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『簡體書』忆昔花间初识面：花间词（恋上古诗词：版画插图版）

書城自編碼： 3963975
分類：簡體書→大陸圖書→文學→中国古诗词
作者： 陈如江 编注
國際書號(ISBN)： 9787020121656
出版社： 人民文学出版社
出版日期： 2024-02-01

頁數/字數： /
書度/開本： 32开 釘裝： 平装

售價：HK$ 70.8

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編輯推薦：
天下岌岌日，词体成熟时，花间的花，是悄然绽放的宿命感之花
心中深隐情思、怅惘难言于口，造就抒情蕴藉、格调柔媚、词藻华丽的花间词风
中国传统色“银朱”融入装帧设计，雅致纸护封夹带大地纸飞花令卡片，内文丝滑双胶纸，组配古典版画插图，品相精美
內容簡介：
晚唐五代，天下岌岌，词体的成熟之花却在西蜀的歌筵酒席、闺阁绣幌中悄然绽放。浓艳婉媚的花间词，艺术成就极高：抒情蕴藉，格调柔媚，词藻华丽。婉约的词风就此形成，并成为词坛的主流。
《花间集》成书于五代，是我国最早的文人词合集。本书从《花间集》中精选二百八十首词，集中十八位词人皆有词作选入，囊括了花间一派的名作。每首词除了字词、典故的注释，还附有历代相关词话、词评，助力读者充分理解花间词轻细深婉的意境。
關於作者：
陈如江，1957年出生于上海，1982年毕业于华东师范大学中文系，1984年起历任上海社会科学院出版社文学编辑、副总编辑、编审，2013年所编图书获国家级图书奖，2014年转入上海社会科学院世界中国学研究所从事研究工作。主要著作有《诗词百品》《寻找古典之美——诗词探艺录》《唐宋五十名家词论》《古诗指瑕》《中国古典诗法举要》等。
目錄：
前言
温庭筠词
菩萨蛮（小山重叠金明灭）
菩萨蛮（水精帘里玻璃枕）
菩萨蛮（蕊黄无限当山额）
菩萨蛮（翠翘金缕双鸂鶒）
菩萨蛮（杏花含露团香雪）
菩萨蛮（玉楼明月长相忆）
菩萨蛮（牡丹花谢莺声歇）
菩萨蛮（满宫明月梨花白）
菩萨蛮（宝函钿雀金鸂鶒）
菩萨蛮（南园满地堆轻絮）
菩萨蛮（夜来皓月才当午）
菩萨蛮（雨晴夜合玲珑日）
菩萨蛮（竹风轻动庭除冷）
更漏子（柳丝长）
更漏子（星斗稀）
更漏子（相见稀）
更漏子（背江楼）
更漏子（玉炉香）
…………
皇甫松词
天仙子（晴野鹭鸶飞一只）
天仙子（踯躅花开红照水）
浪淘沙（滩头细草接疏林）
浪淘沙（蛮歌豆蔻北人愁）
摘得新（酌一卮）
摘得新（摘得新）
梦江南（兰烬落）
梦江南（楼上寝）
采莲子（菡萏香连十顷陂）
采莲子（船动湖光滟滟秋）
韦庄词
浣溪沙（惆怅梦余山月斜）
浣溪沙（绿树藏莺莺正啼）
浣溪沙（夜夜相思更漏残）
菩萨蛮（红楼别夜堪惆怅）
菩萨蛮（人人尽说江南好）
菩萨蛮（如今却忆江南乐）
…………
薛昭蕴词
浣溪沙（红蓼渡头秋正雨）
浣溪沙（粉上依稀有泪痕）
浣溪沙（握手河桥柳似金）
浣溪沙（帘下三间出寺墙）
浣溪沙（江馆清秋揽客船）
浣溪沙（倾国倾城恨有余）
浣溪沙（越女淘金春水上）
小重山（春到长门春草青）
离别难（宝马晓鞴雕鞍）
女冠子（求仙去也）
…………
內容試閱：
