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| 編輯推薦： |
1.收录有在角田光代的作品群中显得别具一格和弥足珍贵、充满了角田光代天才式创作灵感的三篇短篇小说。
2.围绕“成长”和“长大”的话题，描写主人公在对原生家庭的质疑和否定中，在与社会的隔阂以及对社会的抗拒中慢慢长大的历程。
3.直击成长现场的残酷与伤痛，杜绝心灵鸡汤式的陈词滥调。
4.角田光代将不同年龄的女性置于林林总总的关系之中，以“作家 女性”的独特视角观察、思考女性在现代社会中的生存境遇，传神地呈现出了女性在现代社会中的生存困惑和精神困扰。
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| 內容簡介： |
这部小说集可以说是角田光代天才式创作的灵感“原点”，由三个关于“成长”的短篇构成。
《幸福游戏》：既非恋人，也不具有血缘关系的两男一女组建了一个奇异但温馨的“家”，羽织和立人先后离开“家”去闯荡世界，而“我”却依然固执地幻想继续待在这个温暖的巢穴……
《无忧天使》：“我”面对着一个苍老的男人，娓娓道来一个徘徊在现实和虚幻之间的故事：母亲病重入院，“我”、妹妹和父亲用不断膨胀的物质欲望填补内心的空虚，生活似乎不再受自己控制……
《公共浴室》：与这个世界格格不入，拒绝向世界敞开心扉的“我”，有一天却被在公共浴室里偶然遇见的一个小女孩治愈了……
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| 關於作者： |
［日］角田光代
日本当代著名小说家。2005年荣获直木奖。她的作品常以尖锐的选材刺入社会的痛点，又以柔和的笔触叙述当代女性人生的艰难。与吉本芭娜娜、江国香织一同被誉为当代日本文坛三大女作家。代表作有《坡道上的家》《第八日的蝉》《三月的邀请函》等。
译者
蔡鸣雁
青岛科技大学日语系副教授，文学博士。译作有《汤岛之恋》《风》《男人不专注 女人不反省》《爱哭鬼小隼》等二十余部日本文学作品和《猫兄弟的幸运日》《消气的飞船》等十余种儿童绘本。
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| 目錄：
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译序
“成长”是什么——关于《幸福游戏》
001
幸福游戏
001
无忧天使
069
公共浴室
175
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| 內容試閱：
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“成长”是什么——关于幸福游戏
《幸福游戏》是角田光代的成名作。1990年，23岁的角田光代凭借这部作品，摘获第九届海燕新人文学奖，从此成为日本文坛一颗冉冉升起的新星。本书是以《幸福游戏》命名的中篇小说集，收录有角田光代早期创作的《幸福游戏》《无忧天使》《公共浴室》三篇中篇小说。因为是早期作品，所以从创作技巧上来说，这三篇小说未必是角田光代秀成熟的作品。但它们在角田光代的作品群中显得别具一格和弥足珍贵，因为它们充满了角田光代天才式的创作灵感，具体说来就是体现了角田光代对情感无比敏锐、无比精准的捕捉和把控能力。
