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《我在魏晋穿什么》：
魏晋南北朝是一个非常有争议的时期，有人觉得它开放浪漫，有人则觉得它混乱黑暗。其实两种看法都是相对片面的。也正是因为魏晋南北朝有着那么多的争议，所以逗引着那么多专家学者和民间研究者孜孜不倦地探索。
本书从服装这一角度出发，窥探魏晋南北朝时期不同人的着装及其蕴藏的历史背景与形成缘由。尊贵如皇帝后妃在严肃场合如何穿衣，洒脱如文人逸士如何通过穿衣打扮彰显风度，卑微如男仆女侍在特定情境下怎么穿搭，穷苦如平民百姓如何利用拮据的生产资料蔽体保暖？他们在成人礼、婚礼和葬礼上怎么穿，在上巳节、端午节、乞巧节、重阳节穿什么？
打开这本魏晋服饰图谱，上述问题会为您一一揭晓答案，你也将看到一个更加鲜活、真实的魏晋南北朝。
《我在宋朝穿什么》：
随着国潮渐兴以及宋代背景影视剧的热播，越来越多的人喜欢上宋朝。你有没有想过，李清照的及笄礼怎么进行？穿什么服饰？大婚时穿什么？作为命妇进宫赴宴时穿什么？作为才女宅家填词时穿什么？欧阳修上朝、包拯断案时穿什么？王安石金榜题名、赴琼林宴时穿什么？苏轼西园雅集、泛舟西湖时穿什么?辛弃疾笔下“溪头卧剥莲蓬”的无赖小儿，陆游诗里“丰年留客足鸡豚”的
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| 內容簡介： |
《我在魏晋穿什么》：
魏晋南北朝是一个比较特殊的时期——上承东汉，下启隋唐。魏晋时期的很多服饰与汉代一脉相承，还可以在隋唐服饰中一撇它们身影。本书共分八章，前六章分别描述了贵族男性、贵族女性、文人逸士、男仆女侍、劳动人民和稚子幼童在各场合所穿的服饰，参考资料种类比较丰富；第七、八章主要分析了成人礼、婚礼、葬礼和上巳节、端午节、七夕节、重阳节等传统节日的服饰，参考资料以魏晋南北朝时期的诗歌、小说等文字资料为主。两个个附录对魏晋南北朝时期的衣物疏、服饰形制进行了汇总。是一本有趣的、考据严谨的、代入感强的手边书，值得热爱传统服饰、南北朝服饰与文化、历史知识的读者一阅。
《我在宋朝穿什么》：
本书以宋代绢本画为主要蓝本，以宋代壁画为辅，搭建了33个场景，大到谒庙朝会、宫宴雅集，小到燕居侍花、耕织斗茶。尝试在特定情境的代入中，阐述命妇仕女、士宦富贾、少年儿童以及庶民百工不同群体的妆束，既涵盖巾帽冠带、衫袍鞋服，又包括发型妆容、纹样配饰。此外，结合汉服在当代生活中的应用需求，搭建了5个虚拟场景。通过古籍文献的考证，呈现宋代冠礼、及笄礼、婚礼的流程以及所穿服饰、所用配饰。
宫妃仕女们在宴会、消夏、赏雪时都穿什么？官家官员们上班与下班时的着装有什么不同？儿童的服饰真的只是成年人服饰的缩小版吗？宋代女艺人、厨娘、外卖小哥又有着怎样的职业装扮？在婚礼时，新郎新娘以及宾客们应该穿怎样的盛装？少年少女的成年礼又是怎样通过华冠丽服来体现满满的仪式感？这本书会为你一一揭晓答案。
此外，在讲述“宋人穿搭档案”中间，穿插了“今人穿搭指南”的“小贴士”，希望针对爱好者穿着汉服时遇到的问题提供一些建议和参考，希望来源于历史的研究成果，也能在当代生活场景下灵活应用。
《我在明朝穿什么》：
本书以有趣的场景代入式写法，向读者栩栩如生地展示了明代人的着装与饰品。全书通过12章30个场景300多幅手绘图及古画中的服饰介绍了明代女性夏季着装、男性着装礼仪、不同身份人正式拜访时应穿的礼衣、出席不同规格宴会时的装束、婚丧嫁娶时人们的着装、节日庆典时的应景服饰、朝服的组成和穿着顺序、时尚流行服饰的传播、户外运动装、旅游休闲装等。通过对服饰解剖式的介绍不仅可以更好地了解古人的智慧与审美，还能为现代汉服的设计与穿搭、传统文化的溯源与发扬起到借鉴的作用。
在书中你还可以发现很多有意思的小点，例如古代的高跟鞋、拖鞋是什么样子的，原来过去赞美女性也是用“女神”，主随客便的官场礼仪，兼具声音的首饰“闹嚷嚷”，穿藕荷色衣衫的时尚老人，讲究穿搭的精神世界的旅游“卧游”，叛逆的流行“男穿女装”等等，在了解服饰之余也为读者带来一幅活色生香的古人真实生活画卷。
