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| 編輯推薦： |
1.里尔克是欧洲现代伟大诗人、20世纪德语世界伟大诗人，德语文学史上堪与荷尔德林比肩的诗哲！
2.《杜英诺悲歌》是里尔克的代表作！历十年而成的宏大篇章！
3.哀悼日渐沉沦于物质世界的现代人类“心灵的无能”，在其中，我们或找到答案，或得到心灵安慰！
4.译者李魁贤是瑞士里尔克学会会员、里尔克作品专业翻译，译笔优雅，深得原作神韵！
5.每首悲歌之后，诗评家李魁贤深刻解读与阐释，拨开迷雾，倾听真实的里尔克！
6.收录多幅珍贵照片，包括里尔克手迹！装帧风格典雅沉静，封面签名烫银工艺，低调大气！
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| 內容簡介： |
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里尔克是奥地利诗歌界的风云人物，与叶芝、艾略特一起被誉为欧洲现代伟大的三位诗人。早期创作具有鲜明的布拉格地方色彩和波希米亚民歌风味，遍游欧洲各国后，他改变了偏重主观抒情的浪漫风格，强调以主观感受的真实代替客观存在的真实，将诗歌本质概括为“诗是经验，而不是情感”。这是里尔克对他所处的精神贫乏及被异化的时代中人类的存在真实性的哲理式探寻。他晚年写作的《杜英诺悲歌》和《给奥费斯的十四行诗》是其典范之作。
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| 關於作者： |
作者简介：
莱内·玛利亚·里尔克（Rainer Maria Rilke，1879—1926）奥地利著名诗人。生于布拉格，生活在慕尼黑和柏林，并曾旅居意大利、斯堪的纳维亚及法国。20世纪德语世界伟大诗人，德语文学史上堪与荷尔德林比肩的诗哲，对中国白话诗创作具有非常大的影响，一生创作了大量诗歌、散文、戏剧等作品，代表作有《杜英诺悲歌》《给奥费斯的十四行诗》《给青年诗人的信》等。因白血病逝世，葬于瑞士。
译者简介：
李魁贤，台湾诗人、文学评论家。1937年生于台湾台北县。1953年开始发表诗作。1964年参加笠诗社。1972年参加瑞士的里尔克学会。1976年参加英国剑桥的国际诗人学会，并为创会会员，该学会后改组为世界文学学会。出版诗集《秋与死之忆》《温柔的美感》等。
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| 目錄：
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第一悲歌
第一悲歌 . . . . . . . . . . 3
第一悲歌诠释 . . . . . . . . . . 8
第二悲歌
第二悲歌 . . . . . . . . . . 17
第二悲歌诠释 . . . . . . . . . . 21
第三悲歌
第三悲歌 . . . . . . . . . . 31
第三悲歌诠释 . . . . . . . . . . 35
第四悲歌
第四悲歌 . . . . . . . . . . 43
第四悲歌诠释 . . . . . . . . . . 47
第五悲歌
第五悲歌 . . . . . . . . . . 57
第五悲歌诠释 . . . . . . . . . . 63
第六悲歌
第六悲歌 . . . . . . . . . . 85
第六悲歌诠释 . . . . . . . . . . 88
第七悲歌
第七悲歌 . . . . . . . . . . 95
第七悲歌诠释 . . . . . . . . . . 100
第八悲歌
第八悲歌 . . . . . . . . . . 109
第八悲歌诠释 . . . . . . . . . . 113
第九悲歌
第九悲歌 . . . . . . . . . . 121
第九悲歌诠释 . . . . . . . . . . 125
第十悲歌
第十悲歌 . . . . . . . . . . 133
第十悲歌诠释 . . . . . . . . . . 139
杜英诺悲歌的结构模型 . . . . . . . . . . 145
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| 內容試閱：
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前 言
