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| 編輯推薦： |
才子词人，自是白衣卿相，柳永的自评一语中的
柳永就像他笔下晓风残月中的那株岸边杨柳，寂寞茫然地飘荡
中国传统色“冥色”融入装帧设计，雅致纸护封夹带大地纸飞花令卡片，内文丝滑双胶纸，组配古典版画插图，品相精美
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| 內容簡介： |
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本书所选柳永词，以薛瑞生校注《乐章集》为底本，部分注释也引此为参考。注释力求详尽浅易，以帮助读者跳出对柳永词的刻板偏见，更好地感悟柳永词真正的价值。另有辑评收录历代词评家之点评供阅读参考。
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| 關於作者： |
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罗立刚，复旦大学文学博士，上海政法学院副院长、教授，主要从事唐宋文学、史学研究。主要著作有《宋元之际的哲学与文学》《史统、道统、文统：论唐宋时期文学观念的转变》《新译苏洵文选》，点校《小窗幽记（外二种）》等。
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| 目錄：
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前言
黄莺儿（园林晴昼春谁主）
玉女摇仙佩（飞琼伴侣）
雪梅香（景萧索）
尾犯（夜雨滴空阶）
早梅芳（海霞红）
斗百花（飒飒霜飘鸳瓦）
斗百花（煦色韶光明媚）
斗百花（满搦宫腰纤细）
甘草子（秋暮）
甘草子（秋尽）
送征衣（过韶阳）
昼夜乐（洞房记得初相遇）
昼夜乐（秀香家住桃花径）
柳腰轻（英英妙舞腰肢软）
西江月（凤额绣帘高卷）
倾杯乐（禁漏花深）
笛家弄（花发西园）
…………
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| 內容試閱：
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才子词人，自是白衣卿相。柳永这么自评，可谓一语中的。
重读《乐章集》（以薛瑞生先生校注者为底本，部分注释也作为参考，此致谢忱），产生一种很深刻的感觉，让我觉得读懂了这位千年以前的下层文士的彼时心境：人生本来枯寂，像是在全然懵懂的时候，便随着众人上路，也准备按着众人的路走下去，求仕、为官、室家，不愿意狎邪，也无意狂放（他的词中怎么着也看不出这一点来），而命运竟让他在多舛的途中与她相遇，那位被他称为“蕙质兰心”的女子，给了他一驿站的阳光，虽然照不亮他整个儿灰暗的人生，却从此牵起难以止息的执著相思。没有爱的暴力和彼此厮守的倦怠，一点恩爱牵挂平生。帝里的风光，平康的罗绮，旅途的困窘，宦海的茫然，抵不上一笑一颦的勾心摄魄，每遇新奇之景，便想着与之共享，落寞的情怀中，便会怜想她的孤寂，就算是花丛中的放纵，也只不过借着眼前的美貌，释放相思的渴望吧。于是词情便刻骨铭心，纵然写到床笫欢娱，也是坦然毫无顾忌的，也渗透着悲苦的相思。这是我重读柳词所产生的整体印象。
呵护的执著，绽放的是难以扼制的酸楚。品味的深挚，难道就是为了一抹感伤的泪珠？读他的词，不必求全，有一句真正打动了心，就已经够了。
如今，权威的辞书这样介绍柳永：
柳永（？—约1053），北宋词人。原名三变，字景庄。后改名永，字耆卿，排行第七，崇安（今属福建）人。景祐进士。官屯田员外郎。世称柳七、柳屯田。为人放荡不羁，终身潦倒。其词多描绘城市风光和歌妓生活，尤长于抒写羁旅行役之情。创作慢词独多。铺叙刻画，情景交融，语言通俗，音律谐婉，在当时流传很广，对宋词的发展有一定影响。但作品中时有颓废思想和庸俗情趣。诗仅存数首，《煮海歌》描写盐民贫苦生活，甚痛切。有《乐章集》。
晓风残月当中，岸边的杨柳，千载之后，依旧是寂然茫然地飘荡。
雨霖铃
寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇①。都门帐饮无绪②，留恋处、兰舟催发③。执手相看泪眼，竟无语凝噎④。念去去，千里烟波，暮霭沉沉楚天阔⑤。 多情自古伤离别，更那堪、冷落清秋节⑥！今宵酒醒何处？杨柳岸、晓风残月。此去经年，应是良辰好景虚设。便纵有千种风情⑦，待与何人说？
注释
① 骤雨：突然而至的雨。
② 都门：京城，这里指汴京。帐饮：设帐饯行。
③ 兰舟：木兰舟，舟船的美称。
④ 凝噎：喉咙哽咽，有语难言。
