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| 編輯推薦： |
·教育 部国别和区域研究中心“哈尔滨师范大学斯拉夫国家研究中心”资助项目
·教育 部国别和区域研究课题“斯拉夫国家戏剧研究”结项成果
·中央财政支持地方高校发展专项资金项目“‘一带一路’视域下斯拉夫国家语言文化及发展战略”研究成果
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| 內容簡介： |
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斯拉夫民族拥有悠久的历史和文化。各个斯拉夫国家经过长期发展，创造了辉煌灿烂的文化，并且在文学艺术领域取得了丰硕的成果。斯拉夫国家的戏剧既是斯拉夫民族文化的载体和表现，也是世界戏剧文化的重要组成部分。本书是一部研究斯拉夫国家戏剧的重要学术著作，主要介绍了西斯拉夫国家和南斯拉夫国家的戏剧以及俄罗斯古典主义戏剧对这些国家的影响。本书分为上下两篇，其中上篇介绍了西斯拉夫和南斯拉夫国家的代表性剧作家及其作品，下篇介绍了俄罗斯戏剧在西斯拉夫和南斯拉夫国家的译介、传播和影响。
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| 關於作者： |
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杨玉波，哈尔滨师范大学斯拉夫语学院教授，文学博士，硕士研究生导师，研究方向为俄罗斯文学。教育 部国别和区域研究中心“哈尔滨师范大学斯拉夫国家研究中心”核心成员，黑龙江省人文社科重点研究基地“俄罗斯文化艺术研究中心” 核心成员，主持或参加国家级和省部级科研项目多项。在国内期刊发表文章20余篇，主要学术专著包括《列斯科夫小说文体研究》《现当代丝路文化叙事俄语小说研究》等，译著包括《感伤的旅行》《马可·波罗》《不知疲倦的铃鼓》《第五个漫游者》等。
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| 目錄：
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上篇 西斯拉夫国家和南斯拉夫国家的代表性剧作家及其作品
第一章 波兰剧作家克鲁奇科夫斯基的戏剧创作
第一节 克鲁奇科夫斯基的生平与创作
第二节 克鲁奇科夫斯基的戏剧创作概况
第三节 克鲁奇科夫斯基戏剧作品的艺术特征
第四节 克鲁奇科夫斯基的戏剧代表作《德国人》
第二章 捷克剧作家恰佩克的戏剧创作
第一节 恰佩克的生平与创作
第二节 恰佩克的戏剧创作概况
第三节 恰佩克戏剧的表现主义特征
第四节 恰佩克的戏剧代表作《母亲》
第三章 塞尔维亚剧作家努希奇的戏剧创作
第一节 努希奇的生平与创作
第二节 努希奇的戏剧创作概况
第三节 努希奇喜剧的讽刺艺术
第四节 努希奇的戏剧代表作《死者》
第五章 保加利亚剧作家伐佐夫的戏剧创作
第一节 伐佐夫的生平与创作
第二节 伐佐夫的戏剧创作概况
第三节 伐佐夫戏剧中的讽刺艺术
第四节 伐佐夫的戏剧代表作《升官图》
下篇 俄罗斯戏剧在西斯拉夫和南斯拉夫国家的传播
第一章 果戈理戏剧在西斯拉夫和南斯拉夫国家的传播
第一节 果戈理戏剧在西斯拉夫国家的传播
第二节 果戈理戏剧在南斯拉夫国家的传播
第二章 奥斯特洛夫斯基戏剧在西斯拉夫和南斯拉夫国家的传播