这三篇小说可以说非常具有角田光代的特色，角田光代后来的作品中，无比扣人心弦的瞬间的情感捕捉和细腻笔触无不在这几篇小说中碰撞出初的火花。这三篇小说的主题可以说都是“成长”，在对原生家庭的质疑和否定中，在与社会的隔阂以及对社会的抗拒中，主人公以为自己正在慢慢长大，却在真正长大的瞬间懂得了自己的原生家庭，懂得了自己，也平和地接受了自己，接受了原生家庭，融入了社会。长大意味着“和解”，与自己的成长和解，与周围曾经看不惯的事物和解，终微笑着接纳并不完美的自己。这就是我作为译者在翻译这本书的过程中获得的感动。角田光代的了不起，在于她用文字把隐蔽、难以捕捉，甚至我们自己都未必认真思考过的情感呈现出来，让读者在阅读的过程中去感动、去思考。
《幸福游戏》中，羽织、立人和主人公“我”既非恋人也非家人，却组建了一个温暖而奇异的“家”。这个“家”当然不是传统意义上的由血脉亲情联结在一起的家，却有着家的温暖和舒适，以至于会令人深陷其中，丢掉奋斗的动力。羽织和立人先后清醒过来，挣脱了这份羁绊自己前进脚步的温暖，而主人公“我”却依然对这个“家”充满深深的眷恋，无法自拔……。这篇小说让我们思考：“家”到底是什么？“家”对我们的成长有着怎样的意义？人们普遍渴望“家”的温暖，然而成长意味着挣脱羁绊，离巢单飞，重新构筑一个属于自己的家，这也许是我们每个人都要经历的心路历程。《幸福游戏》把这种成长的隐痛描写得细致入微，主人公的“家人”们纷纷长大，主人公“我”还能继续做那个固执、不肯长大的小女孩吗？小说结尾处的描写也许已经告诉了我们主人公的心理成长与困惑——“马上该回家了，一定要回家的。……可是，不想回家。”
如果说《幸福游戏》的主人公在一定程度上意识到了什么是“成长”，那么，《无忧天使》呈现的便是与“长大”和解前夕的抗拒与挣扎。小说采用了意识流的手法，描写了“我”的绝望、挣扎和痛苦。濒临精神崩溃的“我”徘徊在心理世界里，在现实与非现实之间体会着强压降临时复杂的心理变化：选择坚强却幻想逃避，终依然做出决定，拼命地向着看不见的人生出口奔跑。这何尝不是坚强的生命之成长？
本书选择用《公共浴室》作为终篇小说，绝非偶然的拼凑。如果说《幸福游戏》和《无忧天使》的主题是“成长之痛”，那么后一篇小说《公共浴室》描写的就是“长大”了。主人公“我”执拗地追求特别的人生，这个“特别”包括对原生家庭的否定和对社会、对周围的人的抗拒，这一切归根结底只是自以为“长大”的不成熟罢了。因为不成熟，“我”觉得自己和这个世界格格不入，也拒绝向世界敞开心扉，却被一个在公共浴室里偶遇的小女孩彻底治愈，发现自己其实只是这个世界上许许多多和自己一样的人中的一分子，也发现自己其实非常渴望融入这个世界——“我”终于长大了。
这部小说集的主题是“成长”，展现的是我们每个人从自以为的“长大”到真正长大成人的心路历程。文学世界不等同于现实，何况是这样一部偏向意识流的小说集，作者在写作时更倾向于想象世界，所以不必强行将其与现实世界画等号。我们或许都有过类似的心路历程：成长的隐痛、生命的坚强和长大的释然。我想，这也是角田光代这部小说集的动人之处。
蔡鸣雁
2022年2月9日于青岛
幸福游戏
开始三人合租生活之时，我们只规定了一条禁令：禁止合租人之间发生不纯洁的异性关系。随便带什么人，甚至每天晚上带不同的人回来都无妨，但唯独合租人之间不可以发生性关系。立人提出这条建议自有他的道理：房子是由两男一女共同出资租下的，万一闹出点桃色事件，那就必须有一人从这里搬离。如果能马上找到合租的人还好说，但十有八九不会那么顺利，所以说，一旦有人离开，留下的人就得暂时多支付一个人的房租。就是出于如此现实的顾虑，我们三人理应不论男女，彼此像同性一样在一起生活。搬进来的天，立人就发表了这么一通演说。