《杜英诺悲歌》(Duineser Elegien )，是里尔克于1912年1月间，在意大利的纳普列琪娜近郊的杜英诺城堡 (Schloss Duino)作客时，着手撰写的，到1922年2月，全书完成，前后共历时十载。
杜英诺城堡，是玛莉·封·杜恩·温德·塔席斯—霍亨洛赫侯爵夫人(Marie Von Thurn und Taxis-Hohenlohe，1855—1934)的别墅，临亚德里亚海，是一幢石砌的、有古城风味的宅第。里尔克于1909年12月，在巴黎获识塔席斯夫人，因受其邀请而于1910年4月初访杜英诺，逗留了约一周。翌年晚秋再度造访，这一次在杜英诺住了有半年之久。当时的里尔克刚完成了《马尔特手记》 (Die Aufzeichnungen des Malte Laurids Brigge，1910 )，而陷入了一种精神上的虚脱状态。他在那城壁坚牢的古堡中，与世隔绝，处于一种绝对的孤独。并期待着由此有一崭新的创作转机。
1912年1月下旬，有一天，里尔克走出了杜英诺城堡，到附近的海滨散步。他一边散步一边思索着如何回复一封烦人的信。这时，突然在头顶上呼啸而过的大风中，好似听到了一种声音，他就把随身携带的本子取出，记录下来：
谁，倘若我叫喊，可以从天使的序列中听见我？
返回城堡后，在自己的房间里，把回信拟就。当晚，就完成了第一悲歌，21日呈送给塔席斯侯爵夫人。1月底到2月初，里尔克又完成了第二悲歌。并写了第三、第六、第九以及第十悲歌的开头部分，和其中的一些片断。这大致是同年2到3月间的事了。
2月11日，里尔克动身前往西班牙游历，辗转于托列多、塞维尔、隆达、马德里等地。其间，约在1913年1至2月间，在隆达写下了第六悲歌的第1至31行。同年深秋，在巴黎又续了第42至44行，并完成了第三悲歌，还有第十悲歌的初稿。
接着，第一次世界大战的战火燃起。里尔克于1914年8月，到了德国的莱比锡，此后即滞留德国境内。在战争的五年当中，生活困苦的里尔克，并没有完全停止写作。尤其在1915年10至11月间，里尔克还写了《摩西之死》《死》《关于一位少年之死的镇魂曲》等一些引人注目的诗篇。11月22到23日，在短短的2日间，又完成了第四悲歌。24日，里尔克被编入国民军，但他身体虚弱，实无法胜任军中的工作，后来由于文化界人士的努力奔走，才于1916年6月，提早解除了兵役。此后四年间，几乎是里尔克诗业的空白时期。战后，他赴瑞士，到处游历，他那凝结的心灵，才又如春天莅临时的大地，寒冰一般逐渐溶化了。1920年11月到翌年5月，在柏格城堡(Schloss Berg)停留的半年间，里尔克颇想把《悲歌》完成，但终于没有实现。1922年2月，他定居于穆座古堡(Chateau de Muzot )。
穆座古堡是建于瑞士瓦雷州细耶上方的一幢古堡，其历史可以追溯到十三世纪。在这孤独的古堡中孤独地生活着的里尔克，终于把《悲歌》完成了，同时并意外地另外写成了55首的《给奥费斯的十四行诗》(Sonette an Orpheus，1923 )。这都是1922年2月间的事。先是2月2日至5日，写了《给奥费斯的十四行诗》的第一部26首，接着分别于7日完成第七悲歌，8日完成第八悲歌，9日续成第六悲歌的第32至41行，及第九悲歌的中间部分。11日，把初稿的第十悲歌16行以后，重新改写。14日，完成了第五悲歌。于是，《杜英诺悲歌》至此全部杀青。接着，15至23日间，又续成了《给奥费斯的十四行诗》第二部分。这真是罕见的创作力旺盛的特例。
1923年，《杜英诺悲歌》由德国殷哲尔出版社(Insel Verlag )出版。
兹将十首悲歌完成的时间列记如下：
第一悲歌 1912年1月21日左右，于杜英诺。
第二悲歌 1912年1、2月，于杜英诺。
第三悲歌 1912年，在杜英诺起首；1913年晚秋在巴黎
完成。
第四悲歌 1915年12月22、23日，于慕尼黑。
第五悲歌 1922年2月14日，于穆座。
第六悲歌 1912年2、3月，在杜英诺起首；1913年1、2月，第1至31行，于隆达；1913年晚秋，第42至44行，于巴黎；1922年2月9日，第32至42行，于穆座。
第七悲歌 1922年2月7日，于穆座；2月26日，结尾定
稿。
第八悲歌 1922年2月7、8日，于穆座。
第九悲歌 1912年3月，第1至6行，及第77至79行，于杜
英诺；1922年2月9日，完成，于穆座。
第十悲歌 1912年初春，第l至15行，于杜英诺；1913年晚秋，于巴黎；1922年2月11日，初稿16行以后，改写， 于穆座。
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