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| 關於作者： |
《我在魏晋穿什么》：
刘小雪：毕业于浙江理工大学服装学院服装设计与工程专业，多年来一直致力于服装史、服装制版、服装缝纫等知识的学习和研究。热爱中国传统文化，积极参与传统文化宣传活动。“科普中国”项目志愿者。
《我在宋朝穿什么》：
陆蕾： 历史文化遗产保护方向硕士，专注于国风美学、传统服饰、建筑遗产等领域的研究。第二届“礼衣华夏” 全国汉服超模大赛浙江赛区总决赛“汉服文化推广使者”。
《我在明朝穿什么》：
陆楚翚：古代服饰和汉服科普作者，曾以独立学者的身份参加共青团中央宣传部举办的传统服饰研讨会，曾发表《如何正确着装：汉服着装实用指南》《从嘉靖年间的出土衣物看明人着装风尚》《圆领对襟类衣衫正确的归类和搭配》等文章。
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| 目錄：
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《我在魏晋穿什么》：
第一章 贵族男性服饰 001
场景一 皇帝携百官祭祀天地 001
一、冕冠——前低后高，上玄下曛 003
二、冕服——皂衣绛裳，绣十二章 006
三、蔽膝——皮革材质，下垂至膝 012
四、绛袜赤舄——双层木底，前齿上翘 013
五、礼服配饰——彩绶革带、美玉木剑 014
场景二 皇帝上朝处理国家大事 019
一、皇帝朝服——戴通天冠，着绛纱袍 019
二、百官朝服——以冠统服，文武有别 021
三、朝服配饰——腰别笏板，耳簪白笔 027
四、百官上朝——脱舄上殿，赤脚面圣 029
场景三 皇帝在后宫休憩娱乐 030
一、菱角巾——形似菱角，无须系扎 030
二、皂缘黄袍——直裾宽袖，直领敞怀 031
三、葛屦——葛绳编织，夏季穿着 033
四、玉如意——功能多样，送礼佳品 034
场景四 秋季贵族男性在园林打猎 036
一、皮弁服——头戴皮弁，身穿单衣 036
二、五明扇——立张拥身，挡尘显威 039
三、袍裤服——上着罽袍，下穿绢裤 039
四、裤褶服——广袖上衣，阔口裤褶 046
第二章 贵族女性服饰 049
场景五 皇后携命妇参加桑蚕礼 049
一、大手髻——配合假髻，形若十字 049
二、绀缯帼——头戴巾帼，簪钗固定 050
三、莲花冠——状若莲花，博髻掩鬓 052
四、首饰——黄金花钿，爵兽步摇 053
五、纤髾——袿角繁复，衣带飘飘 057
六、绣 ——刺绣半臂，荷叶袖边 058
七、抱腰——形制宽博，凸显腰肢 060
八、袿襡大衣——深衣形制，上青下缥 060
九、织成履——单底之鞋，丝麻制成 065
场景六 贵妇在卧房内对镜梳妆 069
一、高髻——髻后垂髾，鬓发长垂 069
二、缕鹿髻——逐层如轮，上小下大 071
三、面妆——色彩浓烈，形式大胆 071
四、化妆品——工艺复杂，天然绿色 075
五、饰品——镂金镶玉，光彩异常 077
六、女性服饰——上襦下裙，一袭深衣 085
七、伏鸠头履子——蒲草编织，鞋底轻薄 090
八、解脱履——无跟拖鞋，室内穿着 090
场景七 贵妇在侍女的陪伴下出游踏青 091
一、飞天髻——头顶抽鬟，势若飞天 091
二、垂裙圆顶风帽——圆顶垂裙，遮风挡寒 091
三、裲裆衫——内衣外穿，风靡一时 093
四、小袖式翻领披风——小袖翻领，北魏流行 095
五、短靿毡靴——毛毡材质，防风防水 098
六、步障——移动屏风，遮私挡羞 098
场景八 贵族女子秋日登高 099
一、倭堕髻——似堕不堕，灵动俏皮 099
二、白练衫——柔软洁白，贴身穿着 101
三、云气狮纹碧绢裈——贴身内裤，腰胯一体 101
四、几何纹短绿襦——交领短衣，端而施要 102
五、双头鸟纹拼色绯绣裤——无裆裤管，用于保暖 104
六、星月纹绯罗绣裲裆——一片当胸，一片当背 105
七、紫缬襦——交领短衣，绞缬成纹 106
八、绯碧间色裙——面料拼接，腰间有褶 107
九、绀缯头衣——颜色藏青，整片裁成 110
十、缀珠红丝履——红绸鞋面，鞋尖坠珠 110
十一、蜀锦——蜀地生产，名重一时 110
