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| 編輯推薦： |
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本书作者苏春生是著名文史学家、书画家苏渊雷先生之子，曾任华东师范大学艺术系主任，长期从事山水国画创作，绘画功底扎实，对于山水画的见解和技法表现富有新意，其画风雅俗共赏，深受读者喜爱。本书围绕山水画的基础技法展开，配合详尽的文字与技法分解，适合各年龄层的山水画初学者自学临摹，封底附作者授课视频，实用性强，值得推荐！
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| 內容簡介： |
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本书系统讲解传统山水画的基本知识和绘画方法。主要分为山水画概述、山水画基础技法（山石画法；树木画法；瀑布、云水、点景画法；笔墨方法、设色方法、透视及章法、构图原则）、山水画临摹、写生与创作、范图赏析等四个部分。每一部分的解析配合清晰地步骤图、范画及文字说明，又浅入深、循序渐进，实用性强，方便读者自学。本书为16开，原作图片电分扫描，高清可放大局部细节，既可作为国画入门者的参考用书，也可作为国画专业的专业教材，同时附山水画法视频。
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| 關於作者： |
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苏春生， 1939年1月出生，浙江苍南钱库玉龙口人。其父苏渊雷是著名文史学家、诗人、书画家、华东师范大学教授。毕业于中国美院中国画系，师从中国画大师潘天寿、陆俨少等教授。曾任华东师范大学艺术教育系主任，硕士生导师、教授。曾出版《中国画山水技法教程》《中国水墨山水画教程》等。
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| 內容試閱：
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这本《山水画谱》是我多年山水画的教学经验和山水画创作心得体会与感悟实践的汇合总结，不以理论阐述为主，亦非单纯的图谱，而是力求图文并茂，力求深入浅出，期望能给山水画爱好者的学习提供实实在在的参照。
中国山水画经过历代画家的传承创造，在他们长期的实践和积累中形成了特有的理念和丰富的表现手法。他们在笔墨、造型、构图、意境营造诸方面形成了一系列由简单元素开始的，经由单纯到复杂、由变化到统一的绘画学习方法，构建了中国画特有的程式化的语言，便利了后人的学习，便利了传统的承继和弘扬。
国画大师黄宾虹曾说：“中华大地，无山不美，无水不秀。”“山
水画乃写自然性，亦写吾人之心。”平实简洁的言说，既点明了千多年来山水画发生、发展、传承的意旨，又指明了学习山水画的方向和意趣。值《山水画谱》出版，感谢美术史论家孙乃树教授参与本书文
稿的撰写。
1、松树画法
中国山水画常用松树表现古代文人士大夫磊落而高尚的人格气质，所以松树是古代山水画中画得较多的树种，因而也在山水画的树法中形成一个独特的分支，形成一套独特的画法。松树的树干要画得挺拔以显其精神，如要显示变化可在枝干上下功夫，可放纵其枝干。画平地上的
松树宜画得直，画山石缝隙中的松树则可以画得弯曲一些。当然画倒挂的松树则以弯曲为其主要的走势。
松树的画法很多，大致可分为南方的松树南派松树画法和北方的松树两种画法。南方的松树落笔的时候尖，向中心结蒂的地方笔痕大，落笔的时候应有“点”的感觉，决不是描出的线条。扇状分布向中心聚拢，笔笔点出，笔意浓郁方能写出松树的韵味。这样的松针一般给人苍郁葱秀的感觉，宜画江南之景，从用笔的角度讲，这种松针画法适宜和披麻皴、云头皴、牛毛皴等山石画法相匹配。北方松树的画法则与之相反，落笔处大，向中心聚拢处小，显得厚重而苍劲，适宜与斧劈皴匹配，宜画北方山水之景。
2、柏树画法 柏树也是山水画中常常画到的树种，因为其苍老古朴而受到画家们的青睐，因此，画柏松用笔要厚重，柏树千姿百态，盘曲缠结应不离一个“古”字，才能画出它的精神。
3、柳树画法 树法中婀娜多姿的应为柳树，但“画树难画柳”乃为古训。柳树之难画在于它的柔、在于它的秀。画柳树需琢磨的是它的出枝，有人画柳树用长枝条，垂垂而下；有人画柳树用短枝条，葱葱欲发。画柳树的枝条应用中锋，悬臂执笔，顺势而出，要画得自然、轻松、顺畅，应避免转折和顿挫，但仍然要有凝厚和涩重之感。也许这许多的看似矛盾的要求合在一起，便是柳树难为的关节所在。树的画法应是多变而灵活的，既要强调形又要强调势，既要注意节奏，还要注意疏密之间的关系，古人总结了许多规则和经验，以使学者在规矩之中掌握窍门。清代方薰说：“画树只需虚实取势，顿挫涉笔，应直处不可屈，应屈处不可直，法以巧拙参用乃得之。”还是大的原则。常说的“树无三分直”并非一味地曲，应是曲直有度地把握，法则是在学习和应用的过程中的审时度势。
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