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| 編輯推薦： |
★毛姆在《寻欢作乐》中的写作风格，不同于当时一些追求更抽象、更复杂语汇和创作逻辑的作家。他更倾向于通过观察和体验，将生活中的无数截面剖出，展现给读者。这种处理方式不仅使得作品具有无边张力，而且让读者能够深刻感受到故事中人物的生存状态和心理变化。毛姆通过细腻的描写和深入的剖析，将经过处理和装扮的原型和素材变成故事，着迷于那些抛弃世界、和他一样孤僻的孩子。他的作品不仅仅是讲述故事，更是通过故事传达对生活的理解和感悟。
★运用了回忆录和书信的形式，使得故事情节更加曲折丰富。通过回忆录，读者能够深入了解主人公的内心世界，感受其对于过去生活的回忆与反思；而书信则为故事情节的发展提供了不同的视角，使得整个故事更加立体、多元。这种叙事方式不仅使得作品更加引人入胜，也体现了毛姆对于叙事艺术的独特见解。
★封面装帧设计大气时尚，凸显了设计者的匠心和细腻思维，带给读者愉悦体验。
★为帮助读者扫除阅读障碍，本书对一些词汇进行了详细注释，贴心又温暖。
★版式舒朗，字迹清晰。内文纸张柔软，便于翻阅。
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| 內容簡介： |
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流行作家阿尔罗伊?基尔要为已故的著名作家德利菲尔德写传记，但他对年轻时的德利菲尔德了解甚少，于是向德利菲尔德的好友——另一位作家阿申登求助。在基尔的死缠硬磨下，阿申登回忆了自己与德利菲尔德及其前妻罗西的早年交往。作者一改以往作品中对女性的偏见，从现实文艺圈中取材，以爱慕者的身份追忆一个美丽女人的一生，并充满讥讽地点缀以文艺圈的趣闻轶事。
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| 關於作者： |
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威廉·萨姆塞特·毛姆(1874—1965）英国小说家、剧作家。早年学医，后弃医从文。因长篇小说创作声名鹊起。代表作有《月亮与六便士》《人性的枷锁》《寻欢作乐》《刀锋》等。毛姆是20世纪非常重要的作家，?他的小说文字干净而故事曲折，?能够深入反映人性的微妙之处。?他的作品不仅在世界文学史上有着重要地位，?而且他的观察和描绘人性的方式，更是独树一帜，这让他的作品超越了时代，至今畅销不衰。
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| 目錄：
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第一章
第二章
第三章
第四章
第五章
第六章
第七章
第八章
第九章
第十章
第十一章
第十二章
第十三章
第十四章
第十五章
第十六章
第十七章
第十八章
第十九章
第二十章
第二十一章
第二十二章
第二十三章
第二十四章
第二十五章
第二十六章
后记
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| 內容試閱：
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威廉·萨默塞特·毛姆，英国著名小说家、剧作家。他的 代表作《人生的枷锁》《月亮与六便士》享誉世界，广为人知。 实际上，能跟这两部作品比肩的，毛姆的另一部作品，也堪称 经典，它就是《寻欢作乐》。这部书名取自莎士比亚戏剧《第 十二夜》的台词“你以为你自己道德高尚，人家就不能寻欢作 乐了吗”的小说，是毛姆一生的最爱。