第三章 文人逸士服饰 111
场景九 文人逸士投壶取乐 111
一、纱帽——收拢发髻，戴之显高 111
二、裹衫——无袖披风，对襟设计 113
三、抱腰——上下有带，抱裹腰腹 115
四、低靿靴——短筒小靴，软带裹靴 118
五、隐囊——古代抱枕，供人倚靠 118
六、刀扇——形状似刀，扇风取凉 119
场景十 文人逸士踩木屐登山 120
一、接篱——白色头巾，潇洒飘逸 120
二、宽衣博衫——褒衣博带，走路带风 120
三、木屐——底部有齿，屐面有绳 121
场景十一 文人逸士聚在一处清谈 126
一、折角巾——折巾一角，众人效仿 126
二、鹤氅——鸷毛为衣，取其洁白 126
三、麈尾扇——既可清暑，兼可拂尘 128
四、鸭头勺——形状似鸭，用于盛酒 130
五、男子化妆——熏衣剃面，施朱扑粉 130
场景十二 竹林里的一场行为艺术 132
一、卯角髻——头顶双丫，孩童发型 132
二、散发——披头散发，桀骜旷达 132
三、葛巾——葛布制作，可以滤酒 132
四、披裘带索——身披鹿裘，腰拴草绳 133
五、短褐——粗布服装，面料粗糙 133
六、纶巾——葛布制成，诸葛优选 133
七、鹤羽扇——洁白无瑕，质美艺精 134
第四章 男仆女侍服饰 135
场景十三 侍女在主人身边伺候 135
一、螺髻——乌发盘顶，形似螺壳 135
二、碎花背带裙——腰缀窄带，套头可穿 136
三、披巾——披于肩背，迎风散香 138
四、裤袼——短衣长裤，用料奢侈 139
五、敞领襦裙——上襦敞领，下裙齐胸 139
场景十四 舞女为客人跳白纻舞 141
一、白纻舞——魏晋流行，桓温所爱 141
二、舞女妆容——青蛾朱唇，傅粉香薰 141
三、舞女发型——云髻峨峨，修眉联娟 142
四、舞女服饰——纻麻材质，裙襦大袖 142
五、舞女配饰——金铜杂花，雀形发钗 145
六、其他流行舞蹈——鸲鹆舞劲，安乐舞胡 145
场景十五 乐女乐工演奏乐器 146
一、大袖对襟衫——对襟大袖，腰带宽博 146
二、不聊生髻——三股发髻，形制散乱 146
三、平巾帻——帽屋较平，仆役服绿 147
四、绯裤褶——朱衣白裤，红花染制 148
五、染布工艺——草染为主，石染为辅 148
场景十六 男仆伺候主人外出 150
一、莲叶帽——帽檐高翘，形似卷荷 150
二、缚腿裤褶服——膝处扎带，似喇叭裤 151
三、其他装扮——袍不及地，裤腿扎紧 151
第五章 劳动人民日常服饰
场景十七 春日里农夫在田中耕地 155
一、偏叠缲头——长形布条，额前打结 155
二、交领小袖衣——节省布料，方便劳作 156
三、小口布裤——裤脚狭窄，便于行动 157
四、草履——价格低廉，俗名“不借” 157
场景十八 春日里农妇在地里采桑 160
一、反绾髻——发髻反挽，便捷爽利 160
二、采桑服饰——宽袖襦裙，直袖裤褶 161
三、合鞋——丝麻编织，和谐之意 162
四、梳头用具——梳篦理发，鬓枣松鬓 164
五、簪花——额前鬓间，真假难辨 165
场景十九 夏日农人在田间除草 165
一、大鄣日帽——帽檐宽大，遮阳避暑 165
二、犊鼻裈——合裆短裤，穷人专用 167
场景二十 冬日老人坐在屋内取暖 167
一、冒絮——以絮为巾，以得温暖 167
二、纸裘——树皮拍成，无纺衣料 168
三、百姓的冬夏衣料——夏用葛麻，冬用白叠 171
场景二十一 青壮小伙在田野中打猎 172
一、破后帽——帽裙窄长，不能蔽耳 172
二、卷裙小帽——帽裙上折，材质硬挺 173
三、席帽——藤席为骨，帽檐垂网 174
四、窄袖长袍的奇特穿法——仅脱一袖，两袖系腰 175
五、折上巾——巾角上折，形似蝙蝠 176
第六章 稚子幼童服饰 177
场景二十二 幼儿在母亲膝下玩耍 177
一、儿童发式——男角女羁，两髦总角 178
二、涎衣——状如衣领，脖后打结 180
三、贯头衣——套头穿着，穿脱方便 180
四、背带裙/裤——挂肩穿着，无需腰带 181
场景二十三 幼儿在野外疯跑 182
一、方形裲裆——幼童常穿，活动方便 183
二、其他幼儿服饰——穿半袖衣，戴虎头帽 183
三、幼儿首饰——金银制成，造型精巧 185
