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| 編輯推薦： |
1.诺贝尔文学奖得主儿童文学代表作。
2.翻译成多国文字，入选世界各地中小学生书目。
3.西班牙语大家、艺术学博士张伟劼译作，忠实呈现原著的艺术性、思想性。
4.篇幅适合正在练习写作的孩子。跟随文学巨匠，学会如何细致体验身边事物，贴切表达内心感受。
5.从生活中提炼的哲理，孩子、大人都能懂。
6.原汁原味的西班牙风情，令人心驰神往。
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| 內容簡介： |
这不是一头普通的小毛驴，它是属于胡安·拉蒙·希梅内斯的，独一无二的小银。在希梅内斯的人生低谷，小银忠实地陪伴着他，是他最信任的朋友。
这位落寞诗人，心灵每时每刻都敏锐地捕捉着生活中细微的美好与哀伤——故乡莫戈尔的山野、泉水、夕阳和果园；强壮开朗的兽医达尔翁；雄伟高大的王冠松树；纯真稚气但遭遇噩运的小妹妹；给孩子带来幻想和快乐的西洋镜大叔；翻滚着红色波浪的葡萄汁；让整个镇子的人激动起来的斗牛赛事……他把所有感悟都默默倾吐给了小银那对毛茸茸的耳朵。
它温柔而富于灵性的目光，仿佛理解一切。
生活的点点滴滴，逐渐疗愈他，使他心灵富足，写下这一百多篇永恒的诗意散文。
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| 關於作者： |
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胡安·拉蒙·希梅内斯（1881-1958），西班牙著名诗人，曾获得1956年诺贝尔文学奖。其主要作品有《遥远的花园》、《悲情咏叹调》、《一个新婚诗人的日记》和《三个世界的西班牙人》等。
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| 目錄：
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第一章 小银 / 001 第二章 白蝴蝶 / 003 第三章 黄昏嬉戏 / 004 第四章 日食 / 006 第五章 寒意 / 008 第六章 拉米加 / 010 第七章 疯子 / 012 第八章 无花果 / 014 第九章 祈祷 / 016 第十章 葬身之地 / 018 第十一章 刺 / 020 第十二章 燕子 / 022 第十三章 驴舍 / 024 第十四章 被阉割的小马驹 / 026 第十五章 对面的房子 / 028 第十六章 呆小孩 / 030 第十七章 鬼魅 / 032 第十八章 紫红色的风光 / 035 第十九章 鹦鹉 / 037 第二十章 屋顶平台 / 039 第二十一章 归途 / 041 第二十二章 紧闭的栅栏门 / 043 第二十三章 春天 / 045 第二十四章 水池 / 04第二十五章 癞皮狗 / 049 第二十六章 静静的河水 / 051 第二十七章 四月的牧歌 / 053 第二十八章 金丝鸟飞走了 / 055 第二十九章 魔鬼 / 057 第三十章 自由 / 059 第三十一章 匈牙利人 / 061 第三十二章 女朋友 / 063 第三十三章 蚂蟥 / 065 第三十四章 三个老妇人 / 067 第三十五章 小拉车 / 069 第三十六章 面包 / 071 第三十七章 阿格莱亚 / 073 第三十八章 王冠松树 / 075 第三十九章 达尔翁 / 077 第四十章 小男孩和泉水 / 079 第四十一章 友情 / 081 第四十二章 催眠的少女 / 083 第四十三章 庭院里的树 / 085 第四十四章 