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| 編輯推薦： |
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《幽深之花》充满着地域和历史文化特色。作者以事实为依据，将历史文化与个人的视角和感受融为一体，史料翔实，节奏跌宕。语言凝练，精准地附着于所要叙述的内容，虽简，却含蓄，内敛。
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| 內容簡介： |
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本书是一部散文集。包含幽深之花、存史或者废弃等辑。包含《幽深之花》《旧码头》《黄昏的哨声》《桐花落》《关于三河古镇的桥》等篇目。《幽深之花》表达了作者对故乡、对亲人的思念之情。《桐花落》通过对桐花的描写，表达对逝者的怀念与感慨。《关于三河古镇的桥》讲述三河的历史变迁、三河的几座桥的由来以及后来三河的桥被特大洪水冲垮，感慨这个著名的鱼米之乡文化古镇的今昔变化。作品文字洗练，感情真挚，格调高雅，可读性强。
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| 關於作者： |
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洪放，中国作协会员，安徽省作协副主席。出版有长篇小说《追风》《秘书长》《挂职》《撕裂》《百花井》等，发表中短篇小说近百万字，部分作品被《小说月报》《小说选刊》《新华文摘》等转载。作品曾获安徽省“五个一工程”奖、安徽省政府文学奖、首届鲁彦周文学奖提名奖、首届浩然文学奖中篇小说奖、安徽省第二届小说对抗大奖赛金奖、《安徽文学》奖、《广西文学》奖等。作品入选《2015中国年度中篇小说》《2016中国好小说》等。
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| 目錄：
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序
洪放闻而志之陆春祥 / 1
第一辑幽深之花
旧码头 /
幽深之花 /
黄昏的哨声 /
桐花落 /
新萤 /
长夏至 /
漠漠水田 /
木槿和异乡的说唱人 /
红花草 /
夜行火车 /
戴名世墓地 /
夹竹桃与合欢 /
隐花与不隐的果 /
鸟声 /
三冲 /
树眼 /
那烟火中的人啊！ /
汉服与簪缨 /
板栗园里的花 /
浮山道上 /
汽渡 /
圩 /
周瑜与小乔巷 /
冶父山与禅寺 /
池塘 /
雨中雕塑 /
虹桥站 /
中元节与苦麻菜 /
悬铃木 /
打开 /
丁香 /
小丰禅寺 /
青桐 /
响堂 /
合欢 /
秋风都是从往日吹过来的 /
采薇 /
寒露 /
吴山镇 /
至味 /
廓大 /
临淮镇与野秋葵 /
港口 /
稻子与鱼 /
四仰八叉 /
慢的雨 /
土壤 /
酒后，小雪日 /
旧作 /
消失的时间 /
凌晨的天穹 /
幽冥(一) /
歌者 /
往南还是往北 /
净土莲社 /
序章 /
春雪 /
幽冥(二) /
恍惚 /
野花 /
雁鸣 /
倒影 /
走马岭 /
午后 /
野史 /
梅雨 /
鸣蝉 /
故事 /
雨 /
大院 /
今秋的情节已无奇可待 /
白露 /
韭花 /
带刺的花 /
寺中花 /
楚 /
清澈 /
大旱 /
竹子开花 /
逝川 /
小学校 /
鱼刺 /
缓慢 /
当金山口 /
我想把人间唱遍 /
写作者（一） /
写作者（二） /
第二辑存史或者废弃
存史或者废弃——关于古镇三河的桥 /
元四章 /
合肥：淮右襟喉，江南唇齿 /
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| 內容試閱：
