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| 編輯推薦： |
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这部作品是近年散文作品中，比较接地气、有人情味的一部作品。作者选取自身亲历的、亲眼所见的市井日常生活，经过深度挖掘，并理性地分析和筛选，融入深厚的感情加以描写叙述，文字有温度、有厚度、有力度，读来发生共情，犹在现场。
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| 內容簡介： |
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本书是作者近年发表的近百部作品中，精心筛选出来的具有代表性的、社会反响比较好的力作。作者通过写人写景叙事，以优美细腻的笔触刻画描写，抵达人性之美，展现丰富的内心世界，发现生活中被忽视的风景。
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| 關於作者： |
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周宏，男，江苏建湖人，江苏省作家协会会员，中国散文学会会员，中国电力作家协会会员，江苏省报告文学协会理事。曾任国网江苏省电力有限公司建湖供电分公司办公室主任、总公司副总经理，建湖翔宇电力执行董事（法人）等职。作品散见于《脊梁》《国家电网报》《湖海》《扬子晚报》《江苏文学报》《盐城大众报》《盐城晚报》等，约六十万字。出版散文作品集《心灵清欢》，并获得第四届江苏大众文学奖。
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| 目錄：
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第一辑：那些景…… / 001
岁月静 风景正好 / 003
飞过城市上空的鸟群 / 007
花絮飞过春天里 / 010
赶蝉 / 014
哦，要过年了 / 020
小城的流金岁月 / 025
雪花盛开的春天 / 029
声声鸟鸣入我耳 / 034
柴门犬吠 / 038
爬着苔藓的书屋 / 044
生命的树 / 049
第二辑：那些事…… / 063
最美的星月 / 065
脊背 / 071
一把芭蕉扇 / 075
秦淮河畔若有思 / 081
边角地的变迁 / 086
真假金戒指 / 090
做自己的模特 / 094
生命的最后姿势 / 099
月光下散步的刺猬 / 103
寻觅雨花石的笑容 / 107
在路边摊上别样体验 / 112
进城的乡间树 / 118
跳好每个人的舞步 / 122
第三辑：那些人…… / 127
十字路口的歌声 / 129
摆地摊的老妈妈 / 134
吹葫芦丝的小女孩 / 140
沙石场上的爱 / 144
像抱妈妈一样 / 148
铺满积雪的土坡 / 154
遇见一位读书的老人 / 157
愿他们起舞一万年 / 161
挺立的“瓷柱” / 167
幸福与牛 / 173
冬天不冷 / 178
后记 / 181
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| 內容試閱：
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序一
用真情收藏亲历时光——周宏散文集《十字路口的歌声》序吴光辉
周宏先生的散文集《十字路口的歌声》收集了三十余篇力作，是对他近期散文创作成果的一次集中展示，读后觉得他的散文创作又向前迈进了一大步，使我联想起我国古今某些散文作品中的“伪真情”现象，周宏先生的这部散文集恰好就是针对这个现象给出的一个最好反证。