第七章 特殊场合服饰 187
场景二十四 一场严肃的成人礼 187
一、冠礼——二十加冠，以示成年 187
二、上头——女子十五，梳发加笄 190
场景二十五 一场盛大的婚礼 190
一、民间新娘打扮——华衣锦履，云鬓花钗 190
二、皇家婚礼服饰——白色婚服，沿袭汉制 193
三、缡巾——慈母亲系，垂于胸前 194
四、婚礼程序——六礼俱全，两族交欢 195
五、昏（婚）礼变迁——不贺转贺，不乐转乐 196
场景二十六 一场肃穆的葬礼 197
一、吊丧服饰——白衣白帢，着乌皮履 197
二、服丧服饰——五服制度，历代沿袭 198
三、殓服——生前常穿，仿制故衣 200
四、赙赗——赠丧制度，慰劳功臣 202
第八章 传统节日服饰 203
场景二十七 上巳节于洛水祓觧禊 203
一、袄——缀有衬里，多作冬衣 203
二、春服——质地轻薄，颜色鲜艳 204
三、上巳习俗——曲水流觞，浮枣浮卵 205
场景二十八 端午节双臂缠彩丝 206
一、细绢凉衣——细绢裁制，贴身穿着 206
二、五彩丝——或缀胸前，或系臂间 206
三、黄油——黄绢施油，可以御雨 207
四、斗草——端午游戏，妇孺皆宜 208
场景二十九 七夕节穿针乞巧智 209
一、青针衣——针衣囊袋，精巧非常 209
二、臂珠——宝珠攒就，系于臂肘 210
三、穿针——辟五彩线，穿七孔针 210
场景三十 重阳节登高佩茱萸 211
一、面衣——绫罗制成，四角缀带 211
二、紫碧复裙——数层布帛，略可保暖 211
三、茱萸囊——内填茱萸，系于手臂 212
附录一 魏晋南北朝墓出土衣物疏汇总 213
附录二 魏晋南北朝服饰形制图汇总 217
参考文献
《我在宋朝穿什么》：
命妇仕女服饰
场景一 帝后谒太庙 001
一、后妃命妇的礼服 002
二、后妃命妇的礼冠 004
三、舄——等级最高的鞋子 005
四、宋朝的流行面饰 006
场景二 赐宴外命妇 008
一、大袖——贵妇的盛装 008
二、霞帔——身份的象征 009
三、宋朝贵妇的首饰盒里有什么 013
场景三 闺蜜下午茶 016
一、襦与襦裙 017
二、裙的分类 020
三、宋词里的“裙” 023
四、帔帛戴法知多少 024
场景四 奴面不如花面好 025
一、齐腰襦裙的穿搭 025
二、宋朝女子流行发式 027
三、宋朝女子的发饰 030
四、宋朝女子的腰饰 032
场景五 给爱妻的开芳宴 034
一、宋朝的“衫” 034
二、宋朝的流行妆容 036
三、宋朝发冠知多少 042
场景六 后庭消夏时 045
一、宋朝女子的内衣 045
二、背心——夏季的清凉穿搭 049
三、宋朝服饰的装饰工艺 051
场景七 举杯邀明月 053
一、褙子——宋朝典型服饰 053
二、宋朝的裤装 057
三、宋朝女子的鞋袜 060
四、宋朝女子的“发际线” 062
场景八 临安城初雪 063
一、宋朝的冬装类型 064
二、宋朝的特色冬装 065
场景九 元宵灯如昼 068
一、元宵节应景穿搭 069
二、宋朝女子首服样式 073
三、宋朝服饰流行纹样 075
第二章 官家官员的通勤装
场景十 元旦大朝会 077
一、冕服 078
二、朝服 080
三、官家的公服 083
四、皇太子服饰 087
场景十一 太清楼新书发布会 088
一、官员的公服 088
二、如何以穿戴区分官员等级 090
第三章 士宦富贾的休闲装
场景十二 节假日的燕居时光 093
一、汉服的四种形制 094
二、男子的幅巾 098
三、男子的内衣 100
场景十三 宋徽宗的古琴独奏 101
一、仙风道骨的鹤氅 101
二、男子的发饰 104
三、男子的裙与裤 105
场景十四 春日里的老友露营 107
一、宋朝男款褙子 107
二、男子的圆领袍 110
三、男子的幞头 111
场景十五 驸马家的西园雅集 114
一、直裰的形制 114
二、隐士的着装 116
三、男子的配饰 116
场景十六 皇宫里的“升学宴” 119
一、寒窗苦读的“白襕衫” 119
二、登科及第的“绿襕袍” 121
三、宋朝男子的衫裙穿搭 121
四、男子的鞋袜 123