打破禁令的人是我和羽织。合租生活才刚刚过了三个月，在梅雨季即将结束的时候，立人回乡下参加葬礼了。我和立人大学期间做了四年的同班同学，所以对他很了解，但是搬到这里之后还是次和他的高中同级同学羽织坐在一起。虽然我也会和羽织说点无关痛痒的话，但还是难以做到敞开心扉。大概是因为羽织长了一张像狗一样极具亲和力的笑脸，终日面带微笑，很难猜透他心里实际在想些什么。那天晚上，在充当中间人的立人缺席的客厅里，我浑身不自在地和羽织盯着电视看。大概羽织也觉得别扭，不停地说话，但时不时可以看出这背后的勉为其难。为了驱赶这种尴尬，我们喝了酒，然后不知不觉睡到了一起。仅此而已。
羽织从床上伸手打开窗，刚才一直下个不停的霏霏细雨已经停了，湿漉漉的草木的气息从对面的黑暗中飘了过来，隔壁那棵参天大树狂摇不止，仿佛要将叶子上的雨水震落。
“立人一开始操心太多了，真是好笑。”羽织开口道。
我记起樱花尚未含苞的时节。
“他拼命为咱们缓和气氛，活像个带着孩子给人当继室的老母亲。”
“就是，饭菜还要板板正正做三份，三个人正儿八经地一起吃。”
“被他那样一搞，反而弄得紧张兮兮的。”
那之后羽织就闭口不言了，沉默了片刻，他开始讲起我并未问过的事情。
他说，五年前高中刚一毕业他就来了东京，投奔立人，住进了立人的公寓。这倒也并非因为在东京有什么想做的营生，而仅仅是出于对东京的向往而已，觉得只要到了东京就会有成堆的快乐，也一定能找到自己想做的事情。当然，在东京也难免会遭遇不可预知或惊险的事情。虽然有这样的心理准备，但都已经过去五年了，直到今天还什么都没有发生，他依然在无所事事地到处晃悠，依然只能茫然地等待……
羽织静静地叙说着，声音仿佛融化在黑暗之中，我发现他那极具亲和力的笑脸后面其实空无一物。不对，并非空无一物，即便看到后面，也必定还是一张别无二致的极具亲和力的笑脸。我一下子对他放松了戒备，我想：那天夜里的做爱虽然并未开启恋爱的盖子，但无论对他还是对我而言，这个家可能都会比从前舒适许多吧。
“我本来就不会做深度思考啊。”
为了给五年的“自传”做个总结，也为了给这一晚的秘密找个借口，羽织笑着说。很庆幸他不是个深度思考的人，也很庆幸他不做深度思考地和我睡了，我想。
第二天，立人从乡下回来了，可是面对他，我不仅没有打破禁令的犯罪感，反而很想主动告诉他那天晚上和羽织在一起的事情。
“葬礼这事儿可真是匪夷所思啊。”
从乡下回来的立人目不转睛地盯着渗出密密层层的水珠的盛着大麦茶的杯子，冷不丁来了一句。羽织出去打工了，我的眼前浮现出他在那家如工厂般清冷却又喧闹的居酒屋里运送大扎啤杯的身影。他那曾声称无事想做的嘴里大概正反复地报着点菜单，抚摸过我身体的手或许正在运送煮毛豆或者炸豆腐吧。
西沉的太阳给立人的脸染上了橘色，杯子里的冰化了，哗啦哗啦地发出清脆的声响。我侧耳倾听立人说话。
“奶奶死了，亲戚们的聚会反倒让我觉得匪夷所思。很少在一起的老爸和老妈并肩鞠躬，从前总被奶奶嫌弃、责骂的老妈流着眼泪，多年不见的大哥也在，老爸的姐姐和老妈在交谈，这所有的一切都像在演戏，让我有种上当受骗的感觉。”
立人边说边打开买回来的礼物的包装，里面是司空见惯的豆包，但大口吃起来依然是令人怀念的味道。
“葬礼结束后，大家还要围在一起举行宴会，真够奇怪的啊！”立人点上一支烟，看着我说，“对了，智子你的家人连个影子都没有呢，感觉你像是生来就孤身一人一样。”
