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| 內容簡介： |
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本书立足于室内设计行业发展趋势，以努力培养造就一流创新人才、大国工匠为引领，针对新时代室内软装饰应用型人才培养需求而编写。全书分7章详述室内软装饰的概念、意义、文化涵义，发展流变，空间特性，构成元素，材质与色彩，原则与方法，并进行课题案例分析。书中一方面通过时间轴与地域轴的综合，详细求证了室内软装饰的发展历史、发展脉络以及发展趋势；另一方面，从物质性与精神性等层次阐述室内软装饰的营建方法。本书理论与实践相结合，将设计实例融入设计理论，构建起室内软装饰相关知识与技能的整体框架。为便于数字化教学，书中配套课件、课程标准、教学大纲、教案。本书适用于高等院校环境设计专业、室内艺术设计、展示艺术设计、公共艺术设计等专业教学，也可作为室内装饰、景观设计等行业从业者的参考读物。
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| 關於作者： |
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陈高明，天津大学建筑学院环境设计系，副教授，主要从事城市艺术设计和人居软环境设计研究，近五年来已出版相关著作4部、在各类期刊上发表论文18篇(10篇核心，其中5篇为CSSCI)，主持或参与国家及省部级科研项目8项，2012年参加天津城市文化发展论坛，并作“艺术重塑城市”主题演讲；2014年研究报告“立体绿化在创建天津生态宜居城市中的作用”被天津市委政策研究室收录。2013年公共艺术作品获全国环境设计大展3等奖。
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| 目錄：
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绪论
软装，一个并不新鲜的新词汇 002
居室，如何安放我们的生活 002
软装，改变生活 003
归真，未来软装的趋势 003
1 室内软装饰设计综述
1.1 室内软装饰设计概述 006
1.1.1 室内软装饰的概念 006
1.1.2 室内软装饰与人的关系 007
1.2 室内软装饰设计的意义 008
1.2.1 营造高品质的室内环境 008
1.2.2 营造宜人的室内环境 009
1.3 室内软装饰设计的文化内涵 010
1.3.1 室内软装饰中的礼制 011
1.3.2 室内软装饰中的哲学 012
1.3.3 室内软装饰中的寓意与象征 013
拓展阅读 015
思考与练习 015
2 室内软装饰设计的发展流变
2.1 中国室内软装饰设计的发展 017
2.1.1 先秦时代的室内软装饰 017
2.1.2 秦汉时代的室内软装饰 018
2.1.3 隋唐时代的室内软装饰 021
2.1.4 宋元时代的室内软装饰 023
2.1.5 明清时代的室内软装饰 027
2.2 欧洲室内软装饰设计的发展 029
2.2.1 古希腊与古罗马风格的室内软装饰 029
2.2.2 拜占庭风格的室内软装饰 031
2.2.3 哥特式风格的室内软装饰 032
2.2.4 巴洛克风格的室内软装饰 032
2.2.5 洛可可风格的室内软装饰 034
2.3 现代室内软装饰设计的演化 035
2.3.1 工艺美术运动风格的室内软装饰 035
2.3.2 新艺术运动风格的室内软装饰 037
2.3.3 现代主义风格的室内软装饰 039
2.3.4 后现代主义风格的室内软装饰 040
2.3.5 新现代主义风格的室内软装饰 042
拓展阅读 044
思考与练习 044
3 室内软装饰设计的空间特性
3.1 室内软装饰设计的空间性质 046
3.1.1 室内软装饰设计的文化性 046
3.1.2 室内软装饰设计的宜人性 049
3.1.3 室内软装饰设计的美学性 052
3.1.4 室内软装饰设计的时代性 055
3.2 室内软装饰设计的空间观念 056
3.2.1 室内软装饰设计的艺术观 056
3.2.2 室内软装饰设计的自然观 057
3.2.3 室内软装饰设计的生态观 059
3.2.4 室内软装饰设计的科技观 060
3.3 室内软装饰设计的空间作用 061
3.3.1 美化空间环境 061
3.3.2 营造空间氛围 062
3.3.3 塑造空间风格 062
3.3.4 分隔空间功能 063
3.3.5 丰富空间体验 063
3.4 室内软装饰设计的空间分隔 064
3.4.1 绝对分隔 064
3.4.2 局部分隔 064
3.4.3 象征性分隔 065
3.4.4 弹性分隔 067
拓展阅读 068
思考与练习 068
4 室内软装饰设计的构成元素
4.1 室内陈设 070
4.1.1 室内家具 070
4.1.2 室内灯具 074
4.1.3 室内艺术品 078
4.1.4 织物装饰 081
4.2 室内造景 083
4.2.1 室内造景的功能 083
4.2.2 室内造景的构成元素 084
4.2.3 空间隔断 091
4.3 灯光环境 092
4.3.1 灯具照明方式 092
4.3.2 灯具照明类型 092
4.3.3 灯光的氛围 094
4.4 软装饰设计纹样 096
4.4.1 几何纹样 096
4.4.2 动物纹样 097
4.4.3 植物纹样 098
拓展阅读 099
思考与练习 099
