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| 內容簡介： |
沈曾植，在近代史上可称得上是一位通儒，就书法而言，他启智了康有为、王国维、于右任、马一浮、谢无量、李叔同、王蘧常、潘天寿等等等等，真可谓近百年书坛之教化主——孵化者众矣。有人说他是三百年来第一人，且不论是指他的书法还是学问，也足以让后世的我们心生敬畏。
马一浮曾说：“寐叟章草，下笔险峻，波磔飞动，匪特近世独绝，亦宋仲温、文五峰所未能也。”
沙孟海评价：“开古今书法未有之奇境。”
康有为在沈曾植绝笔对联中题：“寐叟尚书与吾交垂四十年，无事不共，无学不谈，文史儒玄，冠冕海内……若其行草书，高妙奇变，与颜平原、杨少师争道，超轶于苏黄，何况余子。”
近世学者对沈寐叟评价之高可见一斑。
沈曾植于光绪六年（1880年）中进士，历官刑部贵州司主事、郎中、总理衙门章京。光绪二十一年（1895年），与康有为、梁启超等参与成立“强学会”。光绪二十四年（1898年），因丁忧离职，后应湖广总督张之洞之邀，在两湖书院主讲史学。此后又历任江西广信知府、安徽提学使、安徽布政使、护理安徽巡抚。 曾赴日本考察教育制度。宣统二年（1910年），因病乞休，从此侨寓上海，号其楼为“海日”，以遗老自居。民国六年（1917年）七月，参与张勋发动的“丁巳复辟”，被任为学部尚书，失败后闲居上海。民国十一年（1922年），沈曾植逝世，享年七十三岁。
沈曾植治学严谨，综览百家，后专治辽、金、元三史，与边疆历史地理及中外交通史事。其博古通今，学贯中西，以“硕学通儒”蜚振中外，又有“中国大儒”之誉。他还工诗词、书法。其诗宗孟郊，而所作洁净精妙，又近于陆游。书法以草书著称，取法广泛，碑、帖并治，熔汉隶、北碑、章草为一炉。晚年在政治上趋于保守，在学术、艺术上却富创新，对后人影响颇深。 其著述繁富，有《蒙古源流笺证》《元秘史笺注》《海日楼诗集》《海日楼文集》《海日楼札丛》《海日楼题跋》等。
沈曾植书法广取博收，中年以后由帖转碑，晚岁求变，擅铺毫、转指，点画生涩、古拙，文字结体错落缤纷，尽写胸中逸气，变化丰富。曾熙曾谓其书法：“工处在拙，妙处在生，胜人处在不稳。”又谓：“惟下笔时时有犯险之心，所以不稳，字愈不稳则愈妙。”百余年来，私淑沈氏书风的书家也越来越多，然而苦于出版物不可多见，给学习沈氏书风造成一定的难度。
怀硕堂何华峰先生，不仅仅是一位书法家，自幼酷爱书法，临池不辍，更是一位收藏家，尤痴迷于沈曾植，收藏沈曾植书作二百余件。
2022年是沈曾植先生逝世一百周年，为纪念这位伟大的学者、书法家，何华峰先生从所藏沈曾植书作中臻选出精品，足足花了两年多的时间，进行拍摄、编排，结集出版，便是现在呈现给大家的一本大八开的《怀硕堂藏沈曾植书法选》。
《怀硕堂藏沈曾植书法选》一书共分七个部分，其中第一部分也是大家最为关心的沈曾植书法作品部分。臻选沈曾植书法扇面23帧，中堂、横幅、条幅作品51件，对联43对，信札6通，四条屏6件，题跋3件，手卷5件，册页三套计30开。多为沈曾植先生晚年较为成熟时期的书法作品。
这批作品通过高精度数据采集，精心编排，其中有些作品尺幅较大，虽然我们采用大八开的书籍设计，但不可能做到全部原大的呈现方式，为了弥补遗憾，作品精彩部分，我们以局部图的形式呈现在书中，让大家能更真切地体会和感受沈曾植先生的书法魅力。为避免图片形式的雷同产生阅读的单调，对于局部呈现图片，书中也采用了多种设式和工艺去展现。
原作尺幅较小的作品如扇面、册页、小品、信札、题跋等，书中以原大，或视版面情况稍作放大，力求逼真。
书法作品欣赏，墨色变化的美自然是不可忽略的，在编此书时，从图像采集，到印前调色，再到印刷等每一个环节，一直把墨色的呈现视为重中之重，并认真对待，在不同光线下，我们可以看到墨色的“活”是本书的目标和要求，让书里作品中的墨色也能有干、枯、浓、淡的变化。可以让读者从中能够更加真实地感受沈曾植先生用笔、用墨的特点和精妙之处。
第二部分是《沈曾植先生年谱简表》，并列举沈曾植先生重要作品，以便于读者了解沈曾植先生的一生。
第三部分是《沈曾植名字别号斋名》，共整理了沈曾植先生曾用过数百个的名字别号。
随着沈曾植先生书法的影响不断扩大，在艺术品市场中，沈曾植书法作品的伪作甚多，令人防不胜防。
第四部分是何华峰先生所著《略论沈曾植书法与真伪鉴别》，梳理了沈曾植先生学书法的过程，以及所经历的几个阶段和书法特点，同时结合何华峰先生几十年收藏和实战经验，列举了代笔、复制石印、拷贝、临写、胡造、添款、拼接杂凑、改款、双钩填墨、移款、加盖图章、改变形制、伪造题跋等十四种作伪手法，并举例说明，深入浅出，通俗易懂，其中更有很多鲜为人知的故事。相信能为大家对沈曾植书法鉴定提供帮助。
第五部分是沈曾植先生作品落款中的常见名款。
第六部分是沈曾植先生常用印，原大，可作日常鉴定比对之用。
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