笔者认为，散文是否能真正地打动读者，关键在于能否把“小我”与“大我”结合起来，作品既要有“大我”的情感，又要有“小我”的情感，做到大中有小，小中有大，这样的作品才具感染力。然而，在古今某些散文中，只写大情感，不写小情感，使大情感过于膨胀，令小情感过分萎缩，结果只能使散文说大话、讲空话，这也就表现出“轻体验、重炫耀”的文体特征，结果形成了散文的“伪真情”，即看上去像是写自己的真情实感，实质上却是披上了伪装的外衣。
令人欣喜的是，读了周宏先生的这部散文集之后，让我感到他的散文集足以佐证何为“真情散文”，其作品与“轻体验、重炫耀”恰好相反，注重日常审美，注重亲历体验，注重平实表达。
一、坚守日常审美是其散文的选材标准
在现实生活中，审美已经影响了社会生活方方面面。周宏先生则是在自己的散文创作中，将这种对日常生活的审美，运用到散文创作时的选材上面，对于个人日常生活的各个方面素材，在自己审美观的指导下，对其进行艺术的筛选，使之成为自己散文创作的有用材料。
《岁月静 风景正好》是全书的开篇之作，估计也是作者最为得意之作。全文便是通过这种日常审美，选择那些众多日常所见，甚至被人忽略的风景，营造起耸立于作者心灵上的小城之美。因此，他感到“别样的亲切，心里涌出一阵欢欣。”那些众多的日常生活素材，是在作者的审美观的指导下，进行了艺术的筛选，方才进入他的散文。“我停下脚步看着，发现他们脸上的褶皱里收藏着一缕缕金色的阳光。”作者筛选的生活依然是美，也包括一群小孩：“对面有一群小孩蹦蹦跳跳走过来，我微笑着朝他们挥挥手，他们一边向我挥手致意，一边轻快地向前行，丢下一路脆甜的笑声。此前，我从没有想过，人的心里会绽放出如此多的快乐和开心。一切都是美的，就连马路上飞驰的汽车，也遵循着某种美学原则。”可见作者将“美”贯穿于散文的选材始终。
当然，还有《飞过城市上空的鸟群》对鸟的叫声描写，作者选择了“像一场润物细无声的春雨，可以在悄然间濡湿每一双仰望的目光，并在每一个人的心里生根发芽”的唯美素材；而在《花絮飞过春天里》中，作者则选择了“小孩用手捧起一把雪白的花絮，放到嘴边用力地吹着，顿时头上、脸上、衣服上被一朵朵白花包裹起来。小孩的母亲站在远处默默地看着，也许早已忘情于这浪漫情景中”的精美生活场景；他在《雪花盛开的春天》中，又选择了“步行到双湖公园赏雪，一朵朵洁白的雪花盛开在杨树、樟树、榆树的枝头”的美丽景致。当然，这些具有美感画面的素材，全都选自作者的日常生活。
日常审美，生活亦美。周宏先生自小生活在苏北农村，后来到县城工作，一直到退休。因此，他对小城的生活十分熟悉。他不但用散文来回归自己的日常生活，而且又用日常生活来构建自己散文的美学特色。选用日常生活的众多素材营造一种属于他自己的散文意境，从而使散文的审美活动回归作者本身的真实生活，这是他散文创作的一个聪明选择。他在《声声鸟鸣入我耳》中写自己“听到一声两声鸟鸣，声音时高时低，有时响亮清脆，仿佛是有人在随意校正着乐器的琴弦。”在《柴门犬吠》中写他“牵着阿黄奔跑，在野地里追逐野兔，雪地上种下一行行杂乱的脚印，洒下一地的欢乐。”在《爬着苔藓的书屋》中又写他“留恋的是十字路口拐角处那一家书屋。”这些像是琴弦的鸟鸣、洒下一地欢乐的犬吠、爬着苔藓的书屋等等生活意象，全都是作者自身日常生活的散文审美选择。
在这里特别值得强调的是，《岁月静 风景正好》的语言之美，正是他日常审美的一种文学表达。在这篇作品中，作者广泛地运用了通感修辞手法，形象生动地叙写日常生活，从而使散文独具美感特质。例如：“一股热闹的叫卖声将我的听觉垄断，右侧大树下烤山芋的大爷正热情地招呼路人，卖茶叶蛋大娘不甘示弱，像是在与大爷唱和。”“我停下脚步看着，发现他们脸上的褶皱里收藏着一缕缕金色的阳光。我忽然觉得感冒那座压迫得我毫无精气神的大山，似乎一下子被人挪走了，轻松愉悦感又哗啦啦地回来了。”“一切都是美的，就连马路上飞驰的汽车，也遵循着某种美学原则。”“雨水很是会与我配合得严丝合缝，诗情喷薄欲出。”这些日常生活的现象叙写，熟练地运用通感手法，精准、生动而又形象，深切地表现
出了一种文学之美。
由此可见，作者的生活状态促成了他散文创作选材的一种特有的散文风格，普通百姓的生活在这种意境中才能存在，从而使他创作出了独具平民审美意识的散文。正因为此，日常审美也就成为作者在散文选材方面的一大特色。正如周宏先生在他的作品中说过的那句话：“小区景色也有着名胜所没有的美感，只是我以前太匆忙，没有发现而已。”他的意思是说，“美感”到处都有，“发现”则是散文的使命。