花间词之名得之于赵崇祚所编《花间集》，此书编成于五代后蜀广政三年（940），是一部最早也是规模最大的晚唐五代文人词的总集。全书共收录了以温庭筠和韦庄为代表的18位词人的500首词作。其中除温庭筠、皇甫松、和凝三人与蜀地无关外，其余十五人或是蜀籍，或流寓蜀中，或仕前、后蜀，均与西蜀有着这样或那样的联系，因此亦可以把他们称为“西蜀词派”。欧阳炯在《花间集序》中说，花间词乃是供“绣幌佳人”在酒筵舞席上遣兴娱宾之用的，因此它上承南朝梁代侧艳诗体之传统，下扬晚唐五代歌妓演唱之风习，内容偏重闺情（这样才能切合歌妓的身份口气），情调绮靡柔媚（这样才能有助歌妓的娇娆之态），词藻锦绣华丽（这样才能“拟化工而迥巧”，“夺春艳以争鲜”）。确实，当我们翻开《花间集》，便有一股香艳之风扑鼻而来，它的风格大致可以浓艳婉媚、香软绮靡概之。
《花间集》中，收温庭筠词最多，且放卷首，所以有“花间鼻祖”之称。韦庄与温庭筠齐名，并为花间派领袖，但他们的词风却迥然不同。温词绮靡浓艳，含情深隐，而韦词清丽疏淡，明白吐露。除温韦外，其他十六人的词风不是入于温，便是入于韦的。
花间词对词的发展影响很大。陆游曾指出：“《花间集》皆唐末五代时人作。方斯时，天下岌岌，生民救死不暇，士大夫乃流宕如此，可叹也哉！或者出于无聊故邪？”这段话实际上就是对远离社会现实、耽于声色歌舞的花间词人的批判。当然，作为文学范畴的花间词并非毫无可取之处，故陆游在指出花间词“出于无聊”之后又指出：“历唐季五代，诗愈卑而倚声者辄简古可爱。”（《跋花间集》）这“简古可爱”的评价，我们可以从两个方面来看，一是花间词虽多写男女艳情，甚至有一些庸俗、消极之作，但亦不乏凭吊古迹、痛伤亡国、感怀身世、边塞战争、南国风光、隐逸情趣等方面的内容，题材显得相当的广泛。二是花间词在艺术上有较高的成就。首先，它改变了唐民间词及中唐文人词较为直露的抒情方式，往往用情景交融的手法来创造情感的氛围，抒发的情感由质实转为蕴藉，形成了“婉”的词风。其次，表达的情感丰富细腻，往往挖掘到了人物深层的精神世界，如写男女恋情，往往表现出一种怅惘难言的心理状态，用秦观的《浣溪沙》“自在飞花轻似梦，无边丝雨细如愁”来形容，就是轻似飞花、细如丝雨的深婉情绪，形成了“深”的词境，从而促成了词体的成熟，婉约词风也由此而确立，并发展成为词坛主流。陈善云：“唐末诗体卑陋，而小词最为奇艳，今人尽力追之有不能及者，故尝以《花间集》当为长短句之宗。”（《扪虱新话》）汤显祖云：“词至西蜀、南唐，作者日盛，往往情至文生，缠绵流露，不独苏黄秦柳之开山，即宣和、绍兴之盛，皆兆于此矣。”（汤评《花间集》）一致道出了花间词在词史发展中的地位及影响。
本书从《花间集》中精选出280首词。每首词除了作词语典事方面的注释之外，还附有前人有关的词话、词评，以帮助读者对作品的意境有更深的理解。书中谬误不当之处，恳请读者批评指正。

温庭筠（８１２？ —８６６），本名岐，字飞卿，太原祁（今山西祁县）人。少而敏悟，工为辞章，才思清丽，并怀有很大的抱负。然而由于他恃才傲物，喜欢讥讽权贵，多犯忌讳，故屡试不第。唐宣宗大中初年（约８４８前后）始中进士，做过随县尉、方城尉，仕终国子助教。温庭筠词，内容多写闺情，辞藻浓艳绮靡，被称为“花间鼻祖”（王士?《花草蒙拾》）。在词的发展史上，温庭筠可以说是一位开山大师。

