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| 編輯推薦： |
被称为当代的张爱玲。是一位被苏童、阎连科等称道的八〇后作家。
在孙频的作品里，心性和身体，无时不在上演着施虐与受虐的双重变奏。笔下的故事虽深耕于当下现实的社会，却又将这个时代抽空，让人和人在简单的关系中缠斗，呈现出人性这一更为辽阔视野下的“女性”故事。
孙频的写作是勇敢的，她笔下的人物总是在偏执中夹杂着些许的自恋，自恋中还混合着自暴自弃的残忍与血腥。
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| 內容簡介： |
孙频，一位被称为当代的张爱玲的女作家，一位被苏童、阎连科等称道的八〇后作家。
在孙频的作品里，心性和身体，无时不在上演着施虐与受虐的双重变奏。在她的作品里，不期而遇的都是一些旷世奇崛的人物，倾尽一生美妙的年华去演绎一场绝对惊世骇俗的红尘传奇。她的作品里蕴含着一种力量，一种与命运抗争，与生活不断撕扯的力量感。
本书辑录了孙频优秀的中短篇小说：《玻璃唇》《鲛在水中央》《红妆》《十八相送》《异香》。
《玻璃唇》里写了一个弃妇林成宝的经历。她被不良人欺骗，生下一女，理所当然，不良人飘然逝去。林成宝不得不回到家中，与祖母和老处女姑母同住，倍尝寄人篱下的辛酸……
《鲛在水中央》里描写了大时代背景下，小人物的命运，毫无遮掩地展现出人性的善与恶，试图从人的精神到身体中挖掘到疼与痛的地方，以犀利的文笔，将这些人的孤独与无奈，表现得淋漓尽致。
《红妆》颇似张爱玲的《红玫瑰与白玫瑰》，但孙频将焦点放在了“两朵玫瑰的竞争上”。写了1970年代两个女人间的竞争、各自的遭遇和命运。商燕行和杨秋平为了各自学业、爱情争得你死我活。从情节、场景、氛围等来看，小说已经呈现出寒冷的一面，给读者带来某种新奇又怪异的阅读体验。虽然倾向于“女性写作”，也写出了女性抗击命运的艰难努力，但孙频的聚焦点还是“人”，她力图呈现的是由于贫穷而导致的生存的艰难以及对尊严和爱的誓死捍卫。
《十八相送》里的主人公叫朱家明，在大学里，他因为娘娘腔严重——兰花指、照镜子、熏香，加上成天挂在嘴边的母亲张茉莉以及时不时哭泣的毛病，一次次被从集体中排挤出来，从而成为一个因偏执而离群，因离群而孤独的灵魂。他积极地去上文艺美学课，因为老师赵斌就是母亲张茉莉的初恋情人。然而朱家明却发现这个道貌岸然的系主任只不过是一个睡女学生的人渣，他愤而替母亲打抱不平，在课堂上各种出洋相——打嗝、放屁外加摸女生的胸部。被逮捕之后才发现，朱家明十岁的时候，母亲张茉莉就去世，他成了张茉莉存在于这个世界的影子，他身上所有的娘娘腔都来自于一个婚姻不幸的可悲女人。
《异香》里，描述了一段深山旅途的艳遇，一个真名叫卫瑜的女子，一个假名叫张楚河的男子，两人的矜持和坦诚，奇遇和告别，就像沁骨的异香，幽幽相伴……
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| 關於作者： |
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中国当代作家。毕业于兰州大学中文系，后曾就读于中国人民大学创造性写作专业，现为江苏省作家协会专业作家。2008年开始小说创作。著有小说集《松林夜宴图》《疼》《盐》《裂》《我们骑鲸而去》《以鸟兽之名》《海边魔术师》等。
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| 目錄：
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玻璃唇——1
鲛在水中央——48
红妆——132
十八相送——173
异香——215
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| 內容試閱：
