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| 內容簡介： |
从电子媒介诞生起，“纸媒式微”的声音此起彼伏，但时至今日，纸媒非但没有没落，反而形式趋向多样性，版面设计也越发彰显个性。
版式设计是纸媒用以传达信息的设计语言，字体、色彩、版面和网格等版面元素的灵活运用可以优化纸媒的阅读性和信息传达性，并提高版面的设计感。本书收录了杂志、书籍、海报、宣传册、目录、年度报告和等纸媒版面设计案例，并对版面基础知识及理论进行梳理和讲解，让读者更了解排版的要素，如纸张尺寸、度量、字体、色彩、版式、和网格系统等。
除了优秀的版式设计案例，书中还呈现了顶级设计工作室和创意人的独家专访，深入剖析版式背后的设计理念，为读者带来新的思路和灵感。
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| 關於作者： |
三度出版有限公司
于2001年由王绍强教授创办，总部设在广州。三度出版致力于出版高品质的设计图书，涵盖建筑、室内设计、平面、产品、艺术、时尚等领域。三度出版放眼全球，联手来自世界各地的设计师和艺术家建立一个国际性的设计交流平台，引领读者从多个不同的角度认识和审视当代设计。三度出版在设计、艺术类出版图书领域已经有很多优秀作品，最为人所知的当属《Design 360°设计与概念杂志》、《APD亚太设计年鉴》、《对话日本设计》、《恋恋植物染》、《设计法则100》等。
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| 目錄：
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006 前言
009 版面设计的基本要素
010 纸张尺寸
019 字体排印的度量系统
023 字体排印
032 版面构成和网格系统
041 杂志
042 《白云石城》
042 Bruch—Idee & Form访谈
046 《47°》
048 《消失的城市》
048 Any工作室访谈
052 《土地在眼前！》
056 《Cartelera Turia》改版设计
058 《Slanted #31：东京》
062 《建筑》
066 《万花筒》第3期
070 《纸有活力》
072 《12 建筑》
074 《空间探索者》
076 《02点2》第6期
078 《格式之战》
082 《蓝图》
086 《我爱查特沃思路》
088 《Crop》
090 《黑牛奶》改版设计
092 《Komma》第21期
096 《Amalgam》
098 《非凡文化手册》
102 《奥迪》
104 《闪灵》影迷杂志
108 《岩浆》
110 《Komma》第18期
112 《F!nePrint》
114 《精神食粮》
116 《欢迎来瑞典》——《新型印记》章节
119 书籍
120 《伦敦字体》
120 Pyramid访谈
124 《仿生学》
128 《太空漫游第一人》
130 《拉杜丽: 马卡龙的快乐》
132 《达·芬奇：女性肖像》
134 《当代维也纳进行时》
138 《忏悔录》
140 《IBM，保罗·兰德的平面设计标准手册》
142 《切尔西酒店》
144 《追踪小丑》
146 《卡佩 24小时食谱》
148 《苏联物理学史》
151 海报
152 都柏林实验电影学会系列海报
152 普雅·艾哈迈迪访谈
156 “就是这样” 海报设计
156 莱纳斯·洛霍夫访谈
160 《384.400 千米》
162 新浪潮 2018: 海报设计
164 康斯坦丁·布朗库西
166 图德尔芭蕾舞教室
168 巴伐利亚广播交响乐团2018–2019年海报设计
170 字体排印海报系列
172 “社区年鉴” 个人出版海报
174 NOW
176 剧院字体排印海报
179 其他纸质印刷品
180 新浪潮2018小册子
180 M. Giesser访谈
184 艺术之家2018年第一季活动
186 BWA弗罗茨瓦夫画廊手册
190 《帕拉塞尔苏斯年度报告》
194 《萨尔斯堡全球组织总裁报告》
198 “占领地球” 展览册子
200 《设计法则》
202 Reyko
204 “新秩序” 产品目录
206 马内·塔图里安品牌
208 《Hier und Hier》
210 《The Journal》第4期
212 《游戏》
216 《多伦多国际电影节年度报告》
218 Consecotaleophobia
220 “ 巴拿马 ”音乐和艺术节
224 天然能源系统
226 《临时数据》
228 《KMD CSR 2017年度报告》
230 《融化！》音乐期刊
索引 233
致谢 240
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| 內容試閱：
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“设计是思想的视觉化。”——索尔· 巴斯（Saul Bass）