很多知名艺术家或作家非常认可《寻欢作乐》。著名作家 王安忆说：毛姆的风格非常坦荡，不搞任何的玄虚，这是需要 底气才能做到的。哥伦比亚作家、诺贝尔奖获得者加西亚·马 尔克斯和日本著名作家村上春树都很推崇毛姆和《寻欢作乐》。《寻欢作乐》能得到这些大家的一致推崇，只能说明一个问题——它确实非同凡响。
《寻欢作乐》讲的故事不算复杂：著名作家爱德华·德里 菲尔德去世后，他的第二任妻子找人为他写传记。小说的叙述 002 寻欢作乐 者“我”，也就是青年作家阿申登。虽然德里菲尔德很有才华， 但在“我”的记忆深处，比德里菲尔德更让人值得怀念的是他 的前妻罗茜，一位热情奔放、不受礼法约束的具有很大魅力的 独特女子。小说情节由此展开，描画了一个不被世俗接受，但 活得自由洒脱、可爱善良的女性形象。对于当时略显保守的社 会来说，这样写是非常难得的。以至于在接受采访时，毛姆坦率地说，他不怕别人怎么说，在自己的所有作品中，最推崇最 喜欢的就是《寻欢作乐》。这可能跟这部作品以纯然接纳与欣 赏的视角描摹至真至纯的女性有关。
在《寻欢作乐》里，毛姆从现实中取材，将虚实相结合，借故事叙述者阿申登之口，叙述了与作家德里菲尔德及其前妻 罗茜的早年交往经历，而这段往事正是另一位流行小说家基尔 所要挖掘的传记题材。从这些情节中，读者可依稀辨认出德里 菲尔德写的是哈代，基尔写的是休·沃尔波尔，至于罗茜，看 起来很像乔伊斯笔下的莫莉·布鲁姆。
本书译者张杰，为了翻译此书，在认真研读了相关中文版本的《寻欢作乐》，并仔细分析毛姆的创作背景后，才动笔翻 译这部作品，前后经历了两年之久。这相对于“快速”翻译， 可以说是“浪费”了太多时间，也让本作品推迟进入读者的视 野，但这样做是值得的。正因为认真对待这本书，这一译本才 不同于其他译本，译文更接近原著，完美再现了毛姆的行文风格。
有“人间观察家”之称的毛姆，对爱情、婚姻、女性的认知，相比于同时代作家更为清醒和进步。喜爱毛姆，万万不可 错过他非常喜爱的这部情感小说。 毛姆说：“我喜欢《寻欢作乐》，因为那个脸上挂着明媚 可爱的微笑的女人为我再次生活在这本书的字里行间。”
诚哉斯言。
我注意到，如果有人打电话找你，恰巧你不在，他们就会 留言说有很重要的事找你，让你一回来就尽快回电话，这件事 大多对他们来说至关重要，而于你并没那么重要。要是给你送 礼或者给你帮忙，他们不会那么十万火急。于是，当我回到住 处，刚喝了杯小酒、抽了根烟、读了会儿报纸，还没来得及换 衣服吃饭时，我的女房东费洛斯（Fellows）小姐告知我阿尔 罗伊·基尔（Alroy Kear）先生希望我立刻给他回电话，我觉 得大可不必理会他的要求。
“是那个作家吗？”她问我。
“是的。” 她友好地看了一眼电话。
“需要我给他回个电话吗？”
“不用，谢谢。”
“如果他再打电话过来，我该怎么说？”
“请他留言。”
“好的，先生。” 她噘着嘴巴，拿起了空吸管瓶，扫视了一下房间，看看是否整洁，然后就走了。费洛斯小姐极其爱看小说。我敢肯定她 看过罗伊的所有书。她并不认同我对罗伊的怠慢，说明她对他 的书有敬佩之意。当我再次回家时，我在餐具柜上发现了一张 她写的便条，字迹很粗，清晰可辨。
“基尔先生打了两次电话。问您明天中午能跟他一起吃午 饭吗。如果明天不行，哪一天有时间？” 我扬了扬眉。我已经有三个月没见到罗伊了，上次聚会也 只见了几分钟。他还是一如既往地友好，分别时，他对我们很 少见面感到由衷的遗憾。
“伦敦太大了，”他说，“总是很难见到想见的人。下周哪一天我们一起吃午饭吧，可以吗？” “可以。”我回答。
“我回家后看看我的记事本，然后给你打电话。”
“好的。” 我和罗伊相识已有二十年了，当然知道他总是在马甲左 上角的口袋里放着一个小本子，里面记录着他的约会情况。因此，我再未收到他的信息，并未感到惊讶。现在他这么急着见我，让我不由自主地想到他是出于某种目的。