二、坚守亲历叙事是其散文的文学价值
散文是一种抒发作者真情实感、写作方式灵活的记叙类文学体裁。因此，只有写出作者自己的真情实感，才能使散文这种文体彰显其自身存在的文学价值，写作者亲历之事，就是实现这一价值的极其重要的途径。周宏先生在自己的散文创作实践之中，始终践行着亲历叙事这个散文准则，给读者带来了一批极具生活张力的散文精品。
《最美的星月》给读者叙述了作者本人去西安的一次旅行，其实是写他去探望西安山区的一户贫困家庭。在“一棵棵树迎过来，又远去；一道道弯拐过来，又拐过去，越野车渐渐驶入群山深处”之后，“沿着崎岖的小路，来到山腰处一个小村落。”然后，作者写自己走进村子后的见闻：“村里只有一户人家特别贫困，两位老人领着两个小孩过日子，老人的儿子几年前因病去世，治病耗尽了家里钱财，儿媳丢下一对儿女改嫁了。如今，四口之家仅仅依靠几亩薄田和几头牲畜维持生计，虽有政府接济，日子仍然过得艰难。”最后，在一处低矮的草房的门前，作者终于看到了自己已经帮扶了多年的贫困户：“一位老人从屋里走出来。见到我们，他很惊诧，手忙脚乱地将凳子搬到桌边，用袖子使劲地擦了擦，请我们坐下。他佝偻着腰不知所措地站在一旁。我们招呼了几次，也没有坐下来，他只是屈腿蹲着，不停地说着感谢我们的话。”接着，作者又写了自己看到的小女孩：“顺着老人的目光，我看到一个女孩背着书包走过来了，身上的衣服很旧，已看不出原本的颜色。老人说，这是他的孙女。”此时，作者详细地描写了自己亲眼所见的昏暗的房屋，几件旧木桌和凳子，墙角斜倚的农具，光秃秃的泥墙上贴着的年画。就是在这样艰苦的生存环境下，父亲病逝、母亲改嫁的小女孩却没有气馁，始终充满了乐观向上的精神。后来，作者看到她家的屋角墙上有一道裂缝，有微弱的亮光透进来，担心起雨水会渗进屋里。然而，小女孩居然微笑着对作者说：“晚上躺下睡觉时，还可以看见月亮和星星呢，好美的！”听了小女孩这么一说，作者写这样道：“我心里不由得一酸。”整篇作品的所有人物、所有景物，全都是作者自己的亲历，毫无一丝虚构夸张之笔，也正因为此，这篇作品才打动了无数读者。
我记得在几年前针对当时散文创作中出现虚构的问题，一批散文家联名发表了《散文：在场主义宣言》的文章，倡导无遮蔽的、敞亮的、本真的散文。这个散文主张确实给中国散文界吹来一股真实之风。然而，令人遗憾的是，我们并未读到多少“在场主义”的佳作。但是，周宏先生的这部散文集却是在真实这条路上迈出了坚实的一步，他用自己的亲历叙事，绝好地为“在场主义”提供了一次成功的散文实践。作者在《边角地的变迁》里写了自己亲身经历的农村生活；在《真假金戒指》里写了自己86岁的老母亲分配两只金戒指；在《在路边摊上别样体验》中写了自己在一家路边小粥店里喝粥；在《寻觅雨花石的笑容》里写了他夜游夫子庙时寻找雨花石。所有的景，所有的事，所有的人，全都是作者的亲见亲历亲为，写进他的散文作品中也就更加显得真实可信。
只有亲历，才有感悟。周宏先生这部散文集里的所有作品，便是基于作者的亲历，才写出只属于作者自己的独特感悟。他在《飞过城市上空的群鸟》中这样写自己的感悟：“当我蓦然觉悟的时候，已经不用刻意地站在城市高楼的阳台上眺望，我早已经是风景的一部分。不识庐山真面目，只缘身在此山中。大概写的就是我这种人吧？”在《花絮飞过的春天》也写自己的感悟：“现在回想起那些诗句，突然有所感触。随着年岁的渐长，经历了过多的世事沧桑、生活的波起浪伏，对诗句中蕴含的深意有了犹如风霜雨雪的浸染，这是用生命在解读古人的生命，从而品味出不一样的意境。”那篇《生命的树》不但写的很是唯美，而且在不经意之间写了作者的感悟：“原来放弃奢华好看的叶子，只是为了苟且地活着，没有想到因为坚持梦想，命运却奉上了别样的惊喜。”因为这些全都是作者的亲历，才有了他的深刻感悟，才有了他的精彩议论，这篇《生命的树》才值得我们点赞。
三、坚守平实语境是其散文的表述特征
从审日常之美，到叙亲历之事，是给周宏先生的散文创作提供丰富生动、真实可信的内容，而平实的语境则是给其散文提供一种绝好的表达方式。
