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| 編輯推薦： |
1. 词作收录全面精当。精选纳兰词98首，涵盖纳兰词擅长的爱情、行旅、边塞、悼亡题材。有许多脍炙人口、耳熟能详的佳作，也不乏原本不为人知、却别具一格的精彩篇章。
2. 名家鉴赏。由古典文学名家、华东师范大学中文系胡晓明教授主编，编撰团队曾出版《江南女性别集》《历代女性诗词鉴赏辞典》等优秀图书。
3. 书前有编者的万字长文前言，详细介绍纳兰性德生平情感经历、词作艺术风格特征，带您完整认识这位“北宋以来，一人而已”的天才词人。
4. 书后附录纳兰性德生平与创作年表，了解词人短暂一生的丰富经历与词作历史背景。
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| 內容簡介： |
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纳兰性德（1655—1685），清词人。原名成德，字容若，号楞伽山人。一生以词名世，尤长于小令。其词作有着“我是人间惆怅客”般感伤、苍凉的底色，深受读者喜爱，“家家争唱饮水词”。辞典收纳兰词98首，涵盖其擅长的爱情、行旅、边塞、悼亡等题材。由古典文学名家胡晓明教授主编，诸多专家学者鉴赏品评，为您诠释纳兰词独特的风采神韵。书前有编者前言，详细介绍纳兰生平、词作风格，带您完整认识这位“北宋以来，一人而已”的天才词人。
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| 關於作者： |
胡晓明，华东师范大学中文系博士生导师，终身教授。兼任人文社会科学重点研究基地中国现代思想文化研究所研究员、副所长；华东师范大学思勉高等研究院学术委员、中国江南文学文献研究中心主任、中国美术学院南山讲座教授、中国古代文学理论学会会长。
曾庆雨，华东师范大学博士。当代古典文学名家叶嘉莹先生弟子。
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| 目錄：
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１ 梦江南 （江南好，建业旧长安）
３ 梦江南 （江南好，城阙尚嵯峨）
５ 梦江南 （江南好，虎阜晚秋天）
７ 梦江南 （江南好，佳丽数维扬）
９ 梦江南 （江南好，铁瓮古南徐）
１１ 梦江南 （昏鸦尽）
１３ 梦江南 （新来好）
１５ 如梦令 （正是辘轳金井）
１８ 采桑子 （谁翻乐府凄凉曲）
２１ 采桑子 （非关癖爱轻模样）
２３ 采桑子 （桃花羞作无情死）
２７ 台城路 （白狼河北秋偏早）
３０ 点绛唇 （一种蛾眉）
３２ 浣溪沙 （欲问江梅瘦几分）
３５ 浣溪沙 （残雪凝辉冷画屏）
３７ 浣溪沙 （谁道飘零不可怜）
４０ 浣溪沙 （记绾长条欲别难）
４２ 浣溪沙 （谁念西风独自凉）……
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| 內容試閱：
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词体产生于唐，发展于五代，盛行于宋，中衰于元明，复兴于清，此大体为学界对词体发展史的共识。如果说在词体极盛时期的宋代举一位读者面最广、影响力最大的词作者，则“凡有井水处，皆能歌柳词”的柳永或为其首选；而在词体复兴时期的清代，无疑是人称“家家争唱饮水词”（曹寅《题楝亭夜话图》）的满族词人纳兰性德。柳永之影响主要在其当时，纳兰之影响则至今不衰。
纳兰词流行之广与影响之深从其接受史中可见一斑。自初识顾梁汾乃赋《金缕曲》为乐师竞相传抄而一举成名之后，纳兰词即以其独树一帜的风格饮誉清初词坛，与当时最负盛名的陈维崧及朱彝尊鼎足而三。此后不断得到谢章铤、谭献、周稚圭、胡薇元、丁绍仪等词论家的一致称道，特别是在得到近代词论大家况周颐和王国维二人的极力揄扬之后，纳兰的词坛地位更是被推崇到“国初第一词人”（《蕙风词话》）乃至于“北宋以来，一人而已” （《人间词话》）的高度。纳兰词不但在其当时既已风靡一时，引得“海内名为词者皆归之”（徐乾学《通议大夫一等侍卫进士纳兰君墓志铭》），而且不断被后来人有意无意地心追手摹，或袭其字句，或用其意象，或效其风神，一些名家词中也常可见到纳兰词风不同程度的投影。直到今天，纳兰名句如“人生若只如初见”（《木兰花令?拟古决绝词》）、“当时只道是寻常”（《浣溪沙》）、“一片幽情冷处浓”（《采桑子》） 、“我是人间惆怅客”（《浣溪沙》）等等依然传诵众口，被一些人用作网名乃至于书名。纳兰词以其善于言情的特点，尤其令年轻的文学爱好者格外迷恋，其人也被定格为痴情公子形象，与多情浪漫的藏族诗人仓央嘉措一并成为很多人心目中的“情圣”级偶像。
纳兰词之所以产生如此广泛且持久的影响，与其人其词的独特魅力有关。
先看其人。
纳兰词以其独特的个性及深远的影响与同时另外两位词坛大家陈维崧及朱彝尊并称，但三人词风各异，谢章铤曾这样比较三人曰：“长短调并工者，难矣哉。国朝其惟竹坨、迦陵、容若乎。竹坨以学胜，迦陵以才胜，容若以情胜”（《赌棋山庄词话》），谢氏对三人词各自所长之处的概括大体与事实相符，用“情胜”形容纳兰词也颇得要领，只是朱、陈二人皆可谓“长短调并工”，而纳兰则长调逊其小令。盖词体之中，长调涉及铺陈安排，考验作者的思致、学力与技巧为多；小令偏于自然感发，其中警秀处往往是作者头脑中灵光一闪的妙合天成之句，尤能见出天分高低。纳兰天资超逸，独抒性灵，故尤其擅长小令。姜宸英称纳兰于长调“推周、秦及稼轩诸家。以为章法转换、顿挫离合之妙，正与文家散行体何异……”（《通议大夫一等侍卫进士纳腊君墓表》），实则纳兰虽于长调之章法转换等有所领悟，而创作实践却未尽相副。《饮水词》中长调佳篇，如赠顾贞观之《金缕曲》以及悼亡之《沁园春》等词，也大抵以挚情动人，而非以思力安排、离合顿挫取胜。
由于卓异不群的天资与哀乐过人的性情，《饮水词》中佳作确有浅而不薄、“即浅为深”之妙。但由于“享年不永，力量未充”（况周颐《蕙风词话》），《饮水词》中亦不免如陈廷焯所谓“意境不深厚，措词亦浅显”（《白雨斋词话》）之作。盖以学问思致见长之词人，意境酝酿不足时，尚可借思力增其曲折，以书卷增其厚重；而以性灵天分见长之词人，“眼处生心”自能状真切之境如在目前，情之所至亦能传委曲之情动人心魄，然灵感不常有，当情有未至、力有未逮之时，就难免有“平衍”“浅显”之失了。此外，纳兰某些词作也存在因抒情主体不定以及表意模棱而易产生歧义的现象，这是我们在欣赏纳兰词之名篇佳句的同时，也要正视的一个问题。
纳兰词选本众多。此次我们从纳兰词中选出九十馀首进行鉴赏，尽量兼取作者不同时期、不同题材的佳作。即使如此，遗珠难免。此外，词作鉴赏也可肯能存在因主观导致的偏颇甚至误解之处，种种不足，还望就正于方家
编者 二〇二一年十一月九日
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