菩萨蛮

小山重叠金明灭①，鬓云欲度香腮雪②。懒起画蛾眉③，弄妆梳洗迟。照花前后镜④，花面交相映。新帖绣罗襦，双双金鹧鸪⑤。

注释
① “小山”句：意谓屏风上的山水之景在阳光的映照下忽明忽暗，闪烁不定。小山，屏风上所绘山景。金，日光。
② “鬓云”句：意谓如云的鬓发蓬松低垂，几乎要遮住雪白的香腮。度，越过，遮掩。香腮雪，即香雪腮。
③ 蛾眉：形容女子细长而柔美的眉毛。蚕蛾的触须细长而曲，故称。《诗经·卫风·硕人》：“螓首蛾眉。”
④ “照花”句：意谓对镜簪花，前后用镜子对照看看是否妥帖。
⑤ “新帖”二句：意谓在丝罗衣上有用金线所绣成的一对鹧鸪图案。

辑评
汤显祖云：芟《花间》者，额以温飞卿《菩萨蛮》十四首，而李翰林一首为词家鼻祖，以生不同时，不得列入。今读之，李如藐姑仙子，已脱尽人间烟火气。温如芙蕖浴碧，杨柳挹青，意中之意，言外之言，无不巧隽而妙入。珠璧相耀，正自不妨并美。（汤显祖评本《花间集》）
张惠言云：此感士不遇也。篇法仿佛《长门赋》，而用节节逆叙。此章从梦晓后领起“懒起”二字，含后文情事；“照花”四句，《离骚》“初服”之意。（《词选》）
陈廷焯云：所谓沉郁者，意在笔先，神余言外，写怨夫思妇之怀，寓孽子孤臣之感，凡交情之冷淡，身世之飘零，皆可于一草一木发之。而发之又必若隐若现，欲露不露，反复缠绵，终不许一语道破，匪独体格之高，亦见性情之厚。飞卿词如“懒起画蛾眉，弄妆梳洗迟”，无限伤心，溢于言表。（《白雨斋词话》）　又云：温
丽芊绵，已是宋元人门径。（《云韶集》）　又云：飞卿短古，深得屈子之妙。《菩萨蛮》诸阕，亦全是楚辞变相，徒赏其芊丽，误矣。（《词则·大雅集》）
李冰若云：“小山”，当即屏山，犹言屏山之金碧晃灵也。此种雕镂太过之句，已开吴梦窗堆砌晦涩之径。“新贴绣罗襦”二句，用十字止说得襦上绣鹧鸪而已。统观全词意，谀之则为盛年独处，顾影自怜；抑之则侈陈服饰，搔首弄姿。“初服之意”，蒙所不解。（《栩庄漫记》）
俞平伯云：本篇旨在写艳，而只说“妆”，手段高绝。写妆太多似有宾主倒置之弊，故于结句曰“双双金鹧鸪”。此乃暗点艳情，就表面看总还是妆耳。谓与《还魂记·惊梦》折上半有相似之处。（《读词偶得》）
唐圭璋云：此首写闺怨，意法极密，层次极清。首句，写绣屏掩映，可见环境之富丽；次句，写鬓丝蓬乱，可见人未起之容仪。三、四两句叙事，画眉梳洗，皆事也。然“懒”字、“迟”字，又兼写人之情态。“照花”两句承上，言梳洗停当，簪花为饰，愈增艳丽。末句，言更换新绣之罗衣，忽睹衣上有鹧鸪双双，遂兴孤独之哀与膏沐谁容之感。有此收束，振起全篇。上文之所以懒画眉、迟梳洗者，皆因有此一段怨情蕴蓄于中也。（《唐宋词选释》）

 

 

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