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洪放闻而志之
陆春祥
1、
桐城，庐江，合肥。夹竹桃，悬铃木，合欢，丁香。山道，禅寺，村庄，圩田。野史，故事，诗歌，小说。桐城人洪放，闻而志之，行走，观察，体验，思索，遂有了这部《幽深之花》。
2、
读完上半部，我的眼前恍惚闪现出一个人的侧影。
他着长衫，一支长辫甩在身后。身形瘦削，性情倔强，以诗才自负，胡须微微上翘。他用食指和无名指轻轻捋着胡须沉吟的时候，是在构思流传千古的文章。他表情深沉，面目凝重，只因很早就立下想写一部如《史记》那样大部头的宏愿，毕生而求索。江湖之上，他的身影如一片苇叶般轻盈，游燕赵、齐鲁、苏浙闽等地，经年访问求证，竭尽全力搜求明代逸事。他终于实现了理想，却以生命的陨落为代价。一本《南山集》令他文名播于天下，同时引来杀身之祸。
这个侧影，便是安徽桐城才子戴名世。公元1713年，戴名世被腰斩，遭 “南山案”牵连入狱、灭族、流放者，达数百人。我曾在《如鹤》一文中写袁枚，开篇以“汪景祺的头颅”引出。文字狱的悲剧先行登场，为日后袁枚半隐于随园埋下合理的伏笔。
“南山案”过去300多年，桐城作家洪放来到戴名世的墓前，与前辈直面相视，驻足、凭吊、祭拜。两个以文立世的人，阴阳相隔，惺惺相惜。洪放并未因自己深沉的痛处惋惜和无尽的感慨而写下长篇，而是相当节制地，以诗人的口吻，留下名为《戴名世墓地》的千字文。像是为这方墓地做一个注解，“墓地因为被修葺，时光之感和疼痛之意近乎消失。半新的碑，不比荒草更有年代感”。
洪放试着穿越时空，置身于当年的刑场——“这个疼痛之人! 当刀锋进入脊梁，寒冷一如斜阳，他那一刻所能想到的所能忆起的，一定不是故乡，不是前程，不是《南山集》，更不是书卷。我无由地觉得：他只会想到天空，想到高远的秋天，那些从砂子岗飞过的雁阵。”当绝望与哀伤到达了顶点，洪放将之指向秋季高远的天空。像是默片结尾的空镜，以巨大的空虚隐喻极端的情感。
由此，这篇短文的重量，戴名世这个名字散发出的气场，显然超过了所有出现的人物，连后文中的赵匡胤和赵光义这对皇帝兄弟都无法与之抗衡。我相信，这是语言与思想的力量，在刺痛某种东西的时候，准确，锐利，持久。
洪放是懂得把握文字与情感节奏的，他以诗人、小说家的身份闯进散文的领域，闲庭信步，游刃有余，却相当节制，文章只露冰山一角，而水面之下的庞大的山体，请读者自己去潜泳，用想象力去窥探。
3、
《幽深之花》读到后半部，又一个身影出现——亚先生。
像是一部小说的典型人物，亚先生最早出现于《野史》一文中，“栀子沟流了上百年。亚先生捻着胡须。对于村庄来说，栀子沟就是历史，亚先生就是历史。”
后来，亚先生又侧身于《梅雨》中。“梅雨中间，总有一两天有阳光的日子。亚先生将黑漆的小箱子拎到场子上，将里面的书一本本地拿出来，放在板凳上。阳光晒在书页上，亚先生问：‘听见声音了么？’我说：‘听见书页里那些字醒来的声音了。”亚先生望着我，点点头。
再后来，《白露》一文中又见到了亚先生：“清晨，亚先生背着双手，从村子南头走到北头，又从村外田畈的北头走到南头。走完了，他长长地叹了口气，说：‘又是一秋了！’
亚先生最后一次出现，是在《大旱》中：“这一年，到了六月，稻子开始灌浆。天忽然高远了。高过了所有的六月。亚先生站在村头的高台上，忽然也高远了。高远着说：‘天干了。’这一年，果真就天干了”。
亚先生应该是洪放村庄里著名的有思想智慧的先生。阅读的过程，我像是行走于作者故乡的田间地头，时间与空间巧妙折叠，时不时就会碰见亚先生。亚先生倒背着手，沉默寡言，时常做出常人不理解的举动，但亚先生一开口，必定语出惊人。而对于亚先生的话，哪怕只言片语，村里人也是不敢忽视的。
亚先生这个人物，是擅长小说写作的洪放在这本集子中埋下的一条线，令一篇篇小文的气息欲断还连。这个人物的闪烁，令整部书的气氛扑朔迷离。洪放笔下的江南乡村，潮湿、隐晦、幽深，总有一些秘密被藏匿着，而从亚先生的口中或肢体语言中，我们对事物的本质略知一二。