亲情题材的散文是最能体现平实语境的一个领域，也是作者在这部散文集中写得较为成功的一批作品。纵观这部散文集中的三十余篇作品，我觉得最让我推崇的还是他不加任何修饰的平实语境的亲情表达，《柴门犬吠》《赶蝉》《真假金戒指》《十字路口的歌声》《一把芭蕉扇》《做自己的模特》《边角地的变迁》《脊背》《沙石场上的爱》《挺立的“瓷柱”》《幸福与牛》等篇目均是这样的作品。这样的亲情叙事方式形成了周宏先生散文创作的独特的平实语境。
值得我们一提的是《柴门犬吠》和《幸福与牛》。前篇是写作者少年时在乡下和父母在一起的一段刻骨铭心的生活，后篇则是写牛叔父子之间的一段农村生活故事，而这些作品又全都是通过一条狗或是一头牛，将亲情关联起来，从而加强了这些散文对亲情故事叙述的平实语境的审美效果。作者在《幸福与牛》中这样写道：“这是牛的叫声，牛叔很熟悉，天天听，耳朵都要起茧子了。因为就是牛叔饲养的牛，已经很多年了，他们睡过同一个牛棚，蹚过同一块水田，有着很深的感情，是战友，也是朋友。”然而，随着社会的发展，农业实现了机械化耕作，牛也就失去了用武之地。这时，牛叔也老了，变成了老牛叔，腿脚不便，也养不动牛了。老牛叔觉得“牛叔”这个称呼让给儿子似乎更合适。现在，儿子驾着铁牛，农忙时耕田犁地、收割稻子等，农闲时就到公路上耙地或帮人家拉货，铁牛是个挣钱的好帮手。当儿子忙到深夜来才回家，倒头便睡时，老牛叔心疼儿子，就开始为铁牛忙乎起来了：“牛叔感叹一声，提着铁桶到河边提水，把铁牛的水箱加满，又检查了油箱，拎着油桶加满油。最后，牛叔拿着扫帚把铁牛前前后后上上下下刷了一遍，拿着抹布在座位擦了又擦。”此时，作品将前后两代“牛叔”的父子之情写到了极致，在平实无华的语言里尽显父子真情。
在整个散文集里，写得感人的有《赶蝉》《一把芭蕉扇》等，而最感人的应该是《柴门犬吠》。作品首先写自己对阿黄这条狗的喜爱：“最让我欢欣的是，每次放学回家，阿黄不知是闻到了我的气息，还是远远地看见了我，就一路烟似的奔跑过来，在我前后左右跳跃着，仿佛是跳舞，完成一种庄重的欢迎仪式。”这是父亲给自己送的一条小黄狗，父亲还为它起了阿黄的名字。然而，时隔不久，这条作者深爱的阿黄突然不见了。“没有阿黄的陪伴，冷清了许多，我失去了写作业的心情，追问母亲，母亲说阿黄中午就出去了，说不定晚一点会回家的。我也安慰自己，阿黄不会离家出走，一定舍不得我这个好伙伴，可能真的是迷了路，或者生病了，没有力气跑回家，一个晚上我都在迷迷糊糊地想着。”接着，作者就和母亲一起外出到处寻找，最后在一个深夜终于抓到了杀害阿黄吃了狗肉的“凶手”，这就导致作者生了一场大病。从此，“陷入了对阿黄的无尽回忆，无法自拔。”作品最后写了父母又抱了一条小黄狗回来，“我才渐渐开心起来，仿佛又回到从前的阿黄环绕左右的快乐日子。”这篇散文表面是写人与动物之间的感情，实质是写人间亲情，构思十分巧妙，故事十分感人，特别是通过平实的语言对故事的叙述，娓娓道来，不温不火，催人泪下，可谓作者有关亲情散文的一篇代表作。
就散文的语境而言，亲情散文比起写景散文、写事散文来说，要更能直指生命的本质，也更能通过平实的语境去表达深厚的情感。纵观这部散文集，作者在对亲情进行叙事描摹时，力图表达出自己的朴实无华的语言之美，从而将散文的情感表达提升到一个全新的高度。
事实上，所谓的“真情散文”，就是指自由地表达作者真情实感的散文，即是要去除“伪真情”，倡导说真话，写真事，抒真情；拒绝枯涩无味，无病呻吟；倡导以情感人，真情动人。这样势必需要平实无华、毫无修饰的散文语境来表达，这也是“真情散文”创作的一个基本要求。
周宏先生在创作中自觉或不自觉地按照这一要求去进行他的散文文体实践，并且取得了十分明显的成效。通过审日常之美，叙亲历之事，话平实之言，促使他的这部散文集成为“真情散文”的一个最好例证。
《清流》用真情收藏了亲历时光，为此点赞！
（作者系国家一级作家，中国作家协会会员，江苏省报告文学学会副会长，淮阴师院文学院特聘教授）
序二
于细微处见精神——周宏散文集《十字路口的歌声》序姜茂友
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