5 室内软装饰设计的材质与色彩
5.1 室内软装饰的材质 101
5.1.1 材质的质感 101
5.1.2 建筑的材质 102
5.1.3 家具的材质 103
5.1.4 织物的材质 104
5.1.5 工艺品的材质 105
5.2 室内软装饰的色彩 106
5.2.1 色彩基本理论 106
5.2.2 色彩的心理 109
5.2.3 软装色彩的搭配 111
5.2.4 软装色彩的美学法则 113
5.2.5 软装色彩的设计原则 115
拓展阅读 117
思考与练习 117
6 室内软装饰设计的原则与方法
6.1 室内软装饰的美学原则 119
6.1.1 比例与尺度 119
6.1.2 节奏与韵律 123
6.1.3 多样与统一 125
6.1.4 直叙与情趣 126
6.2 室内软装饰的设计原则 127
6.2.1 功能与装饰相结合 127
6.2.2 对称与均衡相结合 128
6.2.3 传统与现代相结合 129
6.2.4 以人为本与可持续设计相结合 130
6.3 室内软装饰的设计方法 131
6.3.1 感官元素的运用 131
6.3.2 空间的构建 133
6.3.3 意境的营造 135
拓展阅读 136
思考与练习 136
7 室内软装饰设计课题案例分析
7.1 新中式风格室内软装饰设计分析 138
7.1.1 项目简介与功能分析 138
7.1.2 新中式风格室内软装饰设计方案 141
7.2 现代风格室内软装饰设计分析 145
7.2.1 设计项目简介与功能分析 145
7.2.2 功能设计方案 146
7.2.3 现代风格室内软装饰设计方案 146
参考文献
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| 內容試閱：
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用“十年磨一剑”这个词来形容本教材的编著与出版，笔者觉得是再合适不过的了。早在10年前，也就是2013年，由笔者的博士生导师、天津大学建筑学院环境设计系主任董雅教授召集的，国内50余所院校参与的“全国创新教材研讨会”中，恩师就嘱笔者写一本关于室内环境细部设计的著作。但因当时笔者主要的教学重心在室外环境设计方面，所以写作的主要精力就放在了室外环境领域，撰写室内环境细部设计的想法就此搁置了。恰好2020年化学工业出版社的张阳老师委托笔者撰写一本有关“室内陈设”或“室内软装饰”方面的教材，这与笔者的夙愿不谋而合。无论是“室内陈设设计”，还是“室内软装饰设计”都属于室内环境细部设计的范畴，也正好是笔者的研究方向之一。在经过一番调研、思考，并与编辑老师商讨之后，我们最终将这本教材的名称确定为“室内软装饰设计”。
“室内软装饰设计”是一门古已有之的学问，且一直伴随着人类的人居环境营建过程。古今中外都很重视软装饰设计，诸如文艺复兴时代阿尔伯蒂的《论建筑》，约翰·拉斯金的《建筑七灯》以及我国明代文震亨的《长物志》、清代李渔的《闲情偶寄》等都有很多关于室内软装饰设计的论述。在教育界，我国二十世纪八九十年代由原中央工艺美术学院（现清华大学美术学院）环境设计系张绮曼、郑曙旸老师主编的《室内设计资料集》和潘吾华老师编著的《室内陈设艺术设计》可以说是开启了我国当代室内软装饰设计的先河。此后的几十年间，各院校环境设计专业也相继开设了“室内陈设”方面的课程。随时代的发展，人们对生活空间的艺术性、文化性和精神性需求也在不断增强，而由于“室内陈设”设计的重点在于强调陈设的物质性，较少关注陈设的文化性和精神性及空间的意境性，致使有些室内陈设虚有其表，无法营造出“形神兼备”“文质彬彬”的空间环境。室内陈设的概念已经不能完全涵盖当前室内细部设计的全部，这就需要一种新的形式和理念来补充完善它，所以“室内软装饰设计”的概念也就应运而生。直到近些年一些院校的环境设计专业才顺势而为地把它作为一个单独的专业方向或课程独立开设。
“室内软装饰设计”不仅重视室内装饰品的物质性，同时也注重它的精神性、文化性，是秀外慧中、表里如一的综合性细节设计。“室内软装饰设计”追求的是室内环境的内外兼修，因而备受当代室内设计行业的推崇，并在一定程度上助推了当今“轻装修重装饰”“轻形式重意境”的室内设计思潮。但我们也应该注意，“室内软装饰设计”不是搞形式主义，更不能落入“金玉其外，败絮其中”的陷阱，使室内设计走上一条追求“错彩镂金、雕绘满眼”的不归路。若要使“室内软装饰设计”获得可持续发展，就必须重视室内软装饰的“形质统一”“形与神俱”，不可偏废一方。即从艺术、文化入手，强调室内空间的意境、情趣和品质。另外，随着科技的发展，特别是以互联网为基础的智能技术的发展，室内软装饰设计也要与时俱进，利用这些新技术、新科技，让科技为生活服务，使新时代的“室内软装饰设计”能真正构建以“艺术为肤、技术为骨、文化为魂”的“艺术与技术相统一”的空间。
本书由陈高明、蒋琨编著，董雅主审。在出版之际，要着重感谢我的研究生马珊、崔璨、张雨亭和杨亚男为本书出版所做的努力和付出。另外，本书所选的插图除作者自摄、自绘的，来自国内外公共版权网站的，以及自购的商业图片之外，还引用了一些不具设计师和设计单位名的作品，因这些图片版权所有者联系方式不详，无法取得联系，如若介意，请附相关版权所有证明与作者或出版社联系。本书的观点只是一家之言，如有谬误之处，敬请各位同道、师长不吝赐教，以便在未来的研究中进一步改进、完善。
陈高明
于北洋园
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