通常，亚先生这样的典型人物，是乡村散文的魅力所在。我猜测，洪放用这一形象，似乎在对抗着什么，或许是城市，城市的无所畏惧与坚硬。或许是未来，亚先生是活在过去的人，而所有关于未来的答案，在过去都能找得到。这是亚先生的理论，自然也是洪放的观点。
中国许多乡村绵延千年，除了它们顽强自然生长外，乡村的智者也是乡村发展的有力推动者，进士村里一定有一个培育读书种子的智者，孝义庄孝义村中也一定有心怀大善者引领，如此说来，洪放笔下的亚先生，就具有一定的普遍性，正是有那样一群人，我们的乡村才会活跃生动起来。
4、
于是，乡村，就是令洪放最魂牵梦萦的地方了。一踏上这方土地，作者就显得忧郁而多情，连语言也带有南方巷子里幽暗的潮湿。比如：
他的皱纹掉进了水里，一晃一晃；木槿花先于黄昏，缓慢而有层次地进入了暮霭；油菜花正害羞，犹如十二三岁的女孩子极力压迫着细微而脆生的胸部；火车过后，空荡的铁轨上，到处浮动着小弟那早逝的苍白而细瘦的目光；一场大雨，水蛇获得了锋利，旅途获得了淋漓。夹竹桃与合欢，将身体夹紧；南方梅雨季节一到，烟水的气息里，纺车整夜不停。长长的黑白相间的带子，飘在巷子里，仿佛一根根枯瘦的手指，想抓住风、月、光、露水、鸟鸣与她养在烟火里的卑微内心……
自然，这些语言都极好，有文采，有思想，有趣味。
洪放的乡村，是江南的乡村，一切都指向人物的命运，木槿和异乡的说书人、夜行火车和壮年陨落的弟弟、淮河流水上那艘拖驳上的男人和女人、某一个夜晚在南方的桐花下猛然闻见了祖母的气息……悲悯的情感无处不在。印象最深的，“那个身材瘦小的女人将一盆水泼洒在用破缸养着的那盆兰草花上”，作者仅用了一句话就概括了她的悲惨命运——十几岁时嫁为人妇，不育，被弃，一直居在村中巷子里，直到老死！
语言精准地附着于他所要叙述的内容，虽简，却含蓄，内敛，这是中国散文之正宗小品，含金量足额。
归根结底，洪放的叙述，注意力对于乡间草木的停驻，春雪、野花、雁鸣，诸多的意象，无非是想引出一个个烟火人间的灵魂，一个个在幽暗之中沉寂下去的平凡人物。到底是写小说的，洪放的关注点和叙述的焦点始终是人，却以植物、铁轨、风物的面貌呈现。多少次欲拒还迎、欲言又止，令他的散文呈现出别样的面貌。这种陌生感，正是长期专注散文写作的人所苦苦寻觅的。所谓别开生面，我以为便是如洪放这般。
5、
这部《幽深之书》，还令我称羡的，是洪放节奏的控制，相当自律，却又意象十足，就如一个富翁，衣着虽然朴素，却有一种无法掩盖的气质。如《竹子开花》，全文仅200字，洪放像是设置了一个谜题——“有一种植物开花，却是越走越短的路、越晒越低的日头。”谜底，正明晃晃地公布在标题之中。还有《楚》一文的层层自然引伸，虽字字惜金，却张力巨大。
或许，诗人们都是野心家，他们有着为庸常事物命名的本事和冲动。一经他们的眼睛望出去，一经他们的笔端流出来，世界便是另一番面貌。在这片土地上周而复始地生活着的人类，是多么渴望这种新奇的角度。我以为，洪放的这种表达自律的节奏，并不是词穷，而是一种凝练语言的本事，它缘于诗人的功底。
而《存史或者废弃——关于古镇三河的桥》一文，洪放竟然用了长达30页的篇幅，写了三河古镇的桥。沈家桥，马氏桥，油坊桥，木鹅桥，无蚊桥，二龙桥，从古写到今。其中的史料翔实，节奏跌宕，称得上是浩瀚。在这里，桥，已经不是地理上的概念，而成为一种文化身份的象征。30页的篇幅，生动的故事之间相互勾连，丝毫不觉得冗长。
赏完《幽深之花》，繁花无限，各呈花姿，我有一种想要阅读他小说的冲动。 我想看他如何在诗歌的意象之美、散文的语言之美和小说的叙事之美中间自由地切换。
洪放闻而志之，《秘书长》，《百花井》，《追风》，《先生的课堂》，以及《幽深之花》，以及——如灿烂的鲜花，次第盛开。
布衣一家言，聊作序。
癸卯早秋
富春庄
（序者为中国散文学会副会长、鲁迅文学奖得主）
旧码头