患痨病的小女孩 / 087 第四十五章 埃尔罗西奥 / 089 第四十六章 龙萨 / 092 第四十七章 西洋镜大叔 / 094 第四十八章 路边的小花 / 096 第四十九章 劳德 / 098 第五十章 井 / 100 第五十一章 杏子 / 102 第五十二章 挨了一脚 / 105 第五十三章 驴相 / 107 第五十四章 节日 / 109 第五十五章 漫步 / 111 第五十六章 斗鸡 / 113 第五十七章 日暮 / 116 第五十八章 印章 / 118 第五十九章 产仔的母狗 / 121 第六十章 她和我们 / 123 第六十一章 麻雀 / 124 第六十二章 弗拉斯科 ·?魏雷斯 / 126第二十五章 癞皮狗 / 049 第二十六章 静静的河水 / 051 第二十七章 四月的牧歌 / 053 第二十八章 金丝鸟飞走了 / 055 第二十九章 魔鬼 / 057 第三十章 自由 / 059 第三十一章 匈牙利人 / 061 第三十二章 女朋友 / 063 第三十三章 蚂蟥 / 065 第三十四章 三个老妇人 / 067 第三十五章 小拉车 / 069 第三十六章 面包 / 071 第三十七章 阿格莱亚 / 073 第三十八章 王冠松树 / 075 第三十九章 达尔翁 / 077 第四十章 小男孩和泉水 / 079 第四十一章 友情 / 081 第四十二章 催眠的少女 / 083 第四十三章 庭院里的树 / 085 第四十四章 患痨病的小女孩 / 087 第四十五章 埃尔罗西奥 / 089 第四十六章 龙萨 / 092 第四十七章 西洋镜大叔 / 094 第四十八章 路边的小花 / 096 第四十九章 劳德 / 098 第五十章 井 / 100 第五十一章 杏子 / 102 第五十二章 挨了一脚 / 105 第五十三章 驴相 / 107 第五十四章 节日 / 109 第五十五章 漫步 / 111 第五十六章 斗鸡 / 113 第五十七章 日暮 / 116 第五十八章 印章 / 118 第五十九章 产仔的母狗 / 121 第六十章 她和我们 / 123 第六十一章 麻雀 / 124 第六十二章 弗拉斯科 ·?魏雷斯 / 126第一百零一章 古泉 / 201 第一百零二章 道路 / 203 第一百零三章 松子 / 205 第一百零四章 出逃的公牛 / 207 第一百零五章 十一月的牧歌 / 209 第一百零六章 白色母马 / 210 第一百零七章 闹新婚 / 212 第一百零八章 吉卜赛人 / 214 第一百零九章 火焰 / 216 第一百一十章 疗养 / 218 第一百一十一章 年迈的驴子 / 220 第一百一十二章 黎明 / 222 第一百一十三章 小花 / 224 第一百一十四章 节日的午后 / 226 第一百一十五章 拉里维拉街 / 228 第一百一十六章 冬天 / 230 第一百一十七章 驴奶 / 232 第一百一十八章 纯净的夜 / 234 第一百一十九章 芹菜桂冠 / 235 第一百二十章 金山 / 237 第一百二十一章 酒 / 239 第一百二十二章 寓言 / 241 第一百二十三章 狂欢节 / 243 第一百二十四章 莱昂 / 245 第一百二十五章 风车磨坊 / 247 第一百二十六章 塔 / 249 第一百二十七章 贩沙人的驴队 / 251 第一百二十八章 情歌 / 252 第一百二十九章 死 / 254 第一百三十章 怀念 / 256 第一百三十一章 小木驴 / 258 第一百三十二章 惆怅 / 260 第一百三十三章 献给在莫戈尔天上的 小银 / 262 第一百三十四章 硬纸板做的小银 / 263 第一百三十五章 献给泥土里的小银 / 265