第一节 奥斯特洛夫斯基戏剧在西斯拉夫国家的传播
第二节 奥斯特洛夫斯基戏剧在南斯拉夫国家的传播
第三章 契诃夫戏剧在西斯拉夫和南斯拉夫国家的传播
第一节 契诃夫戏剧在西斯拉夫国家的传播
第二节 契诃夫戏剧在南斯拉夫国家的传播
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| 內容試閱：
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斯拉夫民族拥有悠久的历史，各个斯拉夫国家历经几个世纪的发展，创造了辉煌灿烂的文化，其文学艺术取得了丰硕的成果。戏剧是文学艺术的重要组成部分，在斯拉夫各国也取得了令人瞩目的成就，从中世纪的宗教戏剧、奇迹剧、宫廷戏剧、民间戏剧，到古典主义戏剧、浪漫主义戏剧、现实主义戏剧、现代主义戏剧、后现代主义戏剧等，先后出现了各种类型和体裁的戏剧。斯拉夫国家的戏剧既是斯拉夫民族精神文化的载体和反映，也是世界戏剧文化的重要组成部分。
不言而喻，斯拉夫国家的戏剧经过长期发展，逐渐形成了自己的民族特色。但不可否认，各国在创造本民族戏剧的过程中，也善于吸收外来的优秀文化和先进经验。尤其是斯拉夫各国之间的文化交流，极大地影响了它们的戏剧的发展。需要特别指出的是，俄罗斯的文学和戏剧在斯拉夫国家的传播，对各国戏剧文学和文化的成长影响非常大。可以说，斯拉夫国家的戏剧是在相互影响下发展起来的。因此，各国戏剧之间的相互关系，也是斯拉夫国家戏剧研究的重要话题。
在斯拉夫国家戏剧发展史上，19世纪和20世纪是其发展最为繁荣的时期，出现了许多世界知名的剧作家。例如，俄罗斯的著名戏剧家有果戈理、契诃夫、奥斯特洛夫斯基等；波兰的著名戏剧家有密茨凯维奇、斯沃瓦茨基、克鲁奇科夫斯基等；保加利亚的著名戏剧家有伐佐夫、约夫科夫等；塞尔维亚的著名戏剧家有波波维奇、努希奇等；捷克的著名戏剧家包括伊拉塞克、恰佩克等。这些剧作家创作了大量的具有世界影响力的作品，一些作品不仅在本国深受读者和观众喜爱，也在其他国家传播，向世界介绍了本民族的戏剧传统和文化。总体上看，在剧作的译介方面，目前我国对斯拉夫国家戏剧的译介主要集中在俄罗斯作家的作品上，并且大部分知名作家的剧作都有了中译本，而对俄罗斯之外的其他斯拉夫国家剧作的译介并不多。在戏剧研究方面，情况大体相同。我国对俄罗斯作家及其剧作的研究较多，而对其他斯拉夫国家的作家及其戏剧的研究极少。可以说，这与斯拉夫国家戏剧的发展和繁荣是很不相称的。因此，我们应该在戏剧翻译和研究方面加大力度。本书根据国内现有中译本及其研究情况，主要介绍了克鲁奇科夫斯基、恰佩克、努希奇和伐佐夫等作家的戏剧创作历程，分析了各个作家代表性戏剧的基本特征，希望能对我国的斯拉夫戏剧研究有所补充。
在斯拉夫国家戏剧关系研究方面，目前相关成果在俄罗斯和其他斯拉夫国家较为丰富，而我国学者对此关注较少。因此，本书梳理了19世纪俄罗斯古典剧作家果戈理、奥斯特洛夫斯基和契诃夫的戏剧在西斯拉夫和南斯拉夫国家译介、传播和影响的大致脉络和基本情况。在1991年之前，白俄罗斯和乌克兰是俄罗斯帝国或苏联的一部分，与俄罗斯是一个整体，文化发展方面具有很多共性特征，因此，本书未考查上述三位剧作家在这两个国家的
传播和影响情况。