场景十七 与官家的“高尔夫”时光 125
一、打马球时穿什么 126
二、蹴鞠时穿什么 127
三、“高尔夫”运动装 129
场景十八 大雪天的围炉煮茶 130
一、男子的冬装 130
二、冬季的暖帽——风帽 133
三、宋朝的纽扣 133
第四章 少年儿童服饰
场景十九 仲夏捉迷藏 135
一、儿童的夏装 136
二、男童发式盘点 140
场景二十 端午恶作剧 142
一、儿童的夏季穿搭 143
二、天真有“鞋” 143
三、端午节饰品 144
四、孩童的其他节日装扮 146
场景二十一 哥俩的球赛 147
一、小学生制服 148
二、孩童的“礼服” 148
三、男童的发饰 149
场景二十二 姐弟玩枣磨 149
一、姐弟的秋装 150
二、女童的发型 150
三、女童的发饰 150
场景二十三 弟弟他怕猫 152
一、孩童的冬装 153
二、儿童服饰色彩 156
三、乡村儿童服饰 156
场景二十四 冬季踢“足球” 157
一、儿童的首服 157
二、吉祥“百家衣” 159
三、群婴华服秀 159
第五章 庶民百工服饰
场景二十五 端午节宫宴 163
一、宫女的盛装 164
二、宫中职役的服饰 165
场景二十六 梧桐深院锁清秋 170
一、侍女的日常着装 170
二、侍女的发型 173
场景二十七 宫廷乐舞彩排中 174
一、《歌乐图卷》服饰解析 174
二、宫廷乐舞服饰的特征 176
三、私家乐舞团 177
场景二十八 南瓦子“对口相声”直播 178
一、艺人的“傻帽”——诨裹 180
二、来自异国的“渔网袜”——钓墩 180
场景二十九 为谁耕织忙 181
一、农妇服饰特征 181
二、农夫服饰特征 186
三、平民服饰特征 187
场景三十 洗手作羹汤 190
一、厨娘的服饰特征 190
二、关于“围袄”的推测 193
场景三十一 早市上的斗茶 194
一、茶叶商贩的服饰 194
二、“点茶师”的服饰 195
场景三十二 行走的杂货铺 195
一、货郎的服饰特征 196
二、其他行业商贩形象 197
场景三十三 你的外卖到了 197
一、外卖员的服饰 198
二、餐饮服务人员的服饰特征 198
三、《清明上河图》中其他的
“百工”形象 199
第六章 成人礼服饰
场景三十四 再别陌上少年郎 201
一、冠礼与《朱子家礼》 201
二、《朱子家礼》中的“三加”冠礼 202
三、《朱子家礼》中的冠礼服饰 203
场景三十五 吾家有女初长成 208
一、宋朝公主的及笄礼 209
二、宋朝寻常女孩的及笄礼 209
三、现代女孩的“改良”及笄礼 210
四、成人礼服饰小结 214
第七章 婚礼服饰
场景三十六 弄妆梳洗迟 215
一、婚礼流程 215
二、婚嫁饰品217
场景三十七 着我新嫁裳 218
一、新娘的婚服 218
二、皇权的恩典——摄盛 219
场景三十八 许十里红妆 220
一、新郎的装扮 220
二、参加婚礼的宾客穿什么 221
三、婚礼服饰小结 224
第八章 宋朝服饰体系梳理
一、宋朝礼服体系 225
二、宋朝“常服”体系 228
后记229
《我在明朝穿什么》：
第一章 女性夏季日常装束 001
场景一 女主人于家中休闲纳凉 001
一、女性的内衣有什么 001
二、与现代大不同的明朝裤子 005
三、日常生活中的着装礼仪 006
场景二 女主人的短视频拍摄现场 006
一、“女神”，对女性的至高赞美 007
二、裁制暑衣的特殊面料 007
三、夏季女装基本款 008
四、女性夏季日常着装层次图 016
五、女主人的日常发型和发饰 018
六、另一种风情的日常首饰 021
第二章 男性夏季日常装束 025
场景三 男主人亭中避暑 025
一、汗褂，男性夏季bi备品 025
二、靸鞋，古代的拖鞋 026
场景四 男女主人家中见面 026
一、男性也须遵守的着装礼仪 026
二、奢华的男性夏季日常装束 027
三、男性夏季日常着装层次图 034
四、贴身仆童的体面着装 036
五、蓬门荜户的衣衫 038
场景五 结婚纪念日的神秘礼物 039
丰富多彩的明代礼物 039
第三章 冬季着装 043
场景六 隆冬朝礼碧霞元君 043