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| 內容試閱：
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这或许是《银儿与我》的“正确打开方式”
孙玉虎
《银儿与我》，又译作《小银和我》《小毛驴与我》《小毛驴之歌》等。看这几个中文书名，你大概已经猜到，这本书的主角之一应该会是一头拥有银灰色皮毛的小毛驴。
但实际上，这本书的西班牙语书名叫Platero Y Yo，直译是《普拉特罗和我》。
而且，作者胡安·拉蒙·希梅内斯是一位获得过诺贝尔文学奖的西班牙诗人，曾影响了洛尔迦和其他一些作家，被称为“诗人中的诗人”。这就必然要求中译本要译出诗意层面的东西，而不能仅仅停留在文辞的准确性上。
张伟劼的译文让我们看到了这种努力。比如，书中有几处写小鸟的句子是这样译的：
“另一只在井栏边的小水坑里喝一小口天空的倒影。”
“一只我从没见过的长着黑斑的黄毛小鸟，一声不吭地歇在一根树枝上，凝入了永恒。”
喝一小口天空的倒影。凝入了永恒。这样的句子无疑是属于诗的。
所以阅读《银儿与我》，最好是带着一颗诗心，努力靠近诗人的视角，才可能抵达文字所呈现的诗意世界。
这个世界的运转速度真是越来越快了，阅读诗意文本，相当于按下了减速按钮。慢下来，打开感官，通过文字去感受作者笔下的世界，从而学会辨认真正有价值的事物，是当下的每个孩子都需要习得的本领。
与阅读充满因果逻辑的小说相比，这可能是阅读诗意文本最具现实价值的意义。
另外还有一个写作背景需要我们了解。
1900年，希梅内斯的父亲突然去世，这对19岁的希梅内斯来说是一个巨大打击，他抑郁成疾，多次住进疗养院。这一阶段，他用写作来疗愈身心，诗歌呈现出低沉、哀婉的格调。《银儿与我》就是这一阶段的作品，所以你会发现字里行间总是有一股挥之不去的愁绪，就算是写快乐的事情，最后也会忽而转向一个忧伤的尾巴。
这种气质有点像圣埃克絮佩里的《小王子》。如果说《小王子》写的是一次邂逅引发的短短数日的心灵碰撞，那么《银儿与我》更像是朝夕相处而生出的地久天长。
所以也有人说，《银儿与我》是可以与《小王子》媲美的心灵读本。
既然《银儿与我》是诗人带着一份忧伤的心境在打量着人间，那么透过诗人的眼睛，我们看到了什么呢？
我想，作家首先向我们展示了一种勇于向后撤退的生活。
1905年，希梅内斯返回故乡莫戈尔居住，从大都市马德里撤退到宁静的乡村。即使在故乡，希梅内斯也是一副撤退的姿态。当所有人都在礼拜天去望弥撒，或者在节日里跑去看游行队伍的时候，“我”和银儿永远是留守在原地的那一对儿。
留守做什么呢？无他，就是看看鸟儿，望望树，听听风，读读书。在宁静的孤独中，把目光转向微小的生命，与内心世界对话。
这其实是现代都市人普遍缺失的两种凝视，一个是凝视自然，一个是凝视内心。凝视自然，路边的小花，钻藤蔓的麻雀，小溪，古泉，蛐蛐的歌声，万物有灵，皆可入文。凝视内心，一次漫步，一场午睡，一段暮色，一个晴朗的夜晚，一座钟塔，都因为内心世界的充盈而洋溢着浓郁的生活情趣。
可见，适当地向后退一步，就是向微小而珍贵的事物前进一步。
希梅内斯在《银儿与我》的开篇致辞里明确地说：“欢快与哀伤是一对孪生姐妹，就像银儿的两只耳朵。”因此，本书至少有三篇文字都是在书写“大快乐”同时，突然就把你推到死亡的阴影下。
比如那个看见小花小鸟都会笑得合不拢嘴的老头儿达尔翁，当他平静下来，会把目光悲伤地投向墓园，嘴里念叨着他的小丫头。
比如银儿的开心果，那个小妹妹，仿佛前脚还在逗银儿开心，后脚就躺在了白色摇篮中，顺着生命之河漂向死亡的彼岸。
再比如喜庆热闹的新婚之日，希梅内斯会突然告诉你，那个新娘子哦，有六十岁，已经守了三次寡；那个新郎呢，是个鳏夫，不过“仅此一次”。作家不说新郎到底多大岁数，只是说他“已经畅享过七十个葡萄丰收季酿出的葡萄汁了”。