本书是在“斯拉夫国家语言文化研究”专题的框架下完成的，是国内第一部以斯拉夫国家戏剧为研究对象的著作。在编写过程中，除了参考国内相关的中文文献，笔者还参考了大量的国外文献。国外文献主要出自俄语，少量出自波兰语、捷克语、塞尔维亚语、保加利亚语、斯洛伐克语、斯洛文尼亚语等。因此，本书中涉及的重要人名和作品名称，多数采用了源语国家的语言标注，而少数采用了俄文或英文标注。由于笔者在相关领域积累的资料比较有限，尚未做到全面、深入研究，其中难免存在不足之处，敬请各位专家和读者批评指正。希望本书所做的初步尝试，能够对有意愿了解斯拉夫国家戏剧的读者有所帮助。
本书编者
2024年6月
斯拉夫民族是世界上最古老的民族之一，由其建立的国家被称为斯拉夫国家。斯拉夫国家主要分布在中欧、东欧和东南欧地区。学界将斯拉夫国家分为东斯拉夫国家、西斯拉夫国家和南斯拉夫国家。东斯拉夫国家包括俄罗斯、乌克兰和白俄罗斯，西斯拉夫国家包括波兰、捷克和斯洛伐克，南斯拉夫国家包括保加利亚、塞尔维亚、克罗地亚、斯洛文尼亚、北马其顿、波斯尼亚和黑塞哥维那（简称“波黑”）以及黑山。这些国家都有一个共同的民族起源，也有各自的发展历史以及独特的文化背景。为揭示其文化的聚合性和差异性，我们需要从多个角度进行全方位、系统的研究。文学艺术是斯拉夫学的重要研究领域。在斯拉夫国家，戏剧在文学艺术领域占有非常重要的位置。因此，梳理和探析斯拉夫国家的戏剧发展历程及其相互关系具有非常重要的意义。
总体上看，斯拉夫国家戏剧的发展具有一定的不平衡性。9世纪基督教传入斯拉夫国家以后，波兰、捷克、塞尔维亚等国涌现出大量用拉丁文字创作的宗教戏剧，甚至出现了奇迹剧。在文艺复兴时期，各个斯拉夫国家还出现了用本民族语言编写的剧本。从11 世纪开始，东斯拉夫国家出现了民间戏剧，最古老的戏剧演出是民间艺人具有多神教特色的歌舞表演。到了17 世纪，这种戏剧表演达到高潮，成为斯拉夫国家最普遍的戏剧形式之一。17 世纪以后，宫廷戏剧、宗教戏剧和民间戏剧形成了三足鼎立的局面。
17—18世纪，斯拉夫国家的戏剧在很大程度上受到西欧古典主义的影响。从17世纪开始，克罗地亚、波兰等国家的戏剧家开始奉行古典主义的戏剧创作方法。在18世纪的启蒙时期，古典主义的戏剧创作方法依然在斯拉夫国家占主导地位，但浪漫主义和现实主义的创作方法已被少数作家采用。当时，一些斯拉夫国家已经出现了一批具有深远影响的作家和戏剧家，为之后戏剧的发展奠定了重要基础。从18世纪三四十年代开始，法国古典主义戏剧传入俄罗斯，俄罗斯因此出现了以苏马罗科夫（А. П. Сумароков）、冯维辛（Д. И. Фонвизин）、罗蒙诺索夫（М. В.Ломоносов）等人为代表的剧作家。他们采用古典主义戏剧创作方法，创作了俄罗斯的世俗戏剧。然而，在当时的东斯拉夫国家中，白俄罗斯和乌克兰尚未出现采用古典主义方法创作的戏剧。19世纪是各类文艺思潮交替更迭的时期。从19世纪初期开始，斯拉夫国家的戏剧经历了从古典主义、浪漫主义向现实主义发展的历程，并在充分借鉴其他国家戏剧成就的基础上，逐渐有了自己的民族戏剧特征。
19世纪上半叶，斯拉夫国家的浪漫主义戏剧得到了很大的发展。波兰的戏剧创作在1863年达到了历史上的第一个高峰。在当时，波兰涌现出了一批具有世界一流水平的剧作家，如密茨凯维奇（A. Mickiewicz）、斯沃瓦茨基（J. Slowacki）等，他们在各类戏剧体裁上都有不朽之作。19世纪二三十年代，捷克的浪漫主义戏斯拉夫国家戏剧研究剧得到了较为充分的发展，当时出现的著名戏剧家有马哈（K. H.Macha）、狄尔（J. K. Dyl）等。从19世纪40年代开始，捷克的戏剧由浪漫主义向现实主义方向发展。