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“中国小说100强”(1978—2022)是资深出版人张明先生和腾讯读书知名记者张英先生共同策划发起的一套大型文学丛书。他们邀请我和宗仁发、谢有顺、顾建平、文欢一起组成编委会，并特邀徐晨亮参与，经过认真研讨和多轮投票最终评定了100人的入选小说家目录。由于编委们大多都是长期在中国文学现场与中国文学一路同行的一线编辑、出版家、评论家和文学记者，可以说都是最专业的文学读者，因此，本套书对专业性的追求是理所当然的，编委们的个人趣味、审美爱好虽有不同，但对作家和文学本身的尊重、对小说艺术的尊重、对文学史和阅读史的尊重，决定了丛书编选的原则、方向和基本逻辑。
从文学史的角度来说，1978年以后开启的新时期文学是中国当代文学的黄金时代，不仅涌现了一批至今享誉世界的优秀作家，而且创造了许多脍炙人口的文学经典，并某种程度上改写了20世纪中国文学史的版图。而在中国新时期文学的经典家族中，小说和小说家无疑是艺术成就最高、影响力最大的部分。“中国小说100强”(1978—2022)就是试图将这个时期的具有经典性的小说家和中国小说的经典之作完整、系统地筛选和呈现出来，并以此构成对新时期文学史的某种回顾与重读、观察与评判。呈现在读者面前的这套丛书是对1978—2022年间中国当代小说发展历程的一次全面、系统的整体性回顾与检阅，是中国当代文学经典化的重要成果，从特定的角度集中展示了中国新时期文学在小说创作方面的巨大成就。需要说明的是，与1978—2022年新时期文学繁荣兴盛的局面相比，100位作家和100本书还远远不能涵盖中国当代小说的全貌，很多堪称经典的小说也许因为各种原因并未能进入。莫言、苏童、余华等作家本来都在编委投票评定的名单里，但因为他们已与某些出版社签下了专有出版合同，不允许其他出版社另出小说集，因而只能因不可抗原因而割爱，遗珠之憾实难避免，而且文学的审美本身也是多元的，我们的判断、评价、选择也许与有些读者的认知和判断是冲突的，但我们绝无把自己的标准强加于别人的意思。我们呈现的只是我们观察中国这个时期当代小说的一个角度、一种标准，我们坚持文学性、学术性、专业性、民间性，注重作家个体的生活体验、叙事能力和艺术功力，我们突破代际局限，老、中、青小说家都平等对待，王蒙、冯骥才、梁晓声、铁凝、阿来等名家名作蔚为大观，徐则臣、阿乙、弋舟、鲁敏、林森等新人新作也是目不暇接，我们特别关注文学的新生力量，尤其是近10年作品多次获国家大奖、市场人气爆棚的新生代小说家，我们禀持包容、开放、多元的审美立场，无论是专注用现实题材传达个人迥异驳杂人生经验、用心用情书写和表现时代精神的现实主义作家，还是执着于艺术探索和个体风格的实验性作家，在丛书里都是一视同仁。我们坚信我们是忠实于自己的艺术理想、艺术原则和艺术良心的，但我们并不认为自己的角度和标准是唯一的，我们期待并尊重各种各样的观察角度和文学判断。
当然，编选和出版“中国小说100强”(1978—2022)这套大型丛书，除了上述对文学史、小说史成就的整体呈现这一追求之外，我们还有更深远、更宏大的学术目标，那就是全力推进中国当代文学“经典化”的历程和“全民阅读·书香中国”建设。
玻璃唇
1
车开着开着天就黑下来了。
夜色像很多只脚印从外面踩踏着车窗，凌乱的，没有分量的，隐形的，都在车窗外拥挤着，喧嚣着。似乎这车里的空间自己独立成了一个世界，外面全是陌生的脚步。渐渐地，脚印越来越多，越来越密，像无数的人挤在空气里，最后，这黑色的脚印把车窗彻底淹没了。
夜色从每一寸空气里生长出来，妖冶，茂密。从车窗看出去的一两点灯火就是这黑暗中生长出来的空隙。林成宝抱着孩子，歪着头看着车窗外。孩子啃着自己的一只拳头缩成一团在她怀里睡着了，安静得像颗果实。从沙城到郊区的塘县要三个小时，她从上车后就一直觉得不安，却不知道这不安的源头在哪里。她看着车窗外费力地想着。这不安像一只兽的皮毛擦着她的皮肤过去了又回来，痒而疼。
然后渐渐地，这疼一点一点地清晰起来了，她顺着这疼一点一点摸过去，突然明白了，是一双眼睛。是霍明树的眼睛。刚才，霍明树在车站送她和孩子的时候，他站在车外目送着汽车开走。她从车窗里看着他，她看到了他的眼睛。只是，当时她钝钝的，那目光擦着她过去了，没有来得及发生反应。却不知道这目光一路粘在了她身上。她很不安，可是，她自己为什么要不安?