⑤ 楚天：泛指江南一带。楚国在南方，故称南方的天空为楚天。
⑥ 经年：年复一年。
⑦ 风情：男女之间相爱的情怀。
辑评
《宋人轶事汇编》卷十引《类说》：邢州开元寺僧法明，落魄不检，嗜酒好博。每饮至大醉，惟唱柳永词，由是乡人莫不侮之。或有召斋者则不赴，有召饮者则欣然而从，酒酣乃讴柳词数阕而已。如是数十年，里巷小儿皆目为疯和尚。一日，忽谓寺众曰：“吾明日当逝，汝等无出，睹吾往焉。”众僧笑曰：“岂有是哉！”翌日晨起，法明乃摄衣就座，遽呼众曰：“吾往矣，当留一颂而去。” 众僧惊愕，急起听之。法明曰：“平生醉里颠蹶，醉里却有分别。今宵酒醒何处，杨柳岸晓风残月。”宋俞文豹《吹剑续录》：东坡在玉堂，有幕士善讴，因问：“我词比柳词何如？”对曰：“柳郎中词，只好十七八女郎，执红牙拍板，唱‘杨柳岸、晓风残月’。学士词，须关西大汉，执铁板唱‘大江东去’。”（《说郛》卷二十四引）
明李攀龙《草堂诗余隽》：“千里烟波”，惜别之情已骋。“千种风情”，相期之愿已赊。真所谓善传神者。
明俞彦《爰园词话》：（东坡）古豪杰英爽都在，使屯田此际操觚，果可以“杨柳岸晓风残月”命句否？且柳词亦只此佳句，余皆未称。而亦有本，祖魏承班《渔歌子》“窗外晓莺残月”，第改二字增一字耳。
清王又华《古今词论》：“晓风残月”，“大江东去”，体制虽殊，读之皆若身历其境，惝?迷离，不能自主，文之至也。
清王士禛《花草蒙拾》：柳七葬真州西仙人掌，仆尝有诗云：“残月晓风仙掌路，何人为吊柳屯田。”
清贺裳《皱水轩词筌》：（“今宵酒醒”三句）自是古今俊句。或讥为艄公登溷诗，此轻薄儿语，不足听也。
清沈雄《古今词话》上卷：《吹剑录》曰：东坡在玉堂日，有幕士善歌，因问我词何如耆柳。对曰：郎中词，只好十七八女子，执红牙按歌“杨柳岸晓风残月”。学士词，须关西大汉铁绰板，唱“大江东去”。为之绝倒。
同上：江尚质曰：东坡《酹江月》，为千古绝唱。耆卿《雨霖铃》，惟是“今宵酒醒何处，杨柳岸、晓风残月”，东坡喜而嘲之。
沈天羽曰：求其来处，魏承班“帘外晓莺残月”，秦少游“酒醒处，残阳乱鸦”，岂尽是登溷语。余则为耆卿反唇曰：“大江东去，浪淘尽千古风流人物”，死尸狼藉，臭秽何堪？不更甚于袁绹之一哂乎？
清李调元《雨村词话》卷四“悔庵论诗余”条：“今宵酒醒”，《子夜》、《懊憹》之余也。
清田同之《西圃词说》：今人论词，动称辛、柳……耆卿词以“关河冷落，残照当楼”与“杨柳岸、晓风残月”为佳，非是则淫以亵矣。此不可不辨。
同上“柴虎臣论词”条：柴虎臣云：“语境则‘咸阳古道’、‘汴水长流’，语事则‘赤壁周郎’、‘江州司马’，语景则‘岸草平沙’、‘晓风残月’，语情则‘红雨飞愁’、‘黄花比瘦’。”
清周济《宋四家词选目录序论·附录》“柳永”条：清真词多从耆卿夺胎，思力沉挚处往往出蓝。然耆卿秀淡幽艳，是不可及。后人摭其《乐章》，訾为俗笔，真瞽说也。
清冯金伯《词苑萃编》卷廿一：苏东坡“大江东去”，有铜将军铁绰板之讥。柳七“晓风残月”，谓可令十七八女郎按红牙檀板歌之。此袁\语也。后人遂奉为美谈。然仆谓东坡词自有横槊气概，固是英雄本色。柳纤艳处，亦丽以淫耳。况“杨柳外”句，又本魏承班《渔歌子》“窗外晓莺残月”，只改二字增一字，焉能独擅千古。
清沈谦《填词杂说》：词不在大小浅深，贵于移情。“晓风残月”、“大江东去”，体制虽殊，读之皆若身历其境，惝恍迷离，不能自主，文之至也。
清黄苏《蓼园词评》：送别词，清和朗畅，语不求奇，而意致绵密，自尔稳惬。
清刘熙载《艺概》卷四：词有点有染。柳耆卿《雨霖铃》云：“多情自古伤离别，更那堪冷落清秋节。今宵酒醒何处？杨柳岸晓风残月。”上二句点出离别，“冷落”、“今宵”二句乃就上二句染之。点染之间，不得有他语相隔，隔则警句亦成死灰矣。
清张德瀛《词徵》卷五：耆卿词多本色语，所谓有井水处能歌柳词，时人为之语曰“晓风残月柳三变”，又曰“露花倒影柳屯田”，非虚誉也。特其词婉而不文，语纤而气雌下，盖骫骳从俗者。以发乎情止乎礼义之旨绳之，则望景先逝矣。胡致堂谓为掩众制而尽其妙者，盖耳食之言耳。
清钱裴仲《雨华?词话》：柳七词中，美景良辰、风流怜惜等字，十调九见。即如《雨霖铃》一阕，只“今宵酒醒”二句脍炙人口，实亦无甚好处。张（先）、柳齐名，秦、黄并誉，冤哉！
清邓廷桢《双砚斋词话》“柳词”条：柳耆卿以词名景祐、皇祐间。《乐章集》中，冶游之作居其半，率皆轻浮猥媟，取誉筝琶。如当时人所讥，有教坊丁大使意。惟《雨霖铃》之“今宵酒醒何处，杨柳岸、晓风残月”，《雪梅香》之“渔市孤烟袅寒碧”，差近风雅……昔东坡读孟郊诗作诗云：“寒灯照昏花，佳处时一遭。孤芳擢荒秽，苦语余诗骚。”吾于屯田词亦云。
蔡嵩云《柯亭词论》：《雨霖铃》调，在《乐章集》中，尚非绝诣。特以“杨柳岸、晓风残月”句得名耳。
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