19世纪上半叶，南斯拉夫国家在戏剧方面也得到了一定的发展，出现了一些戏剧名家和名作。例如，黑山浪漫主义诗人涅戈什（P. Njego?）创作了《黑山花环》（The Mountain Wreath）；克罗地亚剧作家库库列维奇（I. Kukuljevi?）创作了《尤兰和索菲亚》（Juran i Sofia）。此外，塞尔维亚剧作家波波维奇（J. S. Popovi?）创作了《小骗子和大骗子》（La?a i Parala?a）、《坏女人》（Zla ?ena）等。与上述国家相比，保加利亚的戏剧发展要晚一些。
19世纪40年代，保加利亚出现了具有现代特征的戏剧。19世纪中叶，随着保加利亚民族解放运动的兴起，保加利亚的民族戏剧也得到进一步发展。当时，保加利亚出现了著名的剧作家沃伊尼科夫（Д. Д.Войников），为保加利亚戏剧的繁荣奠定了基础。
总体上看，斯拉夫国家的浪漫主义戏剧具有西欧浪漫主义的特点，但在内容上与各国的民族解放运动紧密相关，表现出强烈的爱国主义和独特的民族情感。
在18 世纪晚期，俄罗斯戏剧主要受感伤主义的影响，以神话和历史为题材的古典悲剧占主导地位。19 世纪30 年代，浪漫主义取代了古典主义，成为俄罗斯戏剧创作的主流思想。同时，现实主义戏剧逐步发展起来，格里鲍耶陀夫（А. С. Грибоедов）、普希金（А. С. Пушкин）、莱蒙托夫（М. Ю. Лермонтов）、果戈理（Н.Гоголь）在这一时期创作的现实主义戏剧成为传世佳作。19 世纪上篇 西斯拉夫国家和南斯拉夫国家的代表性剧作家及其作品初期，乌克兰戏剧融合了感伤主义、浪漫主义和现实主义等方面的因素，并且深受俄罗斯戏剧的影响。这一时期，俄罗斯、乌克兰、波兰等国的剧团在白俄罗斯开展了多次演出活动，对白俄罗斯戏剧的产生和发展有巨大的影响。
19世纪下半叶，现实主义成为主流思想，现实主义戏剧逐渐发展成为现代戏剧的主要形式。从19世纪60年代开始，波兰戏剧进入了现实主义创作的鼎盛时期，戏剧作品主要以喜剧为主，代表人物是弗雷德罗（A. Fredro）。捷克和斯洛伐克的现实主义戏剧也在不断发展。捷克的代表性剧作家是伊拉塞克（A. Jirasek），其作品主要介绍捷克民族反对外族侵略、争取民族独立的情况，同时反映广大劳动人民的疾苦等。斯洛伐克的代表性剧作家是扎博尔斯基（J. Zaborsky），其作品具有现实主义讽刺戏剧的鲜明特征。
19世纪中后期，南斯拉夫各国的戏剧由浪漫主义向现实主义过渡，出现了一大批现实主义剧作家，如塞尔维亚的波波维奇、斯洛文尼亚的参卡尔（I. Cankar）等，他们都为推动本国的戏剧发展做出了重大的贡献。1878年，保加利亚经过不断的斗争最终获得了民族独立，其戏剧发展也达到高潮，伐佐夫（И. Вазов）成为批判现实主义戏剧的引领者。
19世纪中后期，俄罗斯作家奥斯特洛夫斯基（Н. А. Островский）、屠格涅夫（И. С. Тургенев）、托尔斯泰（Л. Н. Толстой）、契诃夫（А. П. Чехов）等继承了本国的文学传统，为俄罗斯乃至世界戏剧的繁荣做出了巨大的贡献。这一时期，乌克兰的现实主义戏剧也斯拉夫国家戏剧研究得到迅速发展。1863年，白俄罗斯的农民起义遭到镇压。此后，白俄罗斯的戏剧受到严重影响，几乎处于停滞状态，直至20世纪初期才有所改变。