现在她明白了，是那双眼睛不安。
林成宝第一次认识霍明树也是因为这双眼睛，她跟着男朋友去参加他们的同学会。她站在人群中一直觉得身上粘着一双眼睛，这眼睛穿过衣服粘在她的皮肤上，像枚滑腻而锋利的钉子往深里钻。她猛一回头，就遇上了一双眼睛。那双眼睛隔着汹涌的人群像颗河底的石子一样安静清凉地看着她。就是在那一瞬间，她几乎落泪。等聚会散了的时候，她迟疑着最后一个走出了房间。一出门，下午的阳光便像金属一样重重向她砸来，眩晕之下，她满眼只有黑色的人影，一叠一叠地挤在一起，像薄脆的剪纸，浮在空中，都不成人形。她突然就流泪了，她知道，她再也不会遇到那双眼睛了。可是她再一回头，那双眼睛就在她身后。就这样，林成宝扔下交往三年的男友，带着近于私奔的快乐和这个叫霍明树的男人在一起了。
她后来对姑妈说，她和霍明树那次见面始终都没有说一句话，但是她觉得他一直在告诉她，如果我们不在一起，那还有什么意思?男人和女人之间可能就是那一眼两眼的事情，没办法，只一眼，她就从一个男人身边跨到了另一个男人身边，就那么一眼。
发现自己怀孕后，她决定和霍明树领结婚证。她父母说，如果她嫁给这样一个没有工作没有房子什么都没有的男人，以后就不要再回家了，他们就权当她死在外面了。最后他们还是领了结婚证，在沙城租来的一间小屋里生下了孩子。孩子生下不久，霍明树又一次失业，在沙城连房租都要付不出的时候，林成宝想起了自己住在沙城郊区的奶奶和姑妈。她决定带着孩子先去，等霍明树借点钱也过去，郊区消费毕竟低得多，在那里也许可以开个小商店。于是，霍明树把她们母子先送到了车站。
汽车在塘县车站停了下来，像排硬币一样，把林成宝母子薄薄地扁扁地排了出去就无声地开走了。车站看不到一个人影，只有几辆长途客车静静挨在一起，像是在熟睡。林成宝站在那里，就着昏黄的路灯看到自己落在地上的影子臃肿而庞大，像被潦草着新搭起的建筑物，里面住着无数个半生不熟的自己，却都是虚虚的，一推就倒的。
她抱着孩子不辨方向地走了几步，整个塘县对她来说像一个松散的梦境。她熟悉这梦里的只鳞片爪，然而这点痕迹却聚不成人形，只是没有魂魄地游荡在她身体深处。所以当她再一次来到这里时，她发现自己对这个地方是心虚的，没有底气的。她在塘县生活过五年，但那是很小的时候，实在太遥远了。再后来她忙着上学忙着恋爱忙着男人，竟找不出时间来塘县，尤其是在沙城待了几年了都没有找个理由来一次塘县。这是让她最心虚的。
心虚还不可告人。
现在她脚上触着的又是塘县的泥土了。那泥土里的血液在一个瞬间便流进了她的脚心，她才觉得那遥远的五年其实早成了一枚坚硬的佩饰嵌进她的肉里去了，拔都拔不出来。这么多年里，她其实一直都随身戴着它。这多少给了她一点去见奶奶和姑妈的底气。是啊，这十几年里，她不只到过塘县，她从一个地方换到另一个地方，每换一个地方其实就是死一次，她都不知道死了多少回了。一个个自己早死了，有几个死掉的自己是值得埋在记忆深处留着的，比如当年在塘县的自己，因为小，一定是快乐的，自己这么多年里不一直在凭吊小时候那个自己吗?
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