一丛草划过旧码头边的同样陈旧的石头。我用的是“陈旧”，那是缘于流水印迹的提醒。流水的印迹在石头上呈现出三种不同的叙述镜像。那种稍浅些的，应该是青灰色。犹如一个被流水拍打久了的额头，早晨一醒来，就有了青色偏灰的印记。而这只是穿在外面的袍子，那里面的小袄子是橙色的。有些力道地拍打，一寸寸地进入了石头的深处。那些印记便开始发黄，开始由黄而橙，甚至散发出酸涩的时光气味。当然，这并不是最后。那些深藏在骨骼之中的，是黧黑色。然而，你看见的却是同石头肌理一般的青冈色。
那种浑然一体，会使你停留下来，然后伸出手。石头慢慢地接纳这只手，突然，一下子被一滴站立的水击中。
其实有很多的水。过往那些来来往往的步子，行人的影像，一朵从上游漂下来的硕大的蓝色花朵……旧码头延续了几百年。除了水，没有什么能够让这些石头一直等在这里。
它不可能记得属于过往者的时光。
但是，我却忘情于它的水漫的印迹。一抬头，夕阳也回到了山后。我听见骨骼响动和往前伸展的声音。收回目光，那水面正往旧码头上缓缓移动。像莲步，又像小猫在暗中窥视的心。
幽深之花
不可企及之处。幽深之花。我是说往年，那些被黄土遮掩，被石头垒砌的。我称他们为亲人。
我一直如此认为。
行走在这近百米的地下，阳光已属于另外一个世界。我忽然就想到：从前村庄上的那些人呢？他们是不是正在这里？
他们或蹲或站，或走或停。他们或倚在墙角喝粥，或扶壁相看。他们手里还有村庄上稻花的气味。漫长的南方岁月，进入这时而阔大时而逼仄的溶洞之中。他们因此都成了花朵。幽深之花。我从前的村庄啊！我从前的亲人！
我看见鸟。老枫树上的那一对鸟。还有井。纺车正安置在月光之下，枣树、梨树、桃树，鸡、鸭、鱼，狗、猫、最小的蛤蟆……都开成花了。我怎么能想象得到：这一个世界正以更加生动的姿态，回到我的目光与凝望之中？
我想喊他们的名字，我想握住他们。
我甚至看见自己也成为他们中的一员。我甚至想：这幽深之花，最终消解了所有的尘世苦难！黄昏的哨声
阔大的芭蕉撑开黄昏，穿过长岭、葛湾，然后是一方陈年的墙壁。上面留着五十年前的标语。在标语之后，似乎有扇半掩的木门。漆黑。厚重。然而却推不开。更多的黄昏被阻挡在木门之后。我们所能看见的，只是芭蕉留住的那一小段一小段的岁月。
雨水在往年的黄昏落下。而今年，持续的干旱让南方陷入苍老。我却看见背后山上渐渐涌动起来的雨雾。
那些雨雾变幻着。我听见哨声。从前我经过这里去往更深的山里，我记得那路边墙角的蓝色野花。还有那些被我们称为诗歌的呓语。当然，更加让我心疼的是那个被打了红色勾勾的名字——我一直难以忘记那个名字后面的面孔，和他过早黯淡的青春与爱情。
这些都被哨声演绎。
黄昏的哨声。南方山地曲折而宁静。我停下来，面对这方陈年的墙壁，想象雨水打在上面的清泠。
我离开时，木门后仿佛闪过一个身影——幽暗的光打在上面，很快便成了芭蕉的一部分。
桐花落
忽明忽暗的雨水将低矮的南方山地冲洗了一遍，阳光一出来，油桐花乍现出近乎绝望的爱情，然后，它落了。
桐花落，那些淡淡的清香，被雨水早已收走。如今，它仍是淡黄的花蕊，揣着一抹阳光的恣意。倘若这时起身到老坟头上，一只黑色的鸟儿往往在桐花之上停留。没人驱赶它，或许那是刚刚逝去的村庄上的人的魂灵。
南方诸多的花朵中，只有桐花是一种能让人看着却从没有人采摘的花。事实上，它有种洁净的美好。当然也有种幽明的气息。
于是，桐花落时，人们依然在阡陌之间劳作。那些经受过清明烟火的桐花，一落下来便消逝无踪。土地让它以最快的速度回到深处。而深处，往往是——那些早已被忘记了的名字。
然后不久，桐果。桐油。桐花走进了江水，成为舟，成为桨，成为各种器物上的最坚实的追随者和保护者。然而并没有人想起桐花。
细细回想起来，也就是天亮时分，当桐油抹上逝者的棺木，村庄上的人一下子闻见了桐花的气息，幽幽的，浮动着，如同逝者的眼神……
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