进入20世纪，斯拉夫国家经历了政治、经济和社会的重大变化，文学艺术领域的多种流派不断出现，除了现实主义，还有自然主义、象征主义、表现主义、未来主义、超现实主义、存在主义、荒诞派、先锋派、无产阶级文艺派等，这些流派对戏剧的发展产生了很大的影响。
20世纪上半叶是波兰戏剧创作的黄金时代，各种流派争奇斗艳。一开始，各种作品以写实主义、象征主义和现代主义为主，出现了扎波尔斯卡（G. Zapolska）、热罗姆斯基（S. Zeromski）、韦斯皮扬斯基（S. Wyspiański）等知名剧作家；在两次世界大战期间，波兰戏剧的各个流派得到了一定的发展。在捷克和斯洛伐克，各种戏剧流派纷纷登场，一些享誉世界的戏剧家纷纷出现，如表现主义戏剧家恰佩克（K. ?apek）、颓废派剧作家希贝尔特
（J. Hilbert）等。在南斯拉夫国家， 现代派戏剧与民族传统戏剧共生，出现了一大批著名的剧作家，如塞尔维亚现实主义剧作家努希奇（Б. Нуши?）、克罗地亚剧作家和小说家克尔莱扎（M. Krleza）、斯洛文尼亚剧作家参卡尔等。这一时期，绝大多数南斯拉夫国家的戏剧都受到外国戏剧的影响，但保加利亚的戏剧受西方现代派戏剧的影响较小，现实主义民族戏剧成为保加利亚的主流戏剧，这一时期的代表性剧作家是约夫科夫（Й. С.Йовков）。
20世纪初期，俄罗斯的戏剧理论和创作得到了很好的发展，斯坦尼斯拉夫斯基（К. С. Станиславский）、涅米罗维奇-丹钦柯（В. И. Немирович-Данченко）等纷纷构建了自己的戏剧艺术理论，推动了俄罗斯戏剧的发展。俄罗斯的戏剧由批判现实主义向社会主义现实主义a转变，而高尔基（M. Горький）、马雅可夫斯基（В.В. Маяковский）的创作对这一转变起到了一定的推动和促进作用。乌克兰和白俄罗斯的戏剧均受到俄罗斯戏剧的影响，并在20世纪20年代迎来了较大的发展，两国均出现了许多剧作家，并且确立了社会主义现实主义的艺术方法和原则。
20世纪下半叶，西斯拉夫国家和南斯拉夫国家的戏剧开始走向繁荣，剧作中融合了各个流派的特征，出现了新的表现形式，主要代表人物包括波兰剧作家雷姆凯维奇（J. M. Rymkiewicz）、斯洛伐克剧作家索洛维奇（J. Solovi?）等。捷克的戏剧在20世纪70年代后期才慢慢走出低谷，并在20世纪80年代以后才得到迅速发展。丹涅克（O. Daněk）成为这一时期的代表性作家。这一时期，保加利亚比较有特色的是讽刺喜剧，很多剧作受到国内外观众的欢迎。可以说，从20世纪50年代到80年代末，俄罗斯、白俄罗斯和乌克兰的戏剧先是受到社会主义现实主义的影响，之后进入一个新的发展时期。到了20世纪90年代，随着苏联的解体，世界格局发生了巨大的变化，各国戏剧也出现了新的发展趋势。
从斯拉夫各国的戏剧发展历程可以看出，斯拉夫国家拥有丰富的戏剧遗产，需要进行全面、系统的研究。当前，我国的俄罗斯戏剧研究成果较多，乌克兰和白俄罗斯戏剧发展也得到了很多的关注。与俄罗斯、乌克兰和白俄罗斯等国相比，其他斯拉夫国家的戏剧研究相对滞后。因此，本书主要以西斯拉夫国家和南斯拉夫国家的戏剧为主要研究对象，介绍一些具有代表性的剧作家及其创作的优秀作品。这些剧作家主要包括波兰的克鲁奇科夫斯基（L. Kruczkowski）、捷克的恰佩克、塞尔维亚的努希奇以及保加利亚的伐佐夫等。限于语言和篇幅，本书主要梳理这些戏剧家的生平和创作历程，简要介绍其戏剧创作的基本情况、主要剧作及其特征。
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