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| 關於作者： |
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黄自，字今吾，江苏川沙人（现归上海市管辖），我国著名的作曲家、音乐教育家。他与西方音乐的渊源可以追溯到1916年，他成功考入北京清华学校，开始接触西方音乐。黄自最初在美国欧伯林学院学习音乐，后又进入耶鲁大学继续学习西方理论作曲技术。他于1929年成功取得了音乐学学士学位，之后毅然回国，立志发展中国民族音乐；1930年被国立音乐专科学校聘任为学科教授并兼任教务主任处理学校事务。黄自在1935年成功创办了著名的上海管弦乐团，于1938年因病不幸逝世。
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| 目錄：
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目录
前言 / 郭茜1
黄自艺术歌曲创作背景 / 4
1929年
甘美的老酒“Jolly Good Ale and Old” / \\[美\\]威廉·斯蒂文森词钱仁康译黄自曲1
(C:c1 — e2) / 1
1932年
思乡 / 韦瀚章词黄自曲3
（E:c1 — g2) / 3
(D:b — f2) / 5
(C:a — e2) / 7
赠前敌将士 / 何香凝词黄自曲9
（G：b — e2) / 9
春思曲 / 韦瀚章词黄自曲11
(F:c1 — g2) / 11
(E:b — f2) / 15
(D:a — e2) / 19
玫瑰三愿 / 龙七词黄自曲23
(E:b — g2) / 23
(D:a — f2) / 26
(C:g — e2) / 29
1933年
雨后西湖 / 韦瀚章词黄自曲32
(F:c1 — e2) / 32
花非花 / \\[唐\\]白居易词黄自曲33
(E:c1 — f2) / 33
(D:b — e2) / 34
九一八 / 韦瀚章词黄自曲35
(C:c1 — e2) / 35
踏雪寻梅 / 刘雪庵词黄自曲36
(E:b — e2) / 36
下江陵 / \\[唐\\]李白诗黄自曲37
(G:d1 — e2) / 37
1934年
点绛唇·赋登楼 / \\[宋\\]王灼词黄自曲38
(F:d1 — g2) / 38
(E:c — f2) / 41
(D:b — e2) / 44
1935年
学生国货年歌 / 黄炎培词黄自曲47
(C:c1 — e2） / 47
南乡子·登京口北固亭有怀 / \\[宋\\]辛弃疾词黄自曲50
(E:d — f2) / 50
(D:c — e2) / 52
卜算子·黄州定慧院寓居作 / \\[宋\\]苏轼词黄自曲54
(F:c1 — d2) / 54
西风的话 / 廖辅叔词黄自曲55
(A:e1 — f2) / 55
(F:c1 — d2) / 56
燕语 / 韦瀚章词黄自曲57
(E:d1 — g2) / 57
(D:c — f2) / 59
(C:b — e2) / 61
睡狮 / 韦瀚章词黄自曲63
(G:c1 — e2) / 63
采莲谣 / 韦瀚章词黄自曲65
(F:f1 — f2) / 65
孤燕 / 意大利民歌许地山译黄自配和声67
(B:c1 — e2) / 67
中国男儿 / 杨度词黄自配和声69
(G:d1 — e2) / 69
黄鹤楼 / 沈心工选曲作词黄自配和声71
(F:c1 — f2) / 71
谁养我 / 黄炎培词黄自曲钱仁康配和声72
(B:d1 — f2) / 72
1936年
天伦歌 / 钟石根词黄自曲74
(F:c — g2) / 74
(E:b — f2) / 79
(D:a — e2) / 84
1937年
采莲曲 / 沈心工词曲黄自配和声89
(G:d1 — e2) / 89
热血歌 / 黄自曲90
(C:c1 — e2) / 90
〓黄自艺术歌曲创作背景 / 91
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| 內容試閱：
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前言
艺术歌曲，一种诗与乐相结合而产生的音乐体裁，最早产生于欧洲浪漫主义时期，这一名称最初是由“艺术歌曲之王”舒伯特确立的。从舒伯特开始，艺术歌曲这一体裁的创作逐渐盛行，也成为浪漫主义时期最具代表性的体裁之一。
中国近现代的艺术歌曲是艺术长河中的瑰宝，一些脍炙人口的佳作至今仍广为传唱，许多作品成为音乐会经典演唱曲目。黄自的艺术歌曲是中国近现代艺术歌曲的代表，不管对哪个声部来说，演唱黄自的艺术歌曲都是声乐学习生涯中不可或缺的一部分。因此，本书共收集了黄自25首艺术歌曲，分别以不同调号的版本呈现，并制作了转调谱，以便不同声部的演唱者使用。
黄自生平
黄自，字今吾，江苏川沙人（现归上海市管辖），我国著名的作曲家、音乐教育家。他与西方音乐的渊源可以追溯到1916年，他成功考入北京清华学校，开始接触西方音乐。黄自最初在美国欧伯林学院学习音乐，后又进入耶鲁大学继续学习西方理论作曲技术。他于1929年成功取得了音乐学学士学位，之后毅然回国，立志发展中国民族音乐；1930年被国立音乐专科学校聘任为学科教授并兼任教务主任处理学校事务。黄自在1935年成功创办了著名的上海管弦乐团，于1938年因病不幸逝世。