版式设计随着时间迁移逐步发展。自版式设计这门学科诞生至今，读物的开本、版面结构、内外空间利用等也发生了极其显著的变化。版式设计之所以重要，是因为出版商需要抓住读者的眼球，毕竟可供读者选择的设计应有尽有。因此，版式设计成为一个出版物差异化的要素。
版式设计是平面设计的一个分支，主要用于书籍、杂志、海报、报纸、目录、传单、三联画、手册等读物的设计。它研究的是文本或内容的内在和外在的美学。换言之，版式设计决定着一个读物的视觉结构。
它是一种名副其实的艺术，因为它既需要创意，也需要具备制作实体读物的技术性知识，从而吸引一群特定的、观察力非常敏锐的读者。版式设计师负责将个体的声音传达给庞大的受众，他们需要在文字和内容的基础上，构建起一个又一个关于视觉的、美学的概念。设计师用其专业的知识来优化不同类型文本和图像的可读性。
不同类型的出版物对设计的需求截然不同。所有读物都讲究文本和图形之间的对称性平衡。从一本书的立项到制作、印刷、分销和读者消费，版式设计师都要从成本、印制材料和编辑思路出发，做出可行、有效的设计方案。信息如何传达、呈现并被受众理解？版式设计师在此扮演着举足轻重的角色。尤其，如果发挥好最后一项功能，即信息被理解，这门学科可能给社会带来巨大的变化。罗伯特·L.彼得斯（Robert L. Peters）给我们这样的提醒：“设计创造文化，文化塑造价值观，价值观决定未来。”
书籍和杂志等出版物在字体排印（typography）、版面构成（layout）上有严谨的规定和准则。这些出版物成功与否，取决于其信息传达和叙事是否清晰，这两者需要使用以网格（grid）为基础的版面设计，建立视觉层级关系，使读者在阅读内容时能够赏心悦目。
版式设计的方法不胜枚举，但其中最重要的一条是：有时候，少即是多。遵循这个设计理念，设计师即使只用一些辅助性元素，也可产生更大、更有用的影响，这尤其体现在字体的选择和设计上。
字体排印在组织、编排和调整读物的内容上发挥至关重要的作用。在印刷读物中，字体排印对读者接收信息的效果有着直接影响。正如汉斯·彼得·威尔伯格（Hans Peter Willberg）所指出：“字体（typefaces）不仅对阅读有帮助，更能愉悦我们的眼睛。”
除了字体排印以外，网格系统也是平面设计所有领域的基础，这在版式设计中更体现得淋漓尽致。一个严谨的网格系统是整个设计的支柱，奠定版面的布局。平面设计就好比建筑设计，一个好的版式最核心部分是由一个潜在结构支撑起来的。这个结构通常不为读者所见，却可以成就或摧毁一个设计。
网格系统用来组织和构建版式，优化信息的视觉呈现。运用网格系统不仅节省了设计师的时间，也带来许多其他的裨益，比如使团队合作更顺畅、视觉层级更完善等。瑞士设计师、《平面设计中的网格系统》（Grid Systems in Graphic Design）一书的作者约瑟夫·米勒-布罗克曼（Josef Müller-Brockmann）为网格系统提出一种精准的、具有启发性的定义：“网格系统是一种辅助手段，而不是一种保证。网格系统有多种形式，每位设计师可以寻找适合其个人风格的解决方案。但每个人都必须学会使用网格系统，它是一种需要实践的艺术。”
版式设计顾名思义是一种高度视觉化的媒介。倘若我们视字体排印和网格系统为一个排版项目的基石，那么图像（imagery）就是为该设计注入生命力的视觉内容。优秀的杂志和报纸能够在有限的版面内创造性地使用图像来吸引读者注意，辅助叙事，增加阅读的趣味兴趣，掌控内容的节奏。不同读物使用的图像类型不尽相同，有的是摄影作品，有的是信息图表或者插画。当一个读物的内容难以用摄影作品传达时（譬如基于科幻小说所撰写的文章、某些虚构角色或虚拟情境），插画就能派上用场。好的设计会以一种吸引人的、高明的编排来使用各种视觉素材。
一个版式设计项目由许多不同的视觉素材组成，而大多数读物都需要有封面。封面的设计通常会紧扣读物主题，与内文的字体排印、网格系统、配色等风格统一，其作用是让读者一看到封面就对这个读物感兴趣。它必须在茫茫书海中让人眼前一亮。与同类产品竞争，封面不仅要令人惊艳，还要有助于推销读物的内容，同时突显出版方的品牌形象，如此一来，才足以让其在竞争者中脱颖而出。
优秀的封面往往源于一个天马行空、坦率简单的想法。最让人过目不忘的封面通常并不复杂，但它们以一种非常到位的视觉效果直抵人心，令人无法忽视。反之，概念粗浅或者炫技的封面却难以给人留下深刻印象。唯有个性鲜明、仿佛有故事要破卷而出的封面才能为人称道。
毫无疑问，版式设计能够对各行各业产生深远的影响，哪怕是最乏味的信息，经过恰当的编排设计，也能变得引人注目、通俗易懂。信息经过设计师谨慎编排后，能够让读者在阅读时获得快乐，在获得信息之余也有所启发。因此，版式设计可以说是极为有效的叙事工具之一。
何塞·莫雷诺（Jose Moreno）
creanet设计工作室创始人兼创意指导
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