一、冬天到底怎么穿 044
二、女性冬季着装层次图 052
场景七 风雪中的归途 054
一、雨具，难道只有青箬笠、绿蓑衣？ 054
二、城里人的雨具 055
第四章 用于正式拜访的礼衣 058
场景八 官员间的正式拜访 058
一、标榜身份的服饰， 名利场的正式交际礼仪 060
二、常服的穿着搭配层次 066
场景九 黄昏时分的一场临时拜访 070
一、主随客便，需要牢记的官场礼仪 070
二、男主人的便服 071
场景十 官员和儒生之间的正式拜访 073
一、尊重儒生，又一项名利场的交际礼仪 073
二、儒生的礼服 074
场景十一 名利场中的另类羞辱 077
一、官员在正式社交场合中的“亵衣” 077
二、监生的青衣 079
第五章 出席筵席的盛装 081
场景十二 由官员妻子主持的高规格筵席 081
一、官员妻子的盛装 083
二、官员妻子的第二套吉服 095
三、官员妻子的第三套吉服 100
场景十三 官场大会 101
一、官场大会的服饰 102
二、难倒新人的官场礼仪 103
场景十四 市井庶民举办的盛宴 104
一、宽衣，被省略的筵席礼仪 104
二、官员的吉服 105
三、士人的便服 107
四、庶民的盛服 108
场景十五 市井妇女主持的盛宴 112
一、市井体面妇女的盛装 113
二、时尚流行那点事儿 116
第六章 婚礼盛装 118
场景十六 富贵人家的婚礼 118
一、明代的彩礼与嫁妆 120
二、用于婚礼的盛装 121
三、富贵人家女眷的吉服 125
四、殷实之家男性的吉服 135
五、蓬门荜户的婚嫁服饰 138
第七章 丧服 139
场景十七 男女主人参与吊丧 139
一、寿衣，献给时尚人士最后的“战袍” 141
二、吊服 141
三、丧服 143
场景十八 “断七”后到百日除灵期间的筵席 146
一、女性守孝期间参加活动的吉服 146
二、男性守孝期间参加活动的吉服 148
第八章 应景服饰149
场景十九 女主人的生日宴 149
一、正面戴的仙子 149
二、应景纹样 151
场景二十 元宵节（上元节）出游 155
一、少女的元宵节装束 156
二、由宫廷流入民间的新样 160
第九章 用于朝觐的服饰168
场景二十一 朝觐考察前的闲聊 169
一、礼服，女性最重要的服饰类别 169
二、如何才能拥有礼服 169
三、礼服的组成及搭配 169
场景二十二 朝觐官驻足寒风中 173
一、暖耳，身份的象征 173
二、宦官到底穿什么？ 173
三、赐服，一项特殊的荣誉 179
场景二十三 正旦大朝会 182
一、穿着朝服的场合 182
二、朝服的组成和穿着顺序 182
三、胡乱改变的朝服 189
场景二十四 谢恩见辞 190
一、公服的穿戴场合和形制 190
二、公服的蜕变 193
场景二十五 帝都的正旦一景 193
一、民间正旦节物 194
二、宫廷的正旦应景服饰 195
第十章 时尚流行服饰 199
场景二十六 文人雅集 199
一、时尚之都和传播路径 199
二、最叛逆的时尚，男穿女装 200
三、大明衣冠的功用 201
四、时尚，士庶交锋的新战场 202
场景二十七 旅游，重塑自信的时尚消遣 206
一、云居松雪 207
二、通玄避暑 209
场景二十八 赏时尚女性的肖像画 212
一、文人眼中的时尚女性装扮 214
二、明朝时尚界的宠儿 216
第十一章 户外运动装 219
场景二十九 男主人和李秀才结伴户外运动 219
一、户外运动穿什么 220
二、刀箸叉三事，属于男人的配饰 223
第十二章 未成年人的发型 224
场景三十 不开心的男孩子 224
一、男孩子的发型 224
二、女孩子的发型 227
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《我在魏晋穿什么》：
前言
魏晋南北朝时期的服饰是比较难研究的，一方面因为研究资料比较匮乏，另一方面则因为该时期的服饰更迭频繁，很难总结。东晋葛洪《抱朴子·讥惑篇》云：“丧乱以来，事物屡变。冠履衣服，袖袂裁制，日月改易，无复一定。乍长乍短，一广一狭，忽高忽卑，或粗或细。所饰无常，以同为快。其好事者，朝夕放效……”