我喝了一口大麦茶，笑道：“因为我本来就没有家人啊。”
“你又开这种奇怪的玩笑。”
立人笑了，视线转向院子。走廊对面的小小院落里，蓊郁的紫阳花叶子被夕阳染成了橙色，一动不动。
第二天午后，我下课之后去了姐姐家。姐姐比我大六岁，几年前结了婚。虽然她也住在东京，但去她家一趟也需要鼓半天劲儿，所以我一般不去。之所以那天想去找她，或许是因为听了立人的那番话吧。对了，我记起来自己搬到这里都三个月了，却连地址都没告诉过她。
我混在主妇堆里，到商业街买了蛋糕当礼物，凭着记忆在一排排一模一样的公寓楼里寻找姐姐的家。按下门铃，传来很阳光的一声“来了”。门打开了，姐姐看见我，做出一副很夸张的吃惊的表情，她一边摆拖鞋一边连珠炮般说个不停。
“真是好久不见了呀，你倒是跟我联系嘛！你现在到底在做些什么？住得这么近，你倒是经常来呀。你都二十三了吧？是不是也该穿得再正经点啊？快别再穿脏兮兮的牛仔裤了。”
我们吃着我买的蛋糕，喝着茶，隐约记得姐姐沏的红茶十分可口。我望着茶杯上面的花纹，听姐姐兀自絮絮叨叨地汇报自己的近况。
“对了，我搬家了。”我插嘴道。
她又一次夸张地表示吃惊，拿来小本子让我把地址写下来。我写到半中腰，她又问我住的地方怎么样、房租多少。
“我们三个人合租了一套独栋的木制房子，带院子，一个月十万日元，是不是算便宜的了？三人合租，一人三万三千日元。我要了光照好的一间，所以是三万四千日元。合租人是我的大学同班同学和他的高中同级同学。那个同学的同学是搬到一起之后才认识的，但是挺合得来。嗯，感觉住得挺舒服的吧。”
姐姐边听边“嗯嗯”地附和，突然想起什么似的说：“对了，你工作了吗？不可能吧？否则你不会大白天地跑来找我。你现在在做什么？”
“大学五年级呀，我留级了。”
姐姐笑了，收住笑时望着我说：“好吧，你开心就好。”
复合地板上摆放的观叶植物、墙上装饰的照片、镶在大大的画框里的漂亮画作，所有的一切都是姐姐从前在哪里看到过、憧憬过的东西。家中清爽整洁的角落和房间里充溢的平和的气氛也是如此。但我们曾经生活过的家中既没有漂亮的画作，也没有温馨的气氛。
隔着门缝偷看姐姐和妈妈之间的混战是多久以前的事了呢？姐姐高中毕业以后就工作了，当时她正在和同公司的一个男人谈恋爱，姐姐说那人比她大整整一旬。年幼的我隐约感觉，引发混战的原因是母亲也喜欢上了那个男人。打开了一条小缝的房门对面，大半夜里她俩在高声对骂，拿东西扔向对方，互扇耳光。那不是母女之间的吵架，而是女人之间的战争。我津津有味地偷看她们互扇耳光，那画面让我觉得很愉悦，简直就像在欣赏电视上颇负盛名的拳击比赛。我真为自己只能孤零零地傻站在房间外黑漆漆的走廊上感到遗憾，假如我再长大一点，大概也会喜欢上那个中年男人吧。想必这有趣的战争会循环爆发吧。混战发生之后不久，母亲便开始不回家了，再不久，姐姐决定结婚。姐姐的结婚对象活像漫画《哆啦A梦》里面的大雄。当我看到这个窝囊且不靠谱的结婚对象时，就明白了这家伙不会是她俩争抢的那个男人。
“怎么会是那样一个人嘛，姐姐你应该找个更优秀的男人。”
姐姐向我介绍了那个男人后，我对姐姐说。
“只要我能幸福就好。”姐姐咯吱咯吱地吃着打包盖浇饭的配套腌菜，说道。
我当时并不明白姐姐说的“幸福”是指什么，但是在看到姐姐安静整洁的家时，我懂了。我想：姐姐已经得到了那份“幸福”。
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