黄自艺术歌曲创作的特点
（一）时代性特点
黄自的创作与时代背景密不可分
我们说黄自音乐中所体现出的时代性特点，是指他的音乐创作与整个时代背景之间的联系。黄自认为艺术来源于生活，也反映着生活，一个时代背景下创作出来的艺术作品一定会渗透这个大时代生活的特色，这些创作思想深深地影响着黄自的创作。而且，不仅是思想上，从内容来看，黄自的艺术歌曲创作也同样离不开他所处的那个时代。九一八事变以后，涌现出许多爱国人士，大量爱国歌曲也被创作出来。黄自在这样的背景下创作了《玫瑰三愿》《思乡曲》《旗正飘飘》《抗敌歌》等著名的爱国歌曲，深受广大人民群众的喜爱，极大地鼓舞了中华民族的爱国热情，以及抗战的斗志和决心。
所以说，黄自的艺术歌曲的创作与当时的时代背景密不可分，时代性特点十分鲜明，这也为我国后来的音乐创作做出了重要的贡献。
（二）民族性特点
1.继承传统，发扬优秀古典文化
黄自先生的艺术歌曲尤其喜爱以唐宋时期的古典诗词以及近代创作的现代诗词为歌词。当然，这也是艺术歌曲创作的特点，但更重要的是黄自先生本身的文学修养极高，学识渊博，深受中华民族古典文化的影响，不仅能够将古诗词广泛运用到创作中，更为重要的是，他的音乐与古诗词的结合堪称完美，尤其擅长用音乐将原诗的意境原汁原味地表达出来。
黄自这种将创作扎根于古典文学的理念使他的作品富有浓郁的古典色彩，韵味十足。这类使用古典诗词作歌词的代表作品有《南乡子·登京口北固亭有怀》(辛弃疾词)、《点绛唇·赋登楼》(王灼词)等。
2.以西方的作曲技术，创作中国民族化的音乐
20世纪三四十年代的中国，中西方文化相互冲突与磨合。黄自有过留洋的学习经历，对西方音乐技术有过系统的学习，十分擅长在艺术创作中运用西方作曲理论技术，但是黄自不局限于纯粹地模仿和生搬硬套，而是在借用西方曲式和声编配的同时也结合了中国民族化的欣赏视角和特点，运用西方技术来探索中国民族化的音乐。黄自的艺术歌曲创作兼收并蓄，使西方作曲技法与中国民族作曲风格完美结合。
黄自对音乐作品民族化的创新主要体现在对西方和声技术进行民族化探索，如《花非花》等。
（三）黄自美学思想的形成和特点
1.黄自美学思想的发展阶段
20世纪30年代，我国的整个音乐美学思想正处于由传统到近现代的过渡转型初期，黄自在这一时期做出了极为重要的贡献，尤其是向中国介绍并引进西方的音乐美学思想。
根据黄自先生从求学到回国后的经历，我们可以将他引进的西方美学思想大致分为三个阶段：
（1）第一阶段：以1927年创作的《怀旧》为代表。
这个时期黄自正处于留美求学时期，进行西方系统的音乐理论技术学习，严格地按照西方古典主义、浪漫主义时期的作曲技法进行创作。《怀旧》是一部管弦乐序曲，被后人誉为“中国真正意义上的第一部管弦乐作品”。全曲结构为典型的奏鸣曲式，整个作品结构十分规整，调性和声手法严谨，且旋律优美动听。黄自这一时期的创作鲜明地体现了当时他所受到的西方美学思想影响。
（2）第二阶段：以黄自在1931年创作的《旗正飘飘》《抗敌歌》以及之后创作的《玫瑰三愿》《长恨歌》等为代表。
这些作品都是在他回国后创作的，他深感中国民族音乐文化的匮乏和落后，所以这一时期黄自的创作思想更突出体现于对音乐民族化的探索中，发展中华民族自己的音乐。黄自认为“我们要发展中国自己的音乐，中国的新音乐绝不是抄袭外国作品，或如西洋人用五声音阶作旋律的骨干便可以做成的，它必须由具有中华民族的血统与灵魂而又有西洋技术修养的作者创作出来”。所以黄自在这个时期的作品，无论是从思想上还是内容上都在向民族化、中国化转换。
（3）第三阶段：以《九一八》《热血》为代表。
这个时期，黄自的音乐思想更加回归自然。如果说黄自之前的创作是专业性、艺术性极高的，那么这一时期黄自的创作就更侧重于平民化、群众化、生活化。作品内容上更加偏向世俗生活，既有童趣天真的孩童音乐形象，又有对现实生活的描绘，更加亲近大众，体现群众的思想和生活，十分淳朴自然，毫无形式主义和唯美主义。
2.充满诗情画意，音乐与诗歌完美结合的美学特征
黄自的艺术歌曲最大的特色就是充满诗意的美学特征。他在艺术歌曲的创作中将中国古典诗词和音乐完美地结合，将中国诗词的美学意蕴体现得淋漓尽致。黄自的艺术歌曲有一种朦胧的诗情画意，十分讲究作品的意境和韵味。
这种“诗情画意”的创作风格是黄自创作艺术歌曲的最重要的特点。黄自那诗化的音乐是通过将诗词的语言和声乐演唱与伴奏织体完美融合在一起而形成的。这种结合使诗词不再那么抽象，通过音乐表达得到了感性的抒发，而感性的音乐又借助诗词抽象的意境想象得到了升华，同样也实现了黄自审美意蕴的深化。
综上所述，黄自先生作为中国近代音乐的开创者，创作了大量出色的声乐作品，可以说是我国近代以来第一位职业作曲家。黄自在艺术歌曲方面的成就极高，他创作的艺术歌曲被誉为中国艺术歌曲的典范。无论是创作思想还是其艺术歌曲创作的特征都代表着当时时代背景下极高的创作水平。直到现在，他的艺术歌曲的创作仍然影响着我们，并获得广泛的认可和尊重。
2021年6月
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