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| 編輯推薦： |
从嘉庆到宣统，从帝后到平民，看戏，是百年北京人的共同喜好。
清宫档案，向读者展示宫廷生活中的戏曲元素；都门纪略，为我们显现京师市井中的梨园风华。
翻开书页，引领读者见证京剧发展繁盛的全部历程。
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| 內容簡介： |
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《清昇平署存档事例漫抄》是周明泰撰著的一部戏曲史料。该书将作者所见清代宫廷演剧机构昇平署档案中的演出记录分门整理，按年中节日、生日婚丧、机构条例、演出规定、乐舞种类、上演剧目厘为六卷，并附录演出乐器、存档释名等，对于清代昇平署的组织结构、演出情况、习俗规矩等方面记载颇为详尽，是研究清代宫廷演剧的重要史料。《〈都门纪略〉中之戏曲史料》是周明泰从《都门纪略》中摘取戏曲演出记录形成的一部戏曲史料集，对于清末咸丰、同治、光绪年间北京的京剧戏班、演员、剧目记载颇为丰富，体现了当时民间演剧的情况。上述二书对于戏曲史研究有很高的价值，尤其在研究晚清时期宫廷、民间演剧的方面意义重大，但由于出版于20世纪30年代，仅有排印本传世，不但未加句读，且排印较为粗疏，时有错字，不利于学者使用。本次出版经过标点整理的读本，且对原书之误概予纠正，不但可供戏曲研究者利用，且可供大众爱好者阅读，堪称一举两得。
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| 關於作者： |
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周明泰（1896-1994），字志辅，号几礼居主人，安徽东至人，晚清两江总督周馥之孙，民国初期实业家周学熙之子。周明泰是我国现代著名戏曲研究家，民国时期即致力于研究中国戏曲史，尤以对近代北京戏曲史的研究成就。他与当时京剧、曲艺界名流如杨小楼、余叔岩、梅兰芳、尚小云、刘宝全等交往颇深，深知梨园旧闻轶事，并收集了大量历代戏曲史料。经周氏之手编纂成书的史料集有《都门纪略中的戏曲史料》《道咸以来梨园系年小录》《五十年来北平戏剧史材》《清升平署事例漫抄》《续剧说》等，并著有《近百年来的戏剧》《杨小楼评传》《枕流答问》等书。其著作曾合编为“几礼居戏曲丛书”。肇英，青年文史研究者，自由撰稿人，致力于唐宋史、日本古代史研究。
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| 目錄：
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清昇平署存档事例漫抄
序
卷一
元旦
正月初二日
灯节
燕九节
花朝
浴佛日
端午
七夕
中元节
中秋
腊月朔
冬至
（纪）[祭]灶日
小除夕
除夕
国服期内元旦
卷二
皇太后万寿
皇上万寿
皇后千秋
皇太妃寿辰
皇贵妃寿辰
大婚
皇子成婚
恭上徽号
册封后妃
皇太后大丧
皇上大丧
皇后大丧
奉安典礼
国服期内万寿
卷三
南府官职钱粮
南府班次
外边学生接眷
外边学生病故
革退外边学生
昇平署官职钱粮
挑选民籍学生教习及随手
传进外边戏班
演戏旨意
卷四
开场团场及轴子
呈进题纲戏单
派戏
传差
帽儿排及花唱
坐腔及清唱
御制清曲
请皇太后听戏
进戏
朔望承应
日月蚀
停戏
寺庙献戏
小人演戏
戏中加串
灯戏
戏法什不闲
掌仪司玩艺
赏赐
罚则
侉戏台
国服期内排演
开禁
昇平署杂事
内务府堂谕
卷五
十番学
中和乐
接驾送驾
卤簿大乐
射马箭用乐
赐宴及陛见
擦连（满洲语“筵宴”也）
出花送圣
祠祭用乐
念斋意随乐
广育宫及广生楼
宫内祭神
乌春（满洲语“歌”也）
玛克新蜜（满洲语“舞”也）
焰口
乐部
卷六
《劝善金科》
《昇平宝筏》
《鼎峙春秋》
《征西异传》
《铁旗阵》
《昭代箫韶》（《雁门关》附）
《下河东》
《兴唐外史》
《普天同乐》
《忠义传》
《锋剑春秋》
附录
乐器折一
乐器折二
安设乐器次序单
清昇平署存档释名
清昇平署存档详目
《都门纪略》中之戏曲史料
一、引子
二、《都门纪略》之缘起
三、《都门纪略》之版本
四、《都门纪略》中之戏班
五、《都门纪略》中之角色
六、《都门纪略》中之戏剧
七、《都门纪略》中之戏园
八、尾文
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| 內容試閱：