本书选用的研究资料共有三种：一是文字记录，包括《晋书》等史书，当时的诗歌小说、出土衣物疏等，它们是研究这一时期服装面料、颜色和款式的重要资料；二是图像资料，包括后人临摹的绢画、石刻、画像砖等，虽然如东晋顾恺之的《女史箴图》《列女仁智图》等绢画摹本有刻意拟古的成分在，石刻、画像砖等线条过于简约，很难看清服装结构，但依然可作为研究当时服饰轮廓的重要资料；三是文物资料，包括出土陶俑、衣物残片等，其中出土陶俑多出自南方，做工比较粗糙；衣物残片多出自新疆、甘肃等地，服饰风格受西域影响比较大。
综合来说，魏晋南北朝服饰研究资料呈现南少、北多，魏晋少、南北朝多的特点。
需要说明的是，本书中部分内容引用了其他朝代的服饰作为佐证，因为服饰并非随朝代更迭而突变，魏晋南北朝又是一个比较特殊的时期——上承东汉，下启隋唐。这一时期的服饰与汉代一脉相承，而隋朝虽然由北周将领杨坚开国，但是第二任皇帝隋炀帝对晋朝颇为倾慕，屡有“尊汉复晋”之举，因此可以在隋唐服饰中找到很多魏晋时期服饰的身影。所以本书将这些服饰呈现出来，以期为读者提供更生动、更丰满的魏晋南北朝服饰文化。
笔者在阅读现有资料时有两个困扰：一是个别作者描述不清，读后无法感受到服饰的具体形象；二是有些作者使用春秋笔法，或刻意忽略部分史料以佐证自己文章的观点。所以在本书的写作过程中，格外注意规避这两点，在细节处多加研究，例如在讨论冕服十二章图案及皇后礼蚕时戴的十二花钿时，尽量说清图案的具体排布方式。书中所有的论述，都尽量提供相对丰富的文字、文物资料支持。
本书共八章，前六章描述了贵族男性、贵族女性、文人逸士、男仆女侍、劳动人民及稚子幼童在各场合所穿的服饰，参考资料种类比较丰富；第七章主要分析了成人礼、婚礼、葬礼等特殊场合服饰；第八章介绍上巳节、端午节、七夕节、重阳节等传统节日的服饰，以魏晋南北朝时期的诗歌、小说等为主要参考资料。附录对魏晋南北朝时期的衣物疏、服装形制进行了梳理。
希望本书可以帮助大家更好地了解魏晋南北朝时期的服饰文化。书中难免有错漏，敬请各位读者指正。
刘小雪
2024 年7 月
《我在宋朝穿什么》：
前言
中国古代有着严格的服饰制度，不同身份的人在不同场合所穿服饰的制式、色彩等均有规定，宋朝也不例外。此外，在宋朝三百多年的历史中，其服饰风格也从延续唐、五代的宽博外放向崇尚窄瘦修身的婉约内敛转变，形成了清雅俊逸的风格特征。
宋朝是文人墨客的黄金时代，他们或宅邸燕居，或园林雅集，或郊野宴游，吟诗作赋，挂画插花，焚香点茶，用诸般雅事升华着艺术，升华着生活。宋朝仕女的闺阁生活也丰富多彩，她们或瑶台赏月，或荷亭奕钓，或围炉博古，或品茗赏雪，在山林苑囿、亭台楼阁中陶冶着情操，消遣着时光。
宋朝的绘画艺术也是中国画史上的一个高峰。宋朝人物画在唐、五代人物画的基础上继续发展，题材广泛，佳作众多。宋画所描绘的人物涵盖不同年龄、不同职业，且写实性强，能够比较直观、准确地传达当时的风土人情与社会风貌。此外，绘画、影像比之古籍文献更为形象生动，可将人物、服饰、活动等信息场景化，也让人更好地去理解某种服饰的适用人群、适用场合。得益于此，千年之后的我们仍然可以展开一幅幅宋朝人物画卷，找寻宋词里的峭窄春衫、褶褶珠裙，一览宋朝文人雅士、宫妃仕女的楚楚衣冠、丽影霓裳，管窥“侍”农工商、稚女小
儿的职业装扮、四季时服。
本书一至章以宋朝绢本画为主要蓝本，以宋朝壁画为辅助，搭建了33 个虚拟场景，大到谒庙朝会、宫宴雅集，小到燕居侍花、耕织斗茶，尝试在特定情境的代入中，阐述不同人物的巾帽冠带、衫袍鞋服。需要说明的是，各个场景配图仅作为场景搭建的参考，文字中的服饰描述以后面文字及人物形象插图为准。此外，通过对古籍文献的考证，在第六、七章搭建了5 个虚拟场景，呈现宋朝冠礼、及笄礼、婚礼中所穿服饰、所用配饰。
我想，同科学研究一样，历史的研究大多也不能一蹴而就，随着研究资料的补充，抑或是百家争鸣的讨论之后，那些“历史的谜团”即使没有论断，也会达成共识。鉴于此，本书在尚有异议之处，尽量结合影像、文字资料，给出较为合理的推断。