经希梅内斯这么看似不经意地一勾兑，生命的酒杯顿时注入了复杂的况味，真正是赞歌蕴含着挽歌的情调。
《银儿与我》一共有138个短章，这些短章既是像诗的散文，也是像散文的诗，随便翻开一页就可以读起。但我还是建议，倒数10个短章，请一定要留到最后阅读。因为那是一个情感的潮水逐渐积蓄的过程，虽然作家并未在文字里流下哪怕一滴泪。
作为全知视角的叙事者，希梅内斯其实早已知道小毛驴银儿的命运归宿，所以在死神降临前，他才急切地呼唤：银儿，快看哪，那驴队！银儿，快看哪，那蝴蝶！
虽然银儿没机会再看了，他早就知道的。
好在作家相信银儿化作了一只白蝴蝶，继续蹁跹在永恒之中。
说回书名的翻译吧。在“小毛驴”“小银”之外，译者张伟劼又创造出一个“银儿”的个性译法，仿佛这一声“银儿”，不是在叫一头小毛驴，而是在叫一个小朋友，或者叫一个亲密爱人。多了一分宠溺，多了一分温柔。
如果你能体会到译者的良苦用心，就知道希梅内斯有多爱他的小毛驴了。
这就是我能想到的关于《银儿与我》的“正确打开方式”。
第一章小 银
小银长得小小的，全身毛茸茸又滑溜溜，身子软得 像用棉花填的，好似没有骨头。只有那一对乌黑发亮的 眼珠是硬的，好似两只黑玻璃做的甲虫。
我放开它，它就朝草地跑过去，伸长了鼻子，轻柔 地蹭着、舔着那些粉色、蓝色、黄色的小花……我轻轻 地唤它 ：“小银？”它就朝我一路小跑过来，跑得那么欢 快，像是给一阵想象中的铃铛声逗得咯咯直笑…… 我给它多少，它就吃多少。它喜欢橙子、橘子，闪 着琥珀色光泽的香葡萄，还有那渗出晶莹蜜汁的紫色无 花果……
它的性情温柔，也像小男孩小女孩那样爱撒娇，可 它的内里却如石头般坚实强硬。每到周末，我骑在它身 上穿过小镇尽头的街巷时，碰着衣着干净、慢悠悠行路 的农夫，他们就会停下脚步，望着它道 ：“这可真是钢造 的啊……” 它是钢造的。它的身上兼有钢铁和月光一般的软银。
第二章白蝴蝶
入夜了，周遭已是一派朦胧，天空变成了深紫色。
只有钟楼背后还泛着紫红色和绿色的微光。道路向高处 延伸，满路晃荡着人影、铃声、草的芬芳、歌声、困顿 和渴望。忽然，从一间隐没在煤堆中的破棚屋里出来一 个黑乎乎的汉子，朝我们走来。他戴着帽子，手执一把 铁钩，狰狞的面目一时间被雪茄烟头的火光映得通红。
小银给吓了一跳。 “带什么东西了没有？” “您瞧……是些白蝴蝶……” 那个人要把手中的铁钩戳进驮筐中，我没拦他。我又 把褡裢打开给他看，除了书，他没有什么发现。就这样， 那自由而纯洁的精神食粮过了关，一毛税也不用缴……
第三章黄昏嬉戏
暮色中，小银和我都冻得瑟瑟发抖。我们进入小镇， 在一条昏暗的破旧小巷中穿行。巷子紧邻一条干涸的小 河。穷人家的孩子们扮成乞丐，在玩吓唬人的游戏。
一 个小家伙在头顶上套一个袋子，另一个说他啥也看不见， 还有一个装成瘸子…… 随后，他们的童年生活发生了剧变，因为他们穿上 了鞋子，套上了衣服，因为他们的母亲想方设法给他们 弄了点吃的，他们一个个都觉得自己成了王子、公主： “我老爸有一只银怀表。” “我老爸有一匹马。” “我老爸有一杆猎枪。” 怀表催人起大早，猎枪消除不了饥饿，马会把人带 往窘困…… 然后孩子们围成一圈。在浓郁的夜色中，一个从外 乡来、讲话带外地口音的小女孩，就是“绿鸟儿” 的侄 女，悠然唱起歌来。她的嗓音细细的，如同阴影中晶莹 剔透的玻璃丝。她宛若一位公主。
……好呀！好呀！唱吧，幻想吧，穷人家的孩子 们！不消多久，到了你们青春的黎明时分，春天就会戴 上冬天的假面具，像乞丐一样把你们吓一跳。 “走吧，小银……
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