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| 編輯推薦： |
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本书从“抒情主义”的角度，对舒伯特最具个人特色的室内乐写作展开研究，特别是处于1820-1828年间的八部代表性作品，从作者的研究中，不仅能够进一步理解舒伯特的个性音乐风格，以及他的室内乐创作对于这一体裁的突出贡献，也能够对浪漫主义时期的古典音乐发展取得更加多面化的了解。
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| 內容簡介： |
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弗朗茨·舒伯特是西方音乐发展史中颇具影响力的作曲家，在他短暂的一生中大约创作了四十三部室内乐，本书从抒情主义的角度出发，分析舒伯特在1820-1828年创作的八部室内乐作品，从而探讨“抒情主义”在这些作品中的具体表现方式、作用与意义。
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| 關於作者： |
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钱滢舟，博士，南昌大学艺术学院教师，担任音乐史与曲式等课程教学。2015 年考入上海音乐学院攻读博士研究生，师从钱亦平教授，研究范畴为西方古典时期的经典作曲家和作品、当代音乐以及流行音乐。
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| 目錄：
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引言 学术视野中的舒伯特室内乐研究/ 1
国内外学术史的概要回顾及研究动态/ 6
1. 舒伯特室内乐总体概况/ 11
2. 舒伯特室内乐中的曲式结构/ 13
3. 舒伯特室内乐中的创作特征/ 22
4. 新音乐学视角: 舒伯特室内乐中“叙事”与“时间记忆”问题/ 24
5. 新音乐学视角: 舒伯特室内乐与多重文本“互文性” / 26
第一章 舒伯特与“抒情主义” / 32
第一节 “毕德迈尔”文化与舒伯特/ 33
第二节 舒伯特的“抒情主义”阐释/ 39
第二章 通往“抒情主义”之路———舒伯特的室内乐写作/ 50
第一节 舒伯特之前: 古典主义语境下的室内乐发展/ 52
第二节 舒伯特室内乐写作: 第一阶段(1810—1819) / 62
1. 偏离古典主义的实验: 前七部弦乐四重奏创作/ 65
2. 寻找自我风格: 从《第八弦乐四重奏》开始/ 68
第三节 舒伯特的室内乐写作: 第二阶段(1820—1828) / 73
1. 创作转折点: 1820 年《c 小调弦乐四重奏》(D703) / 73
2. 走向成熟(1824—1828) / 76
第三章 舒伯特室内乐中的“抒情”结构/ 86
第一节 奏鸣曲式中的创新布局/ 87
1. “散漫”的三调呈示部/ 89
2. “意外”的再现部/ 98
3. “诗意”的连接部/ 106
第二节 “流浪”与“旅行”的结合/ 120
1. 曲式结构中的“离开”与“回归” / 122
2. 配器中的“离开”与“回归” / 129
第三节 “平衡”的“循环统一”原则/ 133
第四节 音乐结构中的“抒情主义” / 142
第四章 舒伯特室内乐中的“抒情”叙事/ 145
第一节 音乐抒情叙事中的“静止”时间/ 147
1. 调性与和声中“静止”的时间/ 149
2. 音色中“静止”的时间/ 151
第二节 音乐抒情叙事中的记忆构建/ 157
1. 非习惯性记忆的构建/ 161
2. 循环性记忆的构建/ 167
第三节 音乐叙事中的“抒情主义” / 183
第五章 舒伯特室内乐中“抒情”意象/ 189
第一节 室内乐中浪漫主义的抒情怀旧意象/ 196
1. 《a 小调弦乐四重奏》与艺术歌曲《纺车旁的葛丽卿》/ 198
2. 《a 小调弦乐四重奏》与戏剧配乐《罗莎蒙德》/ 204
3. 《a 小调弦乐四重奏》与艺术歌曲《希腊众神》/ 208
第二节 室内乐中浪漫主义的抒情死亡意象/ 217
1. 《d 小调弦乐四重奏》与《死神与少女》/ 219
2. 《d 小调弦乐四重奏》与《魔王》/ 238
3. 《d 小调弦乐四重奏》与歌剧《费拉布拉斯》《唐璜》/ 241
4. 《F 大调八重奏》与《希腊众神》/ 245
第三节 室内乐与多重文本互文中的“抒情主义” / 250
第六章 结 论/ 255
第一节 抒情主义中的“结构” / 257
第二节 抒情主义中的“叙事” / 260
第三节 抒情主义中的“意象” / 263
第四节 作为体裁的室内乐与“抒情主义”再思考/ 268
附录一 正文补充谱例/ 271
附录二 舒伯特艺术歌曲歌词文本(仅正文中提及的作品) / 290
一、 《纺车旁的葛丽卿》/ 290
二、 《希腊众神》/ 292
三、 《死神与少女》/ 292
四、 《魔王》/ 293
附录三 舒伯特室内乐作品目录/ 295
参考文献/ 301
索 引/ 310
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