怀揣着对传统文化、宋朝美学的一腔热情，我投入到漫长的考证、查阅、整理与撰写的历程中，就像是一位沉浸在探坑中的考古工作者，手持软毛刷子一点点刷去文物上的尘土，忐忑着又期待着。写作的旅途有时是令人雀跃的，当那些历史图像里的服饰与古籍记述吻合时，像是拿对了开启宝箱的钥匙；有时是令人惊叹的，当那些精工细作的华服钗钿从地下的沉睡中苏醒时，像是在时间的冰原里突然触碰到大宋文明的余温；有时也是令人沮丧的，当那些存疑的认知在百转千回的探索之后仍无定论时，像是在迷宫中兜兜转转又回到了原地。
这是一本宋朝服饰的科普书，但我更希望它是感受理解宋韵美学的一扇窗，于是我融入了宋画、宋词以及中国传统色彩的相关表达。希望所有的同袍们、同胞们，能够透过“华章之美”，体会大宋气韵，感受中国气派！
陆蕾
2023年 7 月
《我在明朝穿什么》：
张爱玲坚信晒衣衫的日子最适合拜访中国人。在或明媚或昏黄的阳光下，客人将看到主
人家祖祖辈辈传下来的衣服在抖动之后被小心翼翼地挂在晾衣杆上，随自己的节奏纷纷扬扬
地飘飞。
然而世事总是无常，没有什么可以永不陨落。先人们的绫罗绸缎恍然间被西方时尚潮流
替代。所有附着在衣衫上的挣扎、奋斗、甜蜜、怅惘甚至是痛苦，亦湮没在巨大且持续的变
革中，淡得嗅不到一点气息。
我们固然可以去博物馆追寻那些往事。但即便将额头紧紧贴在玻璃橱窗上，也很难从静
默的文物中感受到理性与浪漫、恪守制度与打破常规等力量之间的激烈碰撞。哪怕再不情愿，
也只能在玻璃橱窗散发的丝丝凉意中承认，让早已退出生活的服饰以最鲜活的姿态再次演绎
社会之复杂、世态之炎凉、人性之善恶几乎成为不可能。它们早已永远地逝去了。
因此，我们很难通过孤零零的文物捕捉先人的气息，更不用说长久以来我们习惯于只关
注寥寥几位帝王将相或是后妃。我不是说关注知名精英实属多余，只是如此一来，我们的视
角变得十分有限。有限到除了几个符号化的形象，我们对普通人曾经的生活知之甚少。
倘若不信，先来看看这些有趣的问题：明代的顶级奢侈品是什么？明代人也赶时髦吗？
时尚教父又是谁？他们如何带领弄潮儿们穿女装？人们眼中的女神有怎样的风范？妆容真如
古风小说女主那般走极简风格？普通人的装束到底是怎样的？只能像古装剧演的那般穿得灰
扑扑甚至衣衫褴褛吗？在没有空调、雪纺面料以及羽绒制品的时代，人们该怎样穿才能安然
度过酷暑和寒冬？参加一场正式筵席，怎样穿搭才不会出洋相？如果不小心穿错了衣服，会
不会小命不保 ……
我相信大家对这些贴近实际生活的问题会非常感兴趣。正因为这些问题尚未完全得到解
决，我才有机会向大家展示我的成果。请允许我先搭建一个特定的场景。当看到生活在这里
的鲜活身影时，我们方能获得沉浸式体验，对服饰的理解也将比看孤零零的文物深刻许多。
一位站在银铺中的妇人吸引了你。她正接过一只描金方盒，盒子里装着一件金镶玉观音
满池娇分心，一对宝石坠子并几支花翠。
从妇人与银铺掌柜的交谈中得知，她是一位专为富贵女眷梳头的职业女性。雇主是本地
数一数二的大户，经营着一家颇具规模的绸缎铺和一家印子铺，娶了卫所千户的女儿为妻。
盒中的首饰正是女主人最新定制的，用来搭配从杭州购置的衣裙。
于是你的心中充满好奇，想见识见识女主人的妆容，看看是否和电视剧中的妆造一样。
见了女主人后，你感到庆幸：女主人的交际网如神经末梢般发达，深入社会中下层。她
出现的场合，譬如拜访、祝寿、婚丧、岁时节令等，人们穿戴的服饰与电视剧相比是那么的
不同。而用于这些场景的服饰，甚至颠覆了我们以往的认知。
讲到这里，你们可能已经发现本书内容的框架，即搭建三十个与生活息息相关的虚
拟场景，以便细致地勾勒不同社会阶层的服饰和相关的礼俗，展示一幅更全面的明代生
活画卷。
你不用担心脑海中无法呈现服饰的轮廓，我已经把文献资料转换为图片，让大家看到不
一样的大明衣冠。你也不用担心彩绘中服饰不考究，它们全部采用接近真人的身体比例，竭
尽全力展示文物穿上身的真实状态。
让大家从往昔中觑得不同的风景，触摸到不同的美是我最大的心愿。若你因我的讲述而
感受到它们的魅力，我的目的便达到了。
陆楚翚
2022 年 4 月
《我在魏晋穿什么》：
《我在宋朝穿什么》：
《我在明朝穿什么》：
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