睡前我抽了一斗烟，脑子里反复思考罗伊邀我吃午饭各种可能的原因。可能是他的一位女性仰慕者缠着他想要与我结识，或是一位美国编辑 会在伦敦逗留数日，希望罗伊为他牵线搭桥。但我可不能冤枉 我这位老朋友，他自会有办法应对这样的情况。何况，他让我 自己选定日子，那么他想让我去见其他人似乎不太可能。 没人能像罗伊那样对一个家喻户晓的同行小说家那么坦诚 友好，但当这位小说家因懒惰、失败或他人的成功而让自己臭 名昭著时，也没人比罗伊对他更加冷漠。
对一个作家来说，一生难免会经历起起落落，我非常清楚，此刻我还没有声名鹊起。很明显，我本可以找个不得罪罗伊的借口婉拒他的邀请， 但他是个很执着的人，如果他带着某种目的决意要见我，我知 道除非我直截了当地说一句“滚开”，否则不会打消他的念头。但我对罗伊邀我吃饭的目的深感好奇，而且我与罗伊交情很深。
我用赞赏的目光看着他在文学界崭露头角。对于刚开始 追求文学的年轻人来说，罗伊的职业生涯很可能成为他们的典 范。在我同时代的人当中，我想不出还有谁可以靠如此平庸的 天赋就取得了如此显赫的地位。这如同聪明人日常需要服用 一汤匙的麦胚食品，罗伊可能需要满满一大汤匙。罗伊完全 意识到了这一点，他凭借这点天赋创作了三十部书，有时候他自己都觉得简直是个奇迹。我不禁想到，查尔斯·狄更斯 （Charles Dickens）在一次餐后演说中提到，天才是一种无限 承受痛苦的能力。罗伊第一次读到这段话时，必然从中看到了启示的光芒。
他反复推敲这句话。如果事实如此，他必定会自 我暗示，他可以像其他人一样成为天才；当一位女性评论家使 用了“天才”这个词（最近评论家经常使用这个词）点评他的 作品时，他必定会像一位苦思许久才完成纵横字谜游戏的人那 样，满意地长舒一口气。
凡是多年来注意到他不知疲倦、勤奋 努力的人都不会否认，无论如何，他当之无愧是个天才。 罗伊一开始就有一些优势。他是家中的独子，他的父亲是 一位公职人员，在香港任职多年，最终以牙买加总督的职位结 束了职业生涯。当你翻看《名人录》（Who’s Who），在书中搜 寻阿尔罗伊·基尔的名字时，你会发现以下条目：雷蒙德·基 尔（Raymond Kear）爵士和埃米莉（Emily）的独生子，其父 荣获了圣米迦勒及圣乔治勋章和维多利亚勋章，其母为已故印 度军队陆军少将珀西·坎珀唐（Percy Camperdown）的幼女。
他曾先后在温彻斯特和牛津大学新学院就读，在学校担任过学 生会主席。要不是不幸得了麻疹，他很可能成为校赛艇队成 员。他的学术生涯并不那么优秀出众，但还算不错，他大学毕 业时，未欠下任何债务。
罗伊从那时起就养成了节俭的习惯，避免不必要的花销，他是一个好儿子。他知道父母让他接受如 此昂贵的教育，意味着他们要做出一些牺牲。他的父亲退休后租了一套简朴但不破旧的房子，靠近格洛斯特郡的斯特劳德， 但偶尔也到伦敦去参加与其管理的殖民地有关的官方宴会，每逢这些场合，他还常常去拜访文艺协会，因为他是该协会的会 员。正是通过这个协会一位老朋友的推荐，他才得以让他从牛 津大学毕业的儿子，成为一位政客的私人秘书。
这位政客曾在 两届保守党政府担任国务大臣，因为做蠢事出丑，后来被封为 贵族。因此，罗伊在年轻时就能接触到上流社会。他充分利用 一切机会。那些仅仅通过画报了解上层社会的人会出现有损作 品的错误，但你绝不会在罗伊的作品中发现这些错误。他清楚 地知道公爵之间应该怎样交谈，也知道国会议员、律师、赌注 登记人和贴身男仆分别应该怎样与公爵交谈。
在他的早期小说 中，他以欢快洒脱的口吻描写总督、大使、首相、王室成员和 贵妇，令人着迷。他友好而不居高临下，亲切而不无礼。他并 不会让你忘记书中人物的高低贵贱，但能让你舒适地感受到他 们和我们一样都是血肉之躯。由于流行趋势，贵族的所作所为 不再是严肃小说的合适题材，我一直觉得这是一种遗憾。罗伊对时代的趋势一直很敏感，在他后来的小说中，他的作品不得 不局限于律师、注册会计师和产品经纪人的精神冲突中。他在创作这些题材时没有之前那么游刃有余。
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