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出版前言
至德周明泰是民国时期的著名戏曲研究家，也是著名的戏曲史料搜集整理者。他纂辑的《几礼居戏曲丛书》于1932年出版，共收《〈都门纪略〉中之戏曲史料》《五十年来北平戏剧史材》《道咸以来梨园系年小录》《清昇平署存档事例漫抄》等四种周氏自己编著的戏曲史料集。20世纪50年代初，周明泰迁居香港，将《道咸以来梨园系年小录》改名为《京戏近百年琐记》，重新出版，又增撰《枕流答问》《杨小楼评传》《近百年的京剧》等书，皆为《几礼居戏曲丛书》之续作。2019 年，我社获得允许，将《几礼居戏曲丛书》作为“北京戏曲史材”系列的一部分，重新整理出版。由于《清昇平署存档事例漫抄》和《〈都门纪略〉中之戏曲史料》两书内容皆为晚清时期的戏曲演出史料，且前者记宫内，后者记民间，互相补充，又相得益彰，故将此两种文献合为一册，以便读者阅读利用。
虽然《清昇平署存档事例漫抄》和《〈都门纪略〉中之戏曲史料》两书记载的内容大有差异，但从史料编纂的角度说，两者又有非常相似之处：书如其名，《清昇平署存档事例漫抄》的内容全部摘抄自流出宫禁的昇平署档案，上起嘉庆二十三年（1818），下至清室宣告退位后私称的所谓“宣统十五年”，也就是民国十二年（1923）；而《〈都门纪略〉中之戏曲史料》一书收录的晚清北京戏曲演出情况，也尽皆来自上起道光二十五年（1845）、下至宣统元年（1909）的《都门纪略》——包括《都门汇纂》《朝市丛载》等《都门纪略》的衍生品种。两书皆自一手文献钞撮而成，保证了它们作为戏曲史料集的学术价值。
不过，一方面由于原始文献作者的文化水平有限，另一方面也由于当时很多人名、地名、戏名是口口相传的，因此这两部戏曲史料集中都出现了许多随意使用替代字的现象。如《都门纪略》的某些版本，将著名小生徐小香写成“小湘”，“杨猴子（京剧老生、武生杨月楼的绰号）”写成“杨侯子”，前者或是随意借用了一个较为雅观的同音字，后者则更像因为“猴”字笔画较繁，所以刻印者偷工减料的结果。著名老生程长庚拿手的戏码、角色，在道光二十五年初刻本《都门纪略》中写作“《让成都》刘璋”，而在较晚的翻刻本中，却又写作“《监酒令》汉刘璋”“《监酒令》刘璋”。按，《监酒令》的主角是汉高祖刘邦之孙朱虚侯刘章，素以小生应工，《让成都》的主角则是东汉末的益州牧刘璋，以老生应工。可以想见，程长庚所擅演的显然是《让成都》的刘璋，而非《监酒令》的刘章。但在《都门纪略》的编者笔下，因为“璋”与“章”同音，两个相隔几百年的人物就被拉扯到了一起，进而连相应的戏名都被搞错了。更甚者，戏名中的“荥阳”因形近错成“荣阳”，“成都”因音同变成“城都”，更是让人哭笑不得。上述这些例子，显然证明了古人书写（可能还要包括刊刻）文献时的随意。
其实，作为皇家演剧机构的昇平署，其档案在随意使用替代字这方面，也毫不“逊色”于《都门纪略》。如《连环套》一剧中的重要角色窦尔敦（墩），在昇平署档案里面就写作“窦儿敦”甚至“豆儿墩”，著名老旦演员龚云甫，又被写作“龚云普”。除去此类因随意书写造成的笔误，档案记载中还出现了避讳改写，或出于上位者兴趣的改名，其例甚众，难以枚举，也就不再一一赘述了。
为方便读者阅读使用这两部戏曲文献，本次整理出版，对于戏名、地名、角色名中明显且常见的错字，如“成都”写成“城都”、“阜成门”写成“阜城门”、“荥阳”错成“荣阳”之类，皆按照正确写法径改，不加校勘符号，以避繁琐。而对于虽然今天已不这样写，但有一定理据的字词，则酌情未作改动，或以古籍校勘符号标改。如京剧《落马湖》，其故事发生地即今苏北骆马湖，但因该剧（以及故事出处《施公案》）提及地名之处皆作“落马湖”，于是就未改“落”为“骆”，仍保留原戏名。又如前文提到“《监酒令》刘璋”的问题，为让读者理解，此处之所以产生错误，是因为原书编者混淆了角色名，以致波及戏目，所以未作径改，而是运用古籍校勘符号，标改为“刘（璋）[章]”。而对于演员名字的异写，如上述“小湘”“杨侯子”“龚云普”等，则同样以古籍校勘符号标改，在一定程度保存文献旧貌的同时，也帮助读者更好地“对号入座”，将历史记载与演员本人对应起来。
另外，书中还有一些习用的写法，如“清庭”“内庭”“虞庭”之“庭”，因系当时常见写法，为存旧貌，未作改动。“昇平署”作为皇家御用演剧机构的专名，京剧研究界在提及时，通常保留“昇”字不改，本书亦从其例。又因“昇平署”之未作改动，故清宫吉祥戏名中常见之“昇平”亦不改矣。特此说明。
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