百回插圖二十幅（清）陳士斌 詮解清同志堂刻本三六三
西遊真詮一百回插圖二十幅（清）陳士斌 詮解清刻本四〇五
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| 內容試閱：
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古代小説文本往往附帶插圖，故有“繡像小説”之稱，清末民國時期商務印書館創辦了一個專門刊載小説的雜志，就叫《繡像小説》，風行一時。但這裏有個理解上的小小偏差，所謂“繡像”，嚴格意義上衹是指古代小説插圖的一種類型，即爲小説主要人物繪製的肖“像”。小説插圖實際還有另一種更爲大宗的類型，即依據相應情節文字繪製的圖像，這種情節性插圖，舊時曾稱之爲“相”。從小説插圖的起源來看，最先出現的是情節性插圖。唐代變文表演已有配合展示的情節性畫卷，名爲“變相”，譬如法國國家圖書館藏P4524號敦煌寫本《降魔變文》，其正面爲文字，背面爲圖像，保留着文圖配合演出的痕迹。目前所知最早的小説插圖本，爲元代建安虞氏書坊刊印的講史平話五種，藏於日本國立公文書館，書名均含有“全相”兩字，如《至治新刊全相平話三國志》《新刊全相平話武王伐紂》《新刊全相秦并六國平話》《新刊全相平話樂毅圖齊七國春秋後集》《新刊全相平話前漢書續集》，書内采用上圖下文方式，圖像爲情節性插圖，大致與圖下文字相對應，因全書每葉上端均有插圖，所以稱爲“全相”，後來明代建陽書坊改稱“全像”，大概“像”“相”已混用不分。可惜此類元代“全相”平話小説流傳下來的實在太過稀少。
至晚明時期，章回小説編撰出版方興未艾，木刻版畫技術亦進入“登峰造極，光芒萬丈”的年代，逐步形成了金陵、徽州及蘇州等風格不同的版畫流派，當時“差不多無書不插圖，無圖不精工” （鄭振鐸：《中國古代木刻畫史略》之六，上海：上海書店出版社，2006年版，第49頁）在此兩個因素的共同刺激作用下，小説插圖本迎來了發展史上的黄金時代，以建陽爲中心的福建書坊，刊印了數量可觀的小説插圖本，圖像基本采用上圖下文式，這成爲閩刻小説的鮮明地域標志。與此同時，以金陵、蘇州、杭州爲中心的江南書坊，也推出了諸多風格不一的小説插圖本，憑藉資金和技術優勢，江南本插圖多爲大幅整版，構圖或采用雙頁聯式（即前葉B面和後葉A面合成一幅完整圖像），隨文而設，初無固定位置；或采用整版單頁式（即書葉A面或B面獨立構成一幅完整圖像），多集中置於首册書首；明末蘇州地區還出現了更具美感的“月光型”構圖（即圖像繪刻於圓形空間内，屬於特殊的整版單頁式）。這些江南本小説插圖，空間闊大，構圖細緻，繪刻精美，稱得上是豪華典藏本，與福建本構成了强烈的視覺反差，其中如金陵周曰校刊本《三國志通俗演義》、金陵大業堂刊本《東西兩晋志傳》、杭州容與堂刊本《李卓吾先生批評忠義水滸傳》、崇禎刊本《新刻繡像批評金瓶梅》、峥霄館刊本《魏忠賢小説斥奸書》、雄飛館刊本《英雄譜》等等，皆堪稱古代小説插圖本之白眉。清代前期（順治、康熙、雍正三朝），小説插圖本挾明末之勢，仍有不俗表現，如清初刻本《續金瓶梅》、《無聲戲合集》、《麟兒報》、映秀堂刊本《新鐫全像武穆精忠傳》、康熙四雪草堂刊本《封神演義》、雍正刻本《二刻醒世恒言》等小説插圖，多采用整版單頁式，其構圖風格以及繪摹雕印品質，均尚存晚明餘韵。
需要特别指出的是，晚明清初的小説插圖，幾乎都是情節性插圖，僅有少量敷演當代名公、神魔人物及歷史名將的小説，纔在卷首印上一兩幅主人公繡像，譬如明金陵萬卷樓刊本《海剛峰先生居官公案傳》前有“海公遺像”、金陵九如堂刊本《韓湘子全傳》前有“湘子像”、明末清初寶旭齋刊本《精忠傳》前有岳飛像和韓世忠像。但至清代中後期，這種情况發生了根本性變化，小説插圖已少有繁複的情節性圖像，代之而起的則是繪刻相對簡單的人物繡像，往往配有贊語，少數也裝飾有精心設計的圖案，如道光廣東芥子園刻本《鏡花緣》，每幅人物繡像背面爲贊語，飾有造型豐富的器物圖，透露出那個考據學時代濃郁的博古、鑒古趣味，頗足觀賞。不過，更多坊刻本小説的人物繡像，“多不倩人繪製，而往往以‘縮放尺’自金古良之《無雙譜》、上官周之《晚笑堂畫傳》《芥子園畫傳四集·百美圖》諸書中剽竊翻刻者，此等圖譜中之人像與小説本來毫無關係，益以縮尺既不精密，刻工又復潦草，往往成爲‘奇觀’。” （戴不凡：《小説見聞録》之《小説插圖》，杭州：浙江人民出版社，1980年版，第298頁）再加上嘉道以降清廷内憂外患，國力日衰，木刻版畫式微，小説插圖也隨之凋零，遂大多繪摹拙劣，刀刻板滯，其末流更是人不成形，馬類乎狗，幾乎不堪寓目。
就在此時，一項圖像出版的新技術——西洋照相石印術（photolithography）於清末傳入中國，其神奇的“照圖”功能（即以照相技術拍攝書籍圖像的陰圖，落樣於特製化學膠紙，再經專門設備和工藝轉寫於印書石上），及時填補了圖像出版的技術空缺，小説插圖本迅速迎來了發展史上的又一個繁盛期。目前所知第一部石印圖像本小説，是光緒七年（一八八一）《申報》館出版的《西湖拾遺》，正文用鉛字排印，圖像則爲石印。其後，點石齋、同文書局、蜚英館、鴻文書局、大同書局等新興石印書局，陸續推出了一系列古典小説的石印圖像本，大多開本闊大，圖繪精美，紙墨優良。若與清代中後期木刻本相比，上述石印本小説圖像，呈現出幾個引人注目的新變化：其一，由於采用了新技術（特别是省去了木刻版畫的雕刻一環），單部作品的圖像數量大幅增加，光緒十二年（一八八六）同文書局石印本《詳注聊齋志异圖咏》的插圖竟多達四百四十五幅，創造了新記録。其二，情節性插圖重新成爲小説圖像的主體，頗有重現晚明風尚之意，有些更將情節性插圖與人物繡像集於一書，如光緒十二年同文書局石印本《增像三國全圖演義》有人物繡像一百四十四幅，情節性插圖二百四十幅，圖像總數增至三百八十四幅。其三，借助諸多海上畫派職業畫家（如楊伯潤、吴友如、陸鵬等）的參與，石印本小説圖像的藝術水準也有了顯著提升。學者阿英編有《清末石印精圖小説戲曲目》，收録了當時的石印小説精圖本數十種，可資參考。大概光緒十六年（一八九〇）之後，隨着石印書局的大量開設，商業競争日趨白熱化，石印小説插圖本品質較前期明顯下降，存在諸如圖像數量大幅削减、繪印不夠精美、盗印之風盛行、開本窄小、紙墨欠精等弊端，導致一般讀者都對小説石印本留下了不佳印象。
以上，我們簡略梳理了古代小説插圖本的發展史，其要點可概括爲四個“兩”：一是“兩大類型”，即情節性插圖與人物繡像；二是“兩種樣式”，即建陽本的上圖下文與江南本的大幅整版；三是“兩次高潮”，即晚明和晚清；四是“兩項技術”，即木刻版畫與照相石印。存世千餘部明清章回小説，大部分皆有插圖本，有些還繪刻有多套不同的圖像系統，這成爲中國古代小説典籍的一個民族特點。其中，經典小説插圖的風格樣貌，無疑發揮着特殊的典範與引領作用。小説史上最負盛名的作品就是“四大名著”，即《三國志演義》《水滸傳》《西遊記》《紅樓夢》，前三部爲明代作品，乃明末“四大奇書”中的三種（另一種爲《金瓶梅》），後一種《紅樓夢》則遲至清代乾隆末年纔正式刊行，它們歷經數百年的經典化，共同升格爲古代小説思想與藝術成就的杰出代表。而從小説插圖史角度來看，四大名著也取得了輝煌業績，可評可贊，可圈可點。茲依次述略於下：
總之，古代小説插圖不啻是一個兼具文學史與藝術史雙重價值的資料寶庫，而四大小説名著插圖就是此寶庫中最具光彩的部分。令人遺憾的是，雖然《三國志演義》《水滸傳》《西遊記》《紅樓夢》的不少插圖本，已單獨或者收入各種叢書影印出版，但迄今尚未産生過系統收録四大小説名著插圖的專題叢刊，因此，這部“中国古典小说四大名著插图萃编”（簡稱“《萃編》”）的編印，無疑具有重要的學術意義，其所藴涵的學術推動效應，也是非常值得期待的。《萃編》第一輯爲中國國家圖書館藏本專輯，該館是收藏古代小説文獻最爲豐富的機構之一，所藏四大名著插圖中的珍善之本，本次已大多收入《萃編》，以饗讀者。當然，仍有數量可觀的有價值、有特色的四大名著插圖本，尚散見於海內外諸家藏書機構。我們衷心希望編印方未來能夠繼續推出新專輯，網羅天下，萃選精華，最終爲讀者奉獻出一整套彙珍聚英、完善齊備的四大名著插圖叢刊。
潘建